三、当窗理云鬓，对“照”贴花黄

不用上朝、出门工作的女子，此时便可坐在妆台前，慢慢精心梳妆打扮、整理仪容。不过在宋代，女子梳妆之时，对着的那面铜镜可不叫“镜”，要称“照”或“鉴”。著名的湖州镜便是从北宋时期开始铸造的，到了南宋时期，湖州镜的工艺已经十分精湛；其中尤以“石家”作坊最为了得。有几面流传至今的湖州铜镜背面都铸有铭文，如：“湖州石家照子”“湖州真石家念二叔照子”“湖州石十郎照子”等。这些都是当时制镜作坊的名字，可见宋人已经很有“商标”品牌意识了。至于为何把“镜子”称为“照子”或“铜鉴”，这是为了避讳：宋太祖的爷爷单名“敬”，所以宋代的“镜子”便得换个名字了。

宋代女子的发式，既有承袭了晚唐五代奢华、夸张的高髻，又有清雅平易的低调发髻。

朝天髻是当时颇为时髦的发型，从山西晋祠的北宋宫女彩塑中，可以清楚地看到朝天髻的梳法：先将头发梳至头顶，再编结成两个对称的圆柱形发髻，由后朝前搭，让发髻朝向前额，微微上翘。为了让发髻保持朝上的态势，还需要在髻下垫上簪钗花钿等发饰，髻上也会装饰上各种珠花宝饰，十分华丽贵气。

堕马髻也是时人最为常用的发式：挽一个高髻，松松地垂向一边，插上小梳子和珠花，很是亲切可爱。

双蟠髻，又叫龙蕊髻，髻心很大，在双根处会扎上彩色丝带。

包髻也是当时很常见的发式。将头发造型完成后，用绢帛一类的布巾将发髻包上，再用鲜花、珠宝装点。絹帛可以做成各种花型，别有韵致，也可以起到一定的防尘、护发作用。

要想梳出好看的发型，对于发量有很高的要求，可惜并非人人都天生丽质，拥有一头乌黑浓密的头发。为了让发髻看起来更加饱满美丽，宋代女子已经开始在自己的发髻中加入别人的头发，甚至直接用别人剪下的头发编结制成不同款式的发髻，使用时直接戴在头上即可，深受懒人和发量稀少人士的喜爱。这种假髻被称为“特髻”“特髻冠子”，或者“髪髢”。由于假髻的需求日益增大，因此在两宋时，很多大城市已经设立专门制作和销售假髻的作坊、商铺。

另外，宋代女性还很喜欢戴冠，其种类繁多，款式多样，令人目不暇接。

宋代女冠从材质上来分，有珠冠、花冠、白角冠等。珠冠是以金银丝串珍珠而成的冠饰，其上通常还会装饰彩色宝石，制作精美绝伦，是十分昂贵的奢侈品。而花冠则是宋代女子十分普遍的头饰。花冠风在唐朝时已较为流行，到未时发展到鼎盛之态，上至王公贵族、下至黎民百姓，几乎每个时尚女子的妆奁内，都有花冠。初时花冠皆为鲜花所制，但由于鲜花保鲜期太短，不利于保存使用，宋人便用絹帛丝罗制作仿真花，替代鲜花制作花冠。当时有一款花冠，是将四时花卉齐齐插在冠上，谓之“一年景”，因其寓意一年之中的生活都繁花似锦、富贵荣华，所以深受欢迎，风靡一时。

从适用场合来分，有礼冠和便冠之别。礼冠的佩戴者须是后妃和内外命妇，并且只有在参加重大的庆典时才可佩戴。礼冠均为珠冠，从等级上可以分为仪天冠、龙凤花钗冠、九龙花钗冠、花钗冠。不同品级的礼冠，其上饰品规格都有明确规定，不可逾制僭越。《宋史·舆服志》记载：“中兴，仍旧制。其龙凤花钗冠，大小花二十四株，应乘舆冠粱之数，博鬓，冠饰同皇太后，皇后服之。”命妇礼冠“第一品，花钗九株，宝钿准花数，翟九等；第二品，花钗八株，翟八等；第三品，花钗七株，翟七等；第四品，花钗六株，翟六等；第五品，花钗五株，翟五等”。由此可见，从宋代始，朝廷首次将凤冠和花钦冠确定为后妃和命妇的正式礼冠，严格仪制，纳入冠服章程。

