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了解视频剪辑的基础知识，有助于视频创作者后续的学习操作。下面将对视频剪辑的流程、镜头剪辑的原则，以及常用的电视制式等进行介绍。
一般，视频剪辑包含素材收集、粗剪、精剪、音频编辑、字幕与特效制作等流程。下面将对此进行介绍。
素材是进行剪辑工作的基础。在开始剪辑前，视频创作者需要收集一切相关素材，包括视频拍摄的原始镜头、音频文件、图片、音乐和任何其他可能用到的媒体资料，然后将其导入视频编辑软件中，分门别类地存放，以便后期进行剪辑工作。
粗剪又称初剪，是指后期制作人员对素材进行整理，将其按照脚本顺序拼接为一个没有视觉特效、旁白和音乐的粗略影片。粗剪完成后，影片将具备基本的结构，但各素材都还需要进行再处理，以达到自然衔接的效果。
精剪是对粗剪的进一步深化和完善。在这一阶段，后期制作人员需要仔细推敲每一个镜头，调整镜头的顺序、时长和节奏，确保节奏合适、情感表达准确，同时添加过渡效果，使不同场景间的切换流畅、自然，以达到最佳的视觉效果。完成以上操作后，后期制作人员还需要调整视频色彩，确保整个视频色彩一致，以增强视觉效果。
音频是视频作品不可或缺的元素，常见的音频包括背景音乐、音效、配音等。在编辑音频时，视频创作者需要根据视频的风格和内容选择相匹配的音乐，同时注意确保音频与视频的节奏相符，以免出现声画不同步的情况。
字幕与特效可以提高视频的信息传递效率，增强视频的视觉效果和艺术效果，使视频更具观赏性。
镜头在视频中的应用非常广泛，它不仅能带来视觉的转换，还是视频创作者用于讲述故事、表达情感、引导观众注意力的有效工具。常见的镜头包括超特写、大特写、特写、中特写、中景、中远景、远景、大远景、超大远景、双人镜头、过肩镜头等多种类型。下面将对此进行介绍。
超特写镜头是最纯粹的细节镜头，通常只拍摄主体的某一极小部分，极大地放大细节，如图1-1、图1-2所示。这类镜头可以展示极端细节和情感，增强视觉冲击力，多用于纪录片、音乐视频、实验性艺术影片中等，也可以用于虚幻的故事叙述中。
图1-1
图1-2
大特写镜头介于特写镜头和超特写镜头之间，通常拍摄主体的一个特定部分，如人物的面部、物体的较大部分等，如图1-3、图1-4所示。这类镜头可以展示细节和情感，拍摄人物及传递人物的感受，但没有超特写镜头那样极端。
图1-3
图1-4
特写镜头也称为头部镜头，通常拍摄主体的头部或特定物体的某一部分，能够清晰地展示人物的面部表情和物体的细节，如图1-5、图1-6所示。这类镜头的取景主要集中在头顶以下、下颚下方或双肩上部之间的面部。
图1-5
图1-6
中特写镜头通常拍摄人物胸部以上的部分或物体的较大部分，如图1-7、图1-8所示。这类镜头可以通过展示人物的表情和部分身体语言，更好地展现人物形象。
图1-7
图1-8
中景镜头又称为腰部镜头，通常拍摄人物的上半身或腰部以上的部分，如图1-9所示。在这类镜头中，人体躯干是最突出的部分，但是人物的服饰、表情等也都清晰可见，可以展示人物的动作和环境之间的关系。
中远景镜头是周围环境比人物占比更多的镜头，通常拍摄人物膝部以上的部分，如图1-10所示。这类镜头可以传达更多关于人物的信息，有时还可能暗示出时间线索。
图1-9
图1-10
远景镜头又称为全身镜头，通常包括人物的全身及周围大部分环境，如图1-11、图1-12所示。这类镜头可以展示场景的全貌，为观众提供地点、时间、人物等信息。
