2.2　固定镜头和运动镜头

2.2.1　固定镜头

固定镜头指在某一个角度，将摄影机对准拍摄对象，拍摄过程中其机位、光轴、焦距均不发生改变。

固定镜头的优势非常多，首先，有利于平稳展示画面主体的细节，能够展现画面静态美，使人物情感和故事情节更细腻化。在电影《芭比》中，两姐妹在即将分开时，这段姐妹的谈话中，就用了较长时间的固定镜头来渲染离别前二人的感人场面，如图2-2-1所示。

另外，固定镜头能够渲染稳定、庄重的画面气氛，适用于严肃、庄重的影视题材。在日常拍摄中，很多时候为了突出拍摄内容和拍摄效果的庄重感与稳定感，会采用固定镜头来全程拍摄，如新闻联播、讲座、会议的录制等，如图2-2-2所示。

最后，固定镜头能够更加清晰地交代镜头画面环境中景物与主体的位置关系、主体的运动状态等。在电影《寻枪》中有一段追逐的桥段，这里的固定镜头就清楚交代了追逐的速度和位置变化，如图2-2-3至图2-2-5所示。

但是要注意的是，过长的固定镜头会让画面显得乏味，观众容易产生视觉疲劳。因此，在影视拍摄中，我们通常会让固定镜头穿插着运动镜头来进行，恰到好处的动静混搭，会让画面节奏充满层次感。

2.2.2　运动镜头

运动镜头指在通过摄像机的连续运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄的镜头。

运动镜头分为推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。当然随着拍摄设备和拍摄技术的不断更新，运动镜头的拍摄方式也在不断增加，航拍的出现在很大程度上丰富了运动镜头的表现形式。综合这些运动镜头的运用，大大地提升了影片镜头语言的美感，提升了影片的艺术表现。

1.推镜头

推镜头是指被摄对象位置不变，摄像机镜头逐渐向前匀速移动或用调节焦距的方式放大被摄主体。

推镜头的作用是摒弃其他景物，使观者注意力逐渐集中，突出画面的主体。影视剧中通常通过推镜头来表现一种由整体到局部的视觉效果，来突出主体的状态，在整个推镜头过程中，通过运动的节奏来表现镜头的情绪。快推、急推产生的视觉冲击较强，能够突出急促、激动的情绪；而慢推、缓推则突出安逸、平静或不安的情绪。

在电影《影》中，对主人公都督的一段推镜头，就用了缓推的方式表现了其内心的狰狞和潜伏，将影片的节奏和情绪推向顶点，如图2-2-6至图2-2-8所示。

《布达佩斯大饭店》这部影片运动镜头的应用非常经典，如图2-2-9、图2-2-10所示，展示的是由环境到主体地推进，在轻快的节奏下将主体逐渐推近。

2.拉镜头

拉镜头与推镜头相反，指被摄对象位置不变，摄像机镜头逐渐向后移动或调节焦距的方式使画面中主体由近至远的匀速拉开，展现大环境。

拉镜头的最直观的作用是交代人物所处的环境。除此之外，拉镜头还可以通过逐渐拉出的环境画面形成微妙的神秘感，给观众猜想和想象的空间。

很多影片中出现快节奏的拉镜头来展示博大、炫酷的空间环境，在影片《流浪地球》中，就有一段展现环境的快拉镜头，使画面呈现出较强的爆发力和视觉冲击力，如图2-2-11至图2-2-14所示。

缓慢的拉镜头也有助于表现人物内心的情绪和艺术氛围，在电影《至暗时刻》中出现两段很经典的拉镜头。第一段拉镜头是留守在加莱的尼克逊准将看到丘吉尔发来“不予撤退”的电报时，逐渐拉起的镜头，既表明了士兵们所处的恶劣环境，也表现了尼克逊准将当时的绝望，同时也渲染了悲壮的氛围，如图2-2-15至图2-2-20所示。接着轰炸机进入，同时画面开始了反推镜头，交代了部队被轰炸、加莱的陷落，如图2-2-21至图2-2-24所示。

第二段拉镜头是在加莱沦陷后，丘吉尔受到多重压力，又在与秘书谈话中得知她的哥哥在战争中牺牲，此时的他内心已到达至暗时刻，这里运用了一个缓慢的拉镜头，表现了人物内心的压抑与矛盾。但是这也是个转接的镜头，从情感与氛围上拉出一个大环境，那便是即将出现国王的支持以及国王给他“走向群众的建议”的转机，如图2-2-25至图2-2-30所示。

当然拉镜头也不一定是拉出环境，也有的电影是反拉出人物的镜头，这样的拉镜头更有意境。在电影《一步之遥》中，姜文导演就用了两次这样的拉镜头，由景拉到人的背摄镜头，如图2-2-31至图2-2-38所示。

3.摇镜头

摇镜头是指镜头的机位不动，以摄像机固定的底盘为轴心做全方位的左右、上下匀速移动，它的特点是视足（视点对基面的垂直落点）不动，相当于一个人站在那儿转头向周围观看。

摇镜头的作用是能更全面的介绍空间环境，犹如人的眼睛在巡视四周，带给观众身临其境的感觉。同时，摇镜头在起幅、摇摄、落幅的过程中，也便于把两个相似或者相反的事物连接起来，形成对比、隐喻、排比等。

在影视剧拍摄中，摇镜头也经常和其他镜头运动结合到一起进行，尤其是摇臂机的作用下，摇镜头通常是和升、降镜头混合到一起，形成摇升或摇降，这样的画面更能很好地交代大的场景。在电影《指环王：魔戒再现》中，开篇就有一个摇升镜头，摇摄行军的部队再升镜头到火山，如图2-2-39至图2-2-42所示。

