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共68章

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免费缘起
免费中译本序一
免费中译本序二
免费致谢
免费 1 引言
免费上篇：理论音乐与文学的可比性；媒介间性与文学/小说音乐化的特殊例子
免费 2 音乐与（叙事）文学的主要异同
免费 2.1 音乐与文学的可比性
免费 2.2 音乐与文学能指的异同
免费 2.3 音乐与文学在所指与意义问题上的异同
免费 2.4 （叙事）文学音乐化理论的后果
免费 3 “媒介间性”：定义、类型及相关术语
免费 3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介间性”
免费 3.2 “外显的”或直接的与“隐蔽的”或间接的媒介间性与其他的类型区分
免费 3.3 显性“讲述”或主题化与隐性“展示”或效仿作为隐蔽媒介间性的基本类型
免费 3.4 媒介间性与互文性作为“符际”[intersemiotic]形式
免费 3.5 媒介间性与元-美学/元媒介自反性
4 音乐-文学媒介间性与文学/小说的音乐化：定义与类型
4.1 小说的音乐化的定义
4.2 音乐-文学媒介间性形式与可从媒介间性一般类型推导的音乐化文学/小说的定位
4.3 文学/小说中的显性音乐主题化形式：文本的、类文本的与语境的；一般与特殊的主题化
4.4 文学/小说中的隐性效仿音乐形式：“文字音乐”[word music]，对音乐结构与想象内容的类比，一般与特殊的效
4.5 通过联想引用唤起声乐的形式
5 如何在阅读时识辨音乐化小说
5.1 识别音乐化小说的证据类型和标准
5.2 斯特恩的《项狄传》——一部“音乐小说”？
下篇：历史英语文学中小说的音乐化：从浪漫主义到后现代主义的美学前史与跨媒介试验
6 小说音乐化前史：从18世纪到浪漫主义音乐的美学地位上升——阶段与因素
6.1 从“语言主导音乐”到“音乐从语言（与文学）中解放”
6.2 从18世纪起音乐在美学评价中的上升及其主要原因
7 浪漫主义小说的音乐化：德·昆西之《梦的赋格》
7.1 梦及其主题含义
7.2 音乐化的证据
7.3 对赋格结构的类比与从传统故事讲述的偏离
7.4 试图音乐化的小说的功能
7.5 19世纪文学音乐化试验语境中的《梦的赋格》
8 现代主义小说的音乐化I：乔伊斯的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲
8.1 小说试图音乐化历史的第一个高潮：现代主义
8.2 “塞壬”：主题化层面上的音乐化证据
8.3 模仿音乐I：“塞壬”插曲作为“前奏和赋格”？
8.4 模仿音乐II：对音乐微观结构的类比与“塞壬”中的文字音乐
8.5 试图音乐化的“塞壬”插曲的功能
9 现代主义小说的音乐化Ⅱ：伍尔夫的《弦乐四重奏》
9.1 作为跨媒介作者的伍尔夫
9.2 《弦乐四重奏》中的音乐-文学媒介间性形式
9.3 《弦乐四重奏》的音乐化功能
10 现代主义小说的音乐化Ⅲ：赫胥黎的《点对点》
10.1 赫胥黎“对位”小说中菲利普·寇勒斯的“小说音乐化”的跨媒介计划与实现
10.2 巴赫、贝多芬与《点对点》的音乐化功能

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