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你们还记得诗歌的起源吗？
记得！《诗经》与《楚辞》嘛。你还说过，它们就是当时民间的歌本。除此之外，还有乐府诗，是皇帝专门派人从民间搜集回来的歌谣与诗。
不是说宋词吗？怎么又拐回去了？
说起宋词，可得从这三样说起。那个时期，很多诗是搭配上音乐来唱的，但配的音乐都是中土音乐。
随着汉代张骞出使西域，双边交流越来越多，西域的音乐也传入中原，被称为“胡乐”。逐渐地，中土音乐与胡乐完美结合，变成一种新的音乐——燕乐。
“所以呢？这是宋词吗？”乐哈哈忍不住问。
乐嘻嘻狠狠地白了哥哥一眼，示意他别打岔。小墨便接着往下讲。
燕乐
燕乐也叫宴乐，是宴席上演奏的曲子。那时的五言诗、七言诗不一定都能配上音乐唱出来，唱歌的人就急了，自作主张把原来五个字、七个字的诗改成了适合曲子的歌词。
听到这里，乐哈哈恍然大悟。
乐哈哈的这番理解让小墨觉得很新颖，它继续解释。
唐朝末期，有个叫温庭筠的诗人，他可能觉得自己再怎么写诗，也不可能盖过前辈的风采，于是另辟蹊径，开始写词，是花间派首要词人。同一时期，还有一个叫韦庄的诗人，是花间派重要词人，也写过不少词。但他俩生前，并未因此而享有盛誉。
几十年后，一个叫赵崇祚的人编写了一部《花间集》，其中收集了温庭筠的66首词，韦庄的48首词。可以说，这本书销量很好，二人也因此声名大噪。
乐嘻嘻和乐哈哈激动得哇哇大叫，小墨示意了他们几次，二人才从惋惜中安静下来。顺着小墨手指的方向望去，那历史长河分了几股岔后又汇集成一条主流，缓缓地向前流动。小墨的声音，也波澜不惊地在大殿中响起——
唐朝灭亡后，国家迅速分裂，进入五代十国时期。后来赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，建立北宋。北宋建国后，先后统一了南方的各个小国，久经战乱的人们才逐渐安定下来，文化也有了培植的土壤。而词这种新的文学形式，也得到很大的发展，产生了大批词人，名篇佳作层出不穷，出现了不同的流派。
宋词的发展可以分为三个阶段：
第一个阶段：承袭期。
《花间集》形成一个词派——花间派，词风浓艳华美，感情细腻，常写相思爱恋、离别情愁。承袭了“花间派”风格的北宋初期，词的风格呈现出真挚隽永的特点，代表人物有张先、范仲淹、欧阳修、“大小晏”晏殊、晏几道等人。
画面陡然一转，是南方的早春。一座小小的驿站外面，梅花凋谢不少，深深浅浅地落了一地。小溪旁的柳树刚刚发芽，褐绿色的枝条随风摇摆，两个人骑着马缓缓走来，走到路口处，二人又依依不舍地说了很久的话。最后，一人挥鞭而去，直到人影消失，送行的人还在原地痴痴张望，嘴里哼着长长短短的句子：
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
“画上送客的人，正是‘唐宋八大家’之一——欧阳修。这首词是他送别友人时写的，词牌名是‘踏莎（suō）行’。”小墨解释。
“虽然我不能读懂全诗，但一个大男人也太矫情了！什么梅残柳细，草熏风暖，什么寸寸柔肠，盈盈粉泪，哎呀！这也太不阳刚了！”乐嘻嘻一脸嫌弃。
小墨正色说道：“这是欧阳修的代表作之一，情深意远，柔婉美丽。也可以看出当时的词，还未摆脱‘花间派’的束缚。不过很快，宋代词坛就出现了一个重要人物——柳永，他凭一己之力把宋词推进 第二个阶段——创新期 。”
“我们能不能拜读一下他的词，看看他是怎样创新的。”乐哈哈搓着小手一脸期待。
那画面似乎听懂了他们的对话，很快变幻出另一抹色彩。初秋的一场雨后，地面还非常湿润。路边的小亭子里，一位男子与一位女子手拉着手，默默地看着彼此。旁边的小童许是等急了，梗着脖子叫：“公子，船夫又催啦！”
那男子不为所动，拉着女子的手又紧了一些。直到最后女子松手，把男子送出亭外，男子才一步三回头地随着小童上了船。船开得很慢，那男子一边招手，一边嘹亮地唱着歌：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
乐哈哈早就看得不好意思了，直到声音停下，才眨巴着眼睛问：“小墨，这首词与上一首有啥区别？不都是腻腻歪歪、难解难分的？再加点环境描写：我和你要分别啦，天塌啦，下雨啦，花落啦，眼泪也流啦……我听了半天，真没看出他的创新之处。”
“外行看热闹，内行看门道，这么说你就浅薄了！”小墨拍拍乐哈哈的肩膀。
“柳永的这首词叫《雨霖铃》，你们有没有发现，这首词要比前面欧阳修的词长很多。柳永本身是一位精通音律的人，俗话讲就是‘音乐发烧友’。自己既能编曲又能填词，即创作长调慢词， 是第一位对宋词进行全面革新的词人 ，这可是前面一般文人没法比的。”小墨接着说。
自五代十国以来，词都是小令，篇幅很短，表达上受限制。到柳永这里，他专意创作长调，甚至自创新调，词的形式逐渐完备起来。
“还有吗？光这一点理由可不足以打动我。”乐哈哈轻哼了一声。
小墨低头沉思了一下，又给了乐哈哈三点理由：
第一 ，柳永把“赋”很好地融于词中，进行铺陈，柳词的内容较前人有所拓展。
第二 ，他能巧妙地利用时空转换来叙事、布景、抒情，好像电影一样叠加出几重时间结构。
第三 ，他刻意运用通俗易懂的语言写词，把一项只属于高级知识分子的文学形式，变成普通人也能听得懂的民间音乐。
所以有“凡有井水处，皆能歌柳词”的说法。
这么来说，柳永是很厉害！那宋词中，就没有阳刚一点、豪放一点的内容吗？总不能都这么缠缠绵绵的吧！
当然有。那就要说到苏轼了。这些缠绵的词有个名字叫“婉约派”，而苏轼则是“豪放派”创始人。
慢着慢着，苏轼不是诗人吗？我记得他写过“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，怎么又成词人了？
于是，他完全换了种风格，写“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；写“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”。即使是抒情，也是很清冷的，如“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。
“对嘛，这才是我们男人的英雄本色！”乐哈哈听到这里，才展颜欢笑。
这个时代，词人如雨后春笋般涌出。除苏轼、柳永外，还有“苏门四学士”——黄庭坚、秦观、晁（cháo）补之、张耒（lěi）。
这就要说到宋词的第三个阶段——成熟期。
词到了这时，曲调上、形式上都没有什么可进步的空间了，词人们只好在遣词造句上用力。这个时期的代表人物有周邦彦、宋徽宗赵佶（jí）和李清照。
李清照是 宋代最杰出的一位女词人 ，也是中国文学史上最伟大的女词人。不过她的际遇令人唏嘘，其生命跨越两宋的更迭，早期很幸福，晚年很落魄，因此她的词风有着强烈的差异。
“总之，宋词是与唐诗并称的两颗明珠。直到今天，它们仍在陶冶着人们的情操，给后人带来美的艺术享受。从古到今，物质财富会随着岁月烟消云散，但精神文明却能越发绽放光彩，所以各位要珍惜哦！”小墨语重心长地说。
要点提炼