为了彰显影片环境的整体性与艺术效果，有时会采用旋转式平摇的拍摄方式，这样可以看见360度全视角下的环境，影片画面效果也会在旋转中增加视觉张力，更有代入感。在电影《一步之遥》中，马走日为项飞田和武七求情这一片段中，大家围绕圆桌唱歌时，就采用了旋转遥摄的拍摄形式，增强了影片的戏剧效果和视觉冲击力，如图2-2-43至图2-2-46所示。

4.移镜头

移镜头是指摄像机沿着水平方向做左右横移拍摄的镜头。摄像机的移动使镜头画面始终处于运动状态，不管画面内的景物本身是静止还是运动，整个画面看上去都是移动的效果。

稳定的移镜头通常是利用滑轨拍摄，也有特殊情况是为了追求一些自然的视线运动状态，一般会采用摄影师手持机器移动拍摄或采用航拍等拍摄手段。因为镜头有所移动，视野便更宽阔，营造一种向前行走的视觉效果。这种镜头也常常被用来打造一些慢镜头等特殊的视觉艺术效果。

在电影《至暗时刻》中，丘吉尔在受到国王的建议和鼓励后，他坐在车里看向窗外，这里用了一段丘吉尔主观视角的移镜头，如图2-2-47至图2-2-50所示。这个缓慢的移镜头也是影片上一个情节和节奏的转接，丘吉尔从困惑中走出，准备从群众意见出发，为他即将决定保卫英国的独立自主，向纳粹抗衡到底做铺垫，同时影片的氛围也从压抑走向激昂。

除了缓慢的移镜头，还有急速的移镜头。有的时候导演为了在一段演员的对话中刻画人物情绪的流露或突出某一个特殊氛围的场景时会选择急速的移镜头。在《花样年华》中，有一段男女主人公对话的场景中，为了突出他们逐渐摊牌自己配偶出轨了对方配偶的情绪由隐忍到激动再到坦然的变化，镜头由正常切换转变成快速移镜头，再转到了正常切换。这段急速移镜头就很好地带动了影片的节奏，如图2-2-51至图2-2-56所示。

5.跟镜头

跟镜头是指摄像机跟随被摄对象保持等距离运动的跟拍镜头。跟镜头分为前跟拍、后跟拍、侧跟拍三种跟拍形式。

跟镜头的作用是能够连续表现运动事物的动作、表情或细节变化，同时能够清楚的交代主体的运动速度和状态。在电影《寻枪》中有一段非常经典的追逐戏，里面用了大量的跟镜头，把追逐的紧张气氛和人物的表情刻画得非常成功，如图2-2-57至图2-2-60所示。

跟镜头有主观视角也有客观视角，有着一定的纪实效果，通常我们拍摄行驶汽车中的角色对话都是用跟镜头，这种跟镜头在影视节目中非常常见，如图2-2-61、图2-2-62所示。

6.升、降镜头

升、降镜头指摄影机在升降机上做上下运动拍摄所形成的升镜头或降镜头。升、降镜头可以是垂直升降也可以做弧线、斜线或不规则的升降，同时还经常打造通过摇臂机或航拍的协助完成与推、拉、摇混合运用的升降镜头。

升、降镜头的作用是能够展现高大物体的各个局部细节，增强画面的纵深感。摄影师常常用升、降镜头来展示事物或环境的大规模、高速度和强气势。

通常来说用升、降镜头拍摄的物体和环境一定是规模和场景较大的，能够在升降画面中突出其庞大的气势或是为了表现某一重要情节的细致刻画。在电影《布达佩斯大饭店》中，开篇的作家雕塑碑像用到了升镜头，展现了读者对他的崇拜之意，如图2-2-63至图2-2-66所示。

在《蜘蛛侠：平行宇宙》中，运动镜头的运用同样非常精彩，一段树林中追逐的降镜头将影片的节奏和韵律推向高潮，如图2-2-67至图2-2-70所示。

7.甩镜头

甩镜头是指一个画面结束后不停机，镜头急速摇向另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一个内容，而中间在摇镜头过程中所拍摄下来的内容会由于速度过快而变得模糊。

甩镜头的作用是强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景，表现内容的突然过渡。同时，这种拍摄手法增加了画面的张力，增强了视觉冲击力，带动了影片节奏。

韦斯·安德森很钟情于甩镜头的拍摄手法，在他的多部影片中都有体现，如图2-2-71至图2-2-82所示。

8.前移镜头

前移镜头是指摄像机机位不断前移，画面景物在不断变化，但其画框范围不变。

前移镜头是一种能够很好地交代场景变化和运动行径轨迹的一种运动镜头，代入感非常强。这种运动镜头通常以主观镜头为视角，带动观众一同探索前面的景物。

在电影《下水井》的片头，就以这种前移镜头来进行了一段急速的下水井结构穿梭，最终出现片名。在这里既交代了影片的主要场景，同时也渲染了影片惊悚悬疑的氛围，如图2-2-83至图2-2-90所示。

很多动画片的拍摄非常青睐这种前移镜头，因为动画片往往不需要考虑拍摄上的困难，反而能够在前移镜头中带着观众在其美好的世界中尽情穿梭，观看绚烂场景的同时，体会刺激和欢乐。在动画电影《穿靴子的猫》开篇，就有一段以穿靴子的猫为主观视角的前移镜头，交代了其奔跑的场景，如图2-2-91至图2-2-96所示。

在动画电影《欢乐好声音》中的片头介绍每个主角出场的时候，也用到了不少精彩的运动镜头，其中在每个主角场景转换的时候，就用到了急速的前移镜头穿梭到下一个场景，如图2-2-97至图2-2-102所示。