不同于唐代女子夸张的化妆手法，宋代女子的妆容崇尚清新淡雅，自然韵致。如果偶有审美略差一点的女子，涂了浓艳妆容出门，就会有文人嘲讽其为“鼓子花”或“米囊花”一宋人用这种花色浓艳得有点过分的罂粟花来比喻不懂时尚、浓妆艳抹的女子。

和今日的“烟熏妆”“糖果妆”“晒伤妆”一样，宋代的那些时尚妆容也赫赫有名：红妆、泪妆、檀晕妆、梅妆、淡妆、佛妆、素妆等。

红妆，在脸颊轻扫殷红胭脂、唇点艳红口脂。这种妆容喜庆靓丽，又可以显得气色很好，深受上流社会贵女青睐。

梅妆，也叫梅花妆，据说源自南朝寿阳公主的一个美丽传说：寿阳公主在含章殿檐下小憩时，一朵梅花正好落在公主额间，拂之不去，十分好看。过了三日，这朵梅花才被洗落。后人仿此，在额间画上梅花或者贴上梅花钿。梅花妆娇俏妩媚，很受年轻女子喜爱。

淡妆，又叫薄妆，是在脸部薄薄地施上一层细粉，和现代流行的“裸妆”颇为近似。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。看来大文豪苏轼不但文字功底了得，对彼时女子的时尚妆容也了然于心。

泪妆，用白色铅粉点在眼角，模仿眼泪，故名。不过泪妆虽可呈现楚楚可怜的姿态，但因略显轻浮又寓意不吉，多为欢场女子或者妾侍所用，勋贵人家女眷和坊间正室甚少用此妆。

此外，还有一种特别的装扮方式，叫做“额黄”，是在额部涂上黄色的妆粉，这种妆容据说在宋代宫中很盛行，所以又名“宫黄”。如果涂在眉间，则称“鸦黄”或者“眉黄”。

宋代女子使用的化妆品，较之唐代更为丰富。

铅粉，是当时女性使用频率最高的妆品，其特点是色泽洁白、质地细腻，多用作打底妆粉，让面色洁白、肤质柔细。但如长期使用，也会造成铅中毒，可惜宋人并不知道这一点。铅粉在当时使用广泛，人们甚至用“铅华”来指代化妆，用“洗尽铅华”来指代卸妆。

玉女桃花粉，是朱代十分有名的药妆品：用十两益母草灰，加入二两锻石膏、二两滑石、二两蚌粉、一钱胭脂，加上壳麝调配而成。其中壳麝是指麝香的包囊，并不研碎掺入粉中，只是将其与粉一同储于罐内，取其香味。玉女桃花粉的成分中并没有桃花，所得其名，一是因为其中加入胭脂，有些微粉色，状如桃花；二是指常用此粉能够祛斑、除粉刺，令肌肤光滑，肤色粉嫩如桃花。毕竟这种粉经过无数宋人女子的实践，证明功效卓著，“驻姿容，甚妙”（宋·陈元靓《事林广记》）。

花粉，是指加入了玫瑰、素馨等花朵香汁而制的铅粉，除了改善面色，还有怡人芬芳。

眉妆，唐末以前的女子多用“黛（一种青黑色的颜料）”来画眉，所以诗词中，常有“远山眉黛”的说法。宋人赵彦卫在《云麓漫钞》中提到：“前代妇人以黛画眉，……今人不用黛而用墨。”所以宋代女子画眉时兴用专门的“画眉墨”。这种画眉墨是以小火煨之的上好烟墨制成，再用手涂抹，称作“熏墨变相”。（宋·陶谷《清异录》）宋时眉妆淡扫、浓抹都很时兴，各有拥趸，可不管是“拂镜浓扫眉”还是“纤眉淡淡扫”，都要女子先将自己本身的眉毛全部剃掉，再用眉墨细细描出中意的眉形。

