山水诀

｜宋｜ 李成（传）

李成（919—967） ，字咸熙，原籍长安，先世系唐宗室，祖父李鼎于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故世称李成为李营丘。李成博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。

李成擅长山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，自成一格。李成的山水多为郊野平远旷阔之景，极精于寒林平远，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；所画山石如云气吞吐，气象宏博，有如云层激荡卷动，后人称之为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽及另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”“百代标程”的大师。宋代以后，世之画家多有学李成画法者，甚至出现“齐鲁之士惟摹李成”的状况。李成的画由于其子孙有意搜罗销毁，其真迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。

《山水诀》是一篇绘画技法的口诀，包括画面的经营布局、画面各元素的结构安排等具体的创作方法，算是一篇技法总结，并无特别突出的美学思想，因此多有人认为其为托李成之名的伪作。

凡画山水：先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。落笔无令太重，重则浊而不清，不可太轻，轻则燥而不润。烘染过度则不接，辟绰 ^［1］ 繁絮则失神。发树枝左长右短，立石势上重下轻。摆布栽插，势使相偎。上下云烟，取秀不可太多，多则散漫无神；左右林麓，铺陈不可太繁，繁则堆塞不舒。山高峻无使倾危，水深远勿教穷涸。路须曲折，山要高昂。孤城置之远边，墟市依于山脚。雪天不用云烟，雨里无多远望。山舍仍居隘窄。渔翁要在平滩。朝晴晃朗，暮雨阴昏。舍屋不在多间 ^［2］ ，渔钓有时而作。藤蔓依缠古木，窠丛簇扎山头。高山烟锁其腰，长岭云繄其脚。远水萦纡而来，还用云烟以断其派；怪石巉 ^［3］ 岩而立，仍须土阜 ^［4］ 以培其根。原野旷荡相连，苍山依其低浅。石须圆浑，锋芒八面棱层；木要交叉，挺干四时枯茂。迅风拔木，暴雨崩崖。浅流则岸畔平滩，深间则陡崖直下。耸坡之土必要高，低则地浅；烟林之木亦宜疏，密则繁絮。重岩切忌头齐，群峰更宜高下。孤峰远设，野水遥拖。道路时隐时显，桥梁或有或无。远怕阴昏，近防重浊。颠崖怪石，不用频施；峻岭枯槎，也宜少作。遥烟远曙，太繁恐失朝昏；密树稠林，断续防他板刻。山原峻险，依稀樵迳犹存；崖岸倾危，隐约云林深暗。平川虽远，参差皴染而成；流水泉源，仿佛还多颠扑。布雨路，有明有晦；起双峰，陡高陡低。雾薄明爽，舒晴烟霭，蒙腾欲雨。乔木耸直，蟠屈者一株两株；乱石礌 ^［5］ 堆，奇怪者三块两块。点树叶稀疏间密，皴石脉以重分轻。亭庵不在常施，楼观仍须间作。人物转顾多般，野店犹防相似。气象：春山明媚，夏木繁阴，秋林揺落萧疏，冬树槎枒妥帖。树根栽插，龙爪宛若抓拏 ^［6］ ；石布棱层，根脚还须带土。之字水，不过三转；溅瀑水，不过两重。侵天一道飞泉，涌瀑多湍；彻底翻涛巨浪，浅獭平流。烟波茫茫，云浪浩浩。山无独木，石不孤单。林烟一派便休，古木数株而已。乔木疏于平野，矮窠密布山头。孤烟远自水边，薄霭骤依岩脚。野桥寂寞，遥通竹坞人家；古寺萧条，掩映松林佛塔。春水绿而潋滟，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝泚。新窠肥滑，岸石须要皴苍；古树槎枒，景物兼还秀媚。分清分浊，庶几轻重相兼；淳重淳轻，病在偏枯损体。千岩万壑，要低昂聚散而不同；叠 层峦，但起伏峥嵘而各异。不迷颠倒回还，自然游戏三昧。

注释

［1］辟绰：点缀。

［2］间：《古今图书集成》《画论丛刊》作“间”，余本均作“开”。

［3］巉（chán）：山势高峻的样子。

［4］阜：土山。

［5］礌：同“垒”。

［6］拏：同“拿”。