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一个偶然的机会，观赏到一部名为《地雷震》的故事片，讲述了日本战地摄影师一之濑泰造的传记故事。2005年，我在日本参加爱知世博会工作访问期间，初识这位很有造诣的战地摄影师一之濑泰造，当时被他画册中的战地摄影作品所震撼。在这部故事片里，我再一次更深入地认识了这位战地纪实摄影师。
电影故事梗概是：距今49年前的1973年11月27日，日本报纸刊登了一则东南亚柬越战场上一名战地摄影师失踪的消息。同日，演员浅野忠信出生，1999年11月27日，26岁的浅野作为主角演绎了一之濑泰造的一生。
十多年间，在不断研习这位摄影家的战地摄影作品中，我不但佩服早年日本纪实摄影家的功力和勇气，也佩服他们的胆识和毅力。一之濑泰造的战争摄影作品，离炮火只有一步之遥，使人亲临其境，深切感受到战争的恐怖和无情。但他的摄影作品除了枪林弹雨的场面，也有许多平民百姓的日常生活场景、喜怒哀乐和人间亲情。比如一幅作品展示了一对情侣士兵，在战斗间隙愉快地阅读家书的温馨场景，种植有芭蕉树的屋檐下，钢盔放在脚边，突击步枪AK47靠在身旁，他们相互依偎着，笑容如此灿烂，让人完全忘却了近在咫尺的战争。另一幅表现士兵用突击步枪当扁担挑着鸡和农产品、在一群小学生的注视下狼狈不堪的画面让人忍俊不禁。
一之濑泰造是日本著名的战地摄影记者，他于1973年在东南亚柬越战场进行战地采访时失踪。“如果不巧让我踩到地雷的话，那就再见了！”1973年11月，一之濑泰造在留下这段话之后，便独自进入残酷恶劣的战场拍摄，自此一去不返，那一年，他刚满26岁。
长久以来，我们都耳熟能详众多为人类和平事业做出贡献的战地摄影师，并被他们的摄影作品所感动。比如：罗杰·芬顿、尤金·史密斯、罗伯特·卡帕、唐·麦卡林、詹姆斯·纳切威、沙飞等。1855年克里米亚战争期间，英国摄影师罗杰·芬顿与助手前往战场拍摄，历时三个月，并在伦敦展出了这些战地影像，芬顿因此被称为“战地摄影的鼻祖”。罗伯特·卡帕把对战争的憎恨化作满腔热血，终生将战争作为他拍摄的题材，并为此献出了生命。1954年5月，卡帕在越南意外踩中了地雷。他曾说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。”20世纪60到70年代，仅在越南的土地上，共有135位新闻摄影记者殉职。
除了这些熟悉的摄影家作品外，我们还记住了乔·罗森塔尔《国旗插上硫磺岛》、黄功吾的《逃避燃烧汽油弹的女孩》、埃迪·亚当斯的《西贡枪决》，而《西贡枪决》是越南战争的标志性照片之一，也是最令人不寒而栗的残暴照片。当然还有沙飞的《战斗在古城墙上》等经典之作。
罗伯特·卡帕有句名言：“如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。”战地摄影师们无疑都是离战火最近的人，所以许多人为此献出了生命，卡帕和一之濑泰造就是这样的摄影师。20世纪80年代，经过了将近10年的漫长等待，一之濑泰造的遗骨终于被发现。年迈而心碎的双亲，只能无助地守在机场，泪眼相迎他们的儿子回国。至此，他也成为日本最有影响力的年轻战地摄影记者之一。
战地摄影师是对摄影始终充满激情的人，对人类都充满着同情和悲悯心。唐·麦卡林是世界上最杰出的战地记者之一，他将自己的一生献给了战地摄影，穿梭在塞浦路斯、越南、北爱尔兰、尼日利亚、柬埔寨、孟加拉国、老挝等世界各地的战场上，用照片记录人间苦难，战争也给他的心灵造成了巨大的创伤。从他的许多战地摄影作品中，我们感受到了摄影师的同情心和悲悯情怀。麦卡林认为，作为一个战地摄影师需要诚实，富有正义感和同情心。20世纪80年代后期，他远离了战争，专注记录普通人的生活、人像、静物以及风景。以沙飞为代表的中国战地摄影师们，在抗日战争和解放战争时期，克服重重困难，用手中的相机记录下中国人民抗击日寇，以及打败国民党反动派建立和平新中国的伟大事业。
战地摄影师们都是勇敢的摄影冒险家。詹姆斯·纳切威是当今最著名的战地摄影师。在20世纪70年代，他开始从事战地摄影，他就像冒险家一样穿行于战场之中，没有安全帽，也没有防弹衣。他所有的装备就是一件白衬衫一条牛仔裤，还有缠绕于腰间的摄影器材。他与死亡共舞，与战争同行。从1984年开始，詹姆斯就成为《时代》杂志摄影师，五次赢得罗伯特·卡帕奖，多次获得世界摄影大奖。他说：“作为摄影师，最难受的莫过于觉得自己一切名声和利益，都是建立在别人的苦难之上，这让我每天挣扎煎熬。我知道，如果有一天让个人野心盖过真正的同情，我就失去了灵魂。”
近些年，世界各地也有多名纪实摄影师在战场上牺牲。美国著名的战地摄影师克里斯·洪德罗斯就是其中之一，2011年4月21日，洪德罗斯在利比亚被炮火击中，受重伤而去世，年仅41岁。
无论是一之濑泰造、罗伯特·卡帕、沙飞还是唐·麦卡林、克里斯·洪德罗斯，哪里有危险，哪里有战事，他们就出现在哪里，用生命去践行理想，对人类社会体现出巨大的悲悯情怀，表现出摄影人的良知，人性的光辉，用影像记录非凡的历史，用镜头揭露战争的暴行。