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床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
床，此处指井上的围栏。
平平平仄平，平仄仄仄平。
仄平仄平仄，平平平仄平。
“诗律”是指诗的格律，主要是近体诗句在用字平仄方面的规则。广义的诗律，还可以包括押韵、对仗等形式方面的规定性要求。古体诗虽然不像近体诗那样有严格的格律，但也有一些规定性要求。这是一首古绝，平仄、押韵都比较自由。绝句可用对仗，也可以不用对仗。本诗不用对仗。如果和律绝相对比，本诗第二句第二、四字平仄相同，不符合“平仄相间”的原则，且犯“孤平”（详见第6课“诗法”）；第三句二、四字平仄相同，同时也失黏。全诗押平声七阳韵，光、霜、乡为韵脚字。月为入声字。
诗人遥望月亮，怀念故乡，以浅显的语言，表达了对故乡深深的思念。
我们常为阅读一首诗歌而感动，因为诗歌是饱含感情的文字。我们阅读并学习写作诗歌，是为了将来有一天，能使我们更准确、更充分地表达对生活的理解和感受。
李白的这首《静夜思》，表达了什么样的情感，又是如何表达的呢？
“床”，是指井上的围栏，它的作用是防止污水流入水井中，同时也防止人畜跌落井中。在古代，人们离乡远游，被称作“背井离乡”。前两句“床前明月光，疑是地上霜”，是写夜里思乡不寐的诗人，缓步庭中，月光洒在地上，仿佛洒下一层薄薄的秋霜。这里把只可以看见却不能触摸的月光，比喻成可以触摸的清霜，表现了诗人非同寻常的想象力。置身于月色如霜的清冷之境，心中又怀着那份浓郁的乡愁，人的孤单与寂寞，就越发地彰显出来了。
“举头望明月，低头思故乡”，后面两句承接前两句而来：洒在地上的月光触动了诗人心中的情思，他自然而然地抬头望月。天上的月亮是亘古不变的，从古至今，人们看到的月亮只有这一个。清寒的月光，总是能轻易地穿越数千年的时光与阴翳，照进我们生命的河流。在永恒的时光里，不变的，还有我们的家乡。这个亲近而遥远的名字，永远坐落在江边、山坳、城镇，坐落在我们的梦里。
这首诗想象奇特，感情充沛，“低头思故乡”，李白通过这个“思”字，告诉我们他对故乡的思念之情是如此强烈。
抒情是诗歌的重要功能，但很多时候，诗人抒发心中的情感，却并不是像李白这样直接说出来的，往往是采用更委婉的方式来表达。如柳宗元的《春怀故园》：
九扈鸣已晚，楚乡农事春。
悠悠故池水，空待灌园人。
怀，就是怀念的意思。“九扈”，是“九扈鸟”的简称。九扈鸟在春天鸣叫求偶，人们也开始了忙碌的劳作。前两句是写眼前所见。三四句则是写诗人的想象：故乡的池水波光粼粼，苦苦地等待着诗人归来，好舀水灌溉园林。
柳宗元是山西人，这首诗表达谪居楚地的诗人对家乡的思念，抒发的情感和《静夜思》相类似。可同样是思乡之情，他并没有像李白那样直接说“低头思故乡”，而是通过想象故园池水对游子归来的期盼，寄托远方游子对故乡的思念。一个“空”字，采用拟人的手法，写池水期待灌园人归来的愿望落空，实际上是说自己归乡愿望的落空，曲折委婉而又饱含深情。
从这两首诗可以看出，诗歌表达情感的方式主要有两种，一种是像《静夜诗》那样，字面上就把要表达的情感写得很明白，让心里的感情喷薄而出，这是直接抒情；一种是像《春怀故园》那样，字面上写得不那么明白，而将感情隐含在叙述的事件或描写的景物之中，这是间接抒情。只要运用得当，都能写出好诗。
1.阅读下面两首怀念朋友的诗歌，说说哪一首采用了直接抒情的写法，哪一首采用了间接抒情的手法，并说明理由。
渺渺江陵道，相思远不知。
近来文卷里，半是忆君诗。
小舟寻夜泊，明月散风澜。
故人相别处，双鹭立前滩。
2.读一读。
(1)诗缘情而绮靡。（陆机《文赋》）
(2)若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，或魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国。凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情？（钟嵘《诗品序》）
(3)感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者：根情，苗言，华声，实义。（白居易《与元九书》）