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日落众山昏，潇潇风雨繁。
那堪两处宿，共听一声猿。
潇潇，形容风雨很大的样子。那堪，怎么忍受得了。那，同“哪”。
听(tìng)，这里是去声。
仄仄仄平平，平平平仄平。
仄平仄仄仄，仄仄仄平平。
这首诗是一首律绝，押平声十三元韵，昏、繁、猿为韵脚字。“昏”“繁”“猿”三个字的韵母不同，但在古代属于同一个韵部。日、落、宿、一为入声字。
本诗写溪行所见、所听、所感，融情于景，抒写了对朋友深厚的友情。诗人在溪边走着走着，太阳缓缓地落下去了，远近的山色便暗了下来。昏暗的景色，本来就容易令人心情黯淡，更何况是日落雨来，“潇潇风雨繁”。野外的道路昏暗，对行人来说，自然是一件很糟的事情。人在孤独、落寞之中，自然更容易想念朋友。从太阳隐去、天色昏暗，再到风雨大作，这也是一个不短的过程。风雨之中，作者的怀友之情也逐渐地生发、积累，以至于喷薄而出：“那堪两处宿，共听一声猿。”猿猴的叫声高而急，如人哭号，能传出很远。“两处宿”是实写，“共听猿”是想象。“一声猿”与“两处宿”虚实相间，形成了强烈对比。
近体诗在形式上的重要特征是“篇有定句，句有定字，字有定声”。所谓“篇有定句”，如绝句是四句，律诗一般是八句，排律句数不确定；所谓“句有定字”，是指每句诗都有固定的字数，比如最常见的五字句、七字句；所谓“字有定声”，是指诗句中每个位置的字的平仄有特定的要求。一句之中，要求平仄有规律地交替变化，以便形成参差错落的声调之美。
每首五绝由四句诗组成，每句五个字，共二十个字。组成每句诗的句子，在字的平仄方面都有哪些要求呢？
我们标出《溪行遇雨寄柳中庸》的平仄，来观察这首诗的每一句平仄交替变化的特点：
通过观察可发现，每句诗2、4位置的汉字，平仄是相反的。如第一句“日落众山昏”，2、4位置是“落”和“山”，平仄相反；第二句“潇潇风雨繁”，2、4位置是“潇”和“雨”，平仄相反；第三句“那堪两处宿”，2、4位置是“堪”和“处”，平仄相反；第四句“共听一声猿”，2、4位置是“听”和“声”，平仄相反。由此我们可以总结，在五言近体诗的每一句中，2、4位置的两个字，平仄必然是相反的。第三句的第5字必定是仄声；第二、四句的第5字在韵脚上，因为近体诗押平声韵，这个位置的一定是平声；第一句的第5个字，如果入韵，则是平声，如果不入韵，则是仄声。至于第1字，通常与第2字平仄相同，第3字既可与第2字也可与第4字平仄相同，有一定的灵活性。这便是每句诗中的字要求平仄“相间”的原则。
按平仄相间的要求组成的句子，称为“律句”，律句是组成近体诗的基础。我们说，“日落众山昏”“共听一声猿”是标准的律句，是“正格”；而“潇潇风雨繁”“哪堪两处宿”，并不是每一个字的平仄都与正格一致，则称“变格”。
那么，五言平仄的“正格”有哪几种类型呢？以唐代李端《听筝》为例：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
“得”“拂”在古代为入声字，属仄声。在“正格”中，每句五字，可以拆成“三二”或“二三”为单位来分析，一般以两个字为单位，平仄交替。三个字连在一起的，可以再次拆分成“二一”或“一二”，如“平平仄”和“仄仄平”。李端《听筝》共四句，恰好分别代表了五言律句的四种基本类型。律绝都是由这几种基本律句按照一定的规则组合而成的。
用五个字组成的句子，每个字都有或平或仄两种可能性。按照数学排列法，就是二的五次方，可以组成三十二种不同的平仄格式。律句的基本类型，却只有上述四种。至于把“仄仄平平仄”写成“平仄平平仄”，把“仄仄仄平平”写成“平仄仄平平”，把“平平平仄仄”写成“仄平平仄仄”，将第一个字而不是第五个字单独看待，也是可以的，因为第一个字不在节奏点上，可平可仄。因而，“平仄平平仄”“平仄仄平平”“仄平平仄仄”这三种句式，也是合律的。至于“平平仄仄平”，则不能把第一个字改成仄，否则除韵脚字外，只有一个平声，称为“孤平”，是近体诗要避免的。无论五绝如何千变万化，都是由以上四种基本律句（包括其派生出来的三种合律句式），按照一定规则组合而成的。
不过，考察唐诗的实际情况，有把“平平平仄仄”写成“平平仄平仄”的，第4字由仄声改成平声，同时相应地把第3字由平声改成仄声，以求得平衡；也有把“仄仄仄平平”写成“仄仄平仄平”的；均可视为特殊句式对待。这类“变格”句式，是初学者应避免使用的。
律绝为什么要讲平仄格律呢？程毅中先生认为：“近体诗是诗人在五七言诗的基础上加工创造而成的，它和歌谣的关系已经很远了，因此需要用汉语声调的变化来补偿它的音乐美。”古人正是从音乐角度来讲究诗歌的音韵和平仄的。沈约说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜，欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”指出了诗歌音乐美和字音的关系。他认为，在句子中交替运用平仄声字，就形成了“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的变化，这就是用字音变化来“补偿”诗歌的音乐美。
就五言律绝而言，五言四句，两两相对，组成首尾两联。一句之内，平仄相间，都是五绝的格律要求。实际上，像《听筝》这样全部用“正格”律句组成的绝句，非常少见。在写作中，律绝的平仄，只要符合相间、相对、相黏等基本规则，同时避免“孤平”等声病，还是具有一定灵活性的。初学写律绝，不妨按照“正格”，至少使用合律的句子，来进行训练，而不必尝试特殊句式或完全不合律的句式。当然，如果要写的是古绝，就可以不管这些了。
1.课文里说，《溪行遇雨寄柳中庸》中，“潇潇风雨繁”“那堪两处宿”不属于五言律句的“正格”，说说它们对应的“正格”各是哪一种？这两句与“正格”相比，有哪些不同？
潇潇风雨繁 那堪两处宿
平平平仄平 仄平仄仄仄
2.我们说：“像《听筝》这样全部用‘正格’律句组成的绝句，非常少见。”你还能举出一首完全按“正格”写作的律绝吗？
3.按照普通话的四声造句。就自己感兴趣的话题，写出四个符合平仄的五言律句，互相交流。比如：“今天天气好”“路上行人笑”“一夜北风吹”“落叶纷纷下”。