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《时间梦想家》看了，想法好，结构好，难怪你老师要“惊喜”。我也惊喜。这是你目前写得最好的剧本。好在哪里，我在电话上说了，现在说说你要注意的：一、话剧语言更需考究，要尽量精粹些。二、学会制造一些舞台效果。看话剧的观众，需要两种东西喂养，一是适量的调料，二是适度的提升。三、多余的、没有情节和情绪推进的部分，删。四、不要满篇都是感叹号。感叹号是要慎用的，许多时候，陈述比感叹更有力，也就是说，用句号比用感叹号更有力，比如：“你是个混蛋。”这是毋庸置疑的陈述，就比“你是个混蛋！”这样的叫嚷更有力。五、要特别注意什么才是真正的对话，应声虫不是对话，如果不是为了表现一个应声虫似的角色，就切忌应声虫似的对白，那是毫无意义的。比如，问：“吃了么？”答：“吃了。”这不叫对话。如果回答：“现在还不吃，我又不是神仙。”诸如此类的，才叫对话。六、文章是要改的，《红楼梦》《战争与和平》都改若干遍，巴尔扎克和雨果的许多小说，改本和初本根本就不是一个东西。所以你要有修改的耐心。把文章往好里改，其实是件相当快乐的事情，你要学会享受这种快乐。修改时要不怕推翻自己，要舍得删。七、写作是一种自我修正、自我建设、自我完善，你写了空谈空想无所作为的吴有为，就要从吴有为身上吸取教训。八……我开始想到很多，写起来反而忘了，想起后再说。

比较你之前写的《分裂》，《时间梦想家》实在好得多。《分裂》不真实。艺术真实最核心的体现，是情感真实。情感不真实，艺术就毁了。许多生活中发生的事，照原样写成作品，可能给人虚假的印象，生活中没有的事，写成作品，却可能具有强大的说服力。症结就在情感和常理的真伪。《西游记》，明明白白就是个上天入地的神话，却觉得离我们近，里面呈现的善良与丑恶、勇气与怯弱、公心与私念、诚实与虚伪，都是人类自身的镜子。比如《百年孤独》，写一个死去多年的亡灵回来，发现这个亡灵比刚死时老了许多，读者既觉有趣，又觉可信，因为人们的常识是万物都有新陈代谢。再比如《变形记》，一个人早上醒来发现自己变成了甲虫，我们也觉得真实到了骨骼；这个表达异化的作品，读完全篇，你会发现，里面真正是人的，正是变成甲虫的那个。你的《分裂》也写异化，但细节上站不住脚。《变形记》一开始就说主人公格里高利·萨姆莎变成了甲虫，把人逼到墙角，不给读者和作者留丝毫退路，但一涉及细节和细节捧出的情感，就无处不真。

总体说来，你的作品在取材上，天马行空的居多。你要多观察身边事，写身边事，有些事情存在了，但没有人注意，没有人写，一旦有人注意并加以表达，就变得有意思了。先让自己的故事有根。不要觉得身边事没写头，其实那是很考功力也很练本事的。最好的想象是看不出它是想象。天马行空有时候是廉价想象。我希望以后看到你弥漫着生活气息的作品。先不一定写成剧本，可以先写成散文，甚至可以尝试写写小说。

另，上次我忘了说，你《蟑螂》那个剧本是不是根据你妈妈的文章改编的？要注明，根据谁谁谁的改编，哪怕是妈妈的文章。这一点很重要，那是尊重原作者，也是尊重自己。

后天是你妈妈的生日，你要记得发个短信。长辈生日这天打个电话，发条短信，也算是你的责任。一个人不能以任何理由，包括不能以忙为理由，推脱对身边人的责任。 La7BRNA2pfipn2N+sJkQ2Mj+eCwdGzy7+8YO229Rrp5i6/uXNHtfN2n1OzXHARg3