图1-11
图1-12
大远景镜头通常拍摄更为广阔的场景，通常包括占据大部分画幅的环境和更多的背景信息，如图1-13所示。这类镜头可以为观众提供地点、时间和少量的人物信息。在拍摄过程中，当人物往摄像机方向移动时，该类镜头可用作定场镜头。
超大远景镜头是最广阔的远景镜头，画幅中展示了大片的环境，如图1-14所示。这类镜头视野很大，多用于拍摄外景，展示极其宏大的场景。
图1-13
图1-14
双人镜头是指画面中同时出现两个角色的镜头，如图1-15所示。这类镜头主要用于展示两个人物之间的关系和互动，并根据需要展示细节和内容，取景方式可以是中景、中远景、远景等多种景别。
图1-15
过肩镜头又称为拉背镜头，是指隔着一个或多个人物的肩膀，拍摄另一个或多个人物的镜头。这种镜头视角独特，多用于表现人物之间的对话或互动，如图1-16所示。在过肩镜头中，肩膀以上或上半身部位占据大部分画面，想要突出的画面主体则被挤到镜头框架的边缘，不仅可以强调角色间的权利关系和情感张力，而且可以增强观众的代入感，为观众带来独特的视觉体验。
图1-16
著名电影剪辑师沃尔特·默奇（Walter Murch）在他的著作《眨眼之间》中提出了剪辑的六大原则：情感、故事、节奏、视线、二维特性和三维连贯性。下面将对此进行介绍。
情感是剪辑中最重要的原则，在剪辑的优先级中约占51%。剪辑应首先服务于视频的情感需求，确保每一个剪辑点都能向观众传达正确的情感。
故事在剪辑的优先级中约占23%。剪辑点应选择有助于推进故事、揭示剧情和角色动机的地方。
情感、故事和节奏是紧密相连的。节奏在剪辑的优先级中约占10%，它可以影响观众的注意力和情绪。剪辑应做到节奏自然、流畅，符合视频的整体节奏和观众的观影体验。
视线在剪辑的优先级中约占7%。剪辑需要照顾观众的视线方向，确保观众的注意力可以自然地从一个镜头转到下一个镜头，从而使观众理解场景和动作。
二维特性在剪辑的优先级中约占5%。剪辑应尊重屏幕的二维平面特性，保持空间关系的一致性。
三维连贯性在剪辑的优先级中约占4%。剪辑应尊重场景的三维空间，即主体人物与其他人物在空间中的相对关系，保持人物动作和空间关系的一致性，以帮助观众理解人物或物体在空间中的运动。
电视制式是指用于实现电视图像或声音信号所采用的一种技术标准，不同国家往往会选用不同的电视制式。常用的电视制式包括PAL、NTSC和SECAM这3种，其中PAL制式广泛应用于中国大部分地区，NTSC制式多为日本、韩国、东南亚地区及欧美国家使用，SECAM制式则适用于俄罗斯等国家。
PAL制式即正交平衡调幅逐行倒相制，是一种同时制，帧频为25帧/秒，扫描线为625行，奇场在前，偶场在后。标准的数字化PAL电视标准分辨率为720像素×576像素，色彩位深为24比特，画面比例为4∶3。
PAL制式克服了NTSC制式对相位失真的敏感性，对同时传送的两个色差信号中的一个采用逐行倒相制，另一个采用正交调制，能有效应对因相位失真而发生的色彩变化。
NTSC制式即正交平衡调幅制，帧速率为29.97fps，扫描线为525行，标准分辨率为853像素×480像素。NTSC制式电视接收机电路简单，但易发生偏色。
SECAM制式即行轮换调频制，属于同时顺序制，帧频为25帧/秒，扫描线625行，隔行扫描，画面比例为4∶3，分辨率为720像素×576像素。SECAM制式不怕干扰，彩色效果好，但兼容性差，是通过行错开传输时间的方法避免同时传输时所出现的串色，以及由其造成的彩色失真。