胭脂，是面脂和口脂的统称，因为可以渲染好气色，也是宋代女子大爱的妆品。最早期的胭脂是用红蓝花汁所制，其名称的由来，有说是因其为“燕国所产”，也有说因其中加入了油脂才得名。除了红蓝花汁，宋人还发现紫铆也可以用来做高级胭脂，“紫铆状如糖霜，结于细枝上，累累然，紫黑色，研破则红。今人用造绵烟脂，迩来亦难得”。“绵胭脂”是指为了便于保存，把色料浸在压实的丝绵薄片中的一种脂粉，和今天女性爱用的“气垫”粉饼颇有几分相似之处。未人对胭脂的需求量极大，专营胭脂的店铺便应运而生。《梦粱录》中记载了临安城里众多的知名店铺，“修义坊北张古老胭脂铺”与“染红王家胭脂铺”大概就是当时胭脂中的知名品牌店了。

唇妆，以唇脂（也叫口脂）涂抹。除了娇俏艳丽的红色之外，沉稳低调的檀色，也是宋代女子喜欢的“色号”。另外，除了女子，宋代的男子也很爱用口脂，多数是为了防止嘴唇龟裂，也有一些风流男子是为了显得“面如冠玉，唇若涂朱”。喜爱香气的宋人，还常常会在口脂中加入香料，“香吻”一词，在宋人那里，或许并非虚指吧。

至于手部，宋代女子早已深谙美甲之法：将艳红的凤仙花捣碎后，加入少许明矾，制成染甲花汁。将花汁敷在指甲上，缠上布条过夜，前一两次颜色较为浅淡，连染三五次，指甲即可艳若胭脂。只要染法得当，甲色能保持十几二十天，也不会被洗掉（宋·周密《癸辛杂识续集》）。这种点染指甲的方法，真是一点也不比今日的指甲油逊色！当时就连七八十岁的老妇人也很爱染甲，看来爱美之心，无分年纪。

所谓“闻香识美人”，对于嗜香如命的宋人而言，身上怎么可以没有香气呢？除了随身佩戴香囊之外，宋人还有一种香身妙物——蔷薇水。蔷薇水又称为荼蘼花露、蔷薇露、大食水等，是从域外传入中国，用白金为甑，采蔷薇花蒸馏而成的液态香品。

宋人蔡绦的《铁围山丛谈》谈到了进口蔷薇水的过人之处：大食国的蔷薇花因为本身十分馥郁，所以制成的蔷薇水香气浓烈，虽然贮存于琉璃瓶中，还用蜡密封，但是其香味仍然能从中透出。涂洒于衣裳之上，数十步外都能闻到香气，十余天过后，香气仍然不会消散。如此香醇的花露，浓度大概应该接近精油级别了吧。

据宋人张邦基在《墨庄漫录》中关于蔷薇水的记载：“近禁中厚赂敌使，遂得其法煎成，赐近臣。”看来，宋代皇室不但很喜欢蔷薇水，甚至不惜花费重金求得制作方法，还将制成的蔷薇花露赏赐给近臣。

其实不止皇室，宋代民间也极爱这芳香怡人的蔷薇水，所以坊间也会模仿中东人提取蔷薇水的方法来制作花露，不过因为香气浓烈的上等蔷薇花材比较难得，所以选用素馨、茉莉花来替代，做出的花露虽然已经很香，但和真正的大食国蔷薇水比起来，仍是远远不及。“……但视大食国真蔷薇水，犹奴尔。”（宋·蔡绦《铁围山丛谈》）

蔷薇花露如此金贵难得，宋代贵女都以拥有一瓶为傲。正是“美人晓镜玉妆台，仙掌承来傅粉腮。莹彻琉璃瓶外影，闻香不待蜡封开”（宋·虞俦《广东漕王侨卿寄蔷薇露因用韵》）。