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1-50章
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共73章
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版权信息
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序
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第一章 中国悬疑电影的历史梳理
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第一节 悬疑片概念辨析
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第二节 1905—1949年的侦探片:家里的凶手
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一、《阎瑞生》和《张欣生》:侦探/犯罪片的尝试
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二、中国早期的侦探片
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三、程小青编剧的悬疑片
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四、徐欣夫的侦探片
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五、无悬之念
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第三节 新中国十七年(1949—1966年)时期的反特片:秘密战线
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一、从影片《徐秋影案件》看侦探片与惊险片的类型转换
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二、无形的战线:反特片的两种模式
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三、对现代化的想象
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四、朱文顺和赵心水的电影创作
第四节 1978—2000年:不可见的凶手
一、惊险样式片(1978—1984)
二、犯罪片(1985—1992)
三、恐怖片(1988—1999)
第五节 2000年以后:惊险悬疑片的进化与演化
一、电影作者
二、现实主义悬疑片
三、悬疑电影IP
四、香港悬疑犯罪电影的变形
第二章 幻象:中国当代悬疑片的暴力美学
第一节 幻象:暴力的仪式感
一、侠之幻象
二、仪式与奇观
三、完美的罪行
第二节 施暴者与受害者
一、被阉割的“罪犯”与无力的“侦探”
二、局外人
三、冷漠的女性与蛇蝎美人的变形
第三节 消失的暴力——暴力元素的描写方式
一、暴力元素的特点
二、暴力在当前中国电影叙事中的功能与作用
第三章 迷宫:中国悬疑犯罪电影的镜语与空间
第一节 “疯狂”的隐喻:1980—2000年中国悬疑犯罪片的镜语研究
一、1980—2000年中国悬疑犯罪片的镜语
二、镜语的“疯狂”隐喻
第二节 迷宫:新世纪中国悬疑犯罪片的空间美学
一、谜:身体与死亡空间
二、秘密:内在空间
三、迷宫叙事
第三节 城市空间——犯罪悬疑电影中的空间影像
一、悬疑电影叙事空间的形态:城市的出现
二、城市身份与空间指涉
第四节 犯罪悬疑电影中的“小镇空间”
一、真实与虚构:建筑空间与影像空间
二、小镇的空间意象与叙事表达
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