序

余年少時喜好書法篆刻，曾一度癡迷於筆墨，於金石刻畫亦有浸染，後因緣使然，接觸古琴，於是彈琴斫琴始成平生至好。雖廢筆墨而厚斫琴之道，然於書道金石之審美，則甘乖有知。

甲午之秋，偶於某琴客處賞一床仲尼琴，見其琴名鎸刻，大贊曰“好刀功”，遂向彼琴客討詢刻者名諱，客隱而不言，余抱憾而别。此後心念難忘，時常思量。逾半載，好友王夢引介一位東北書家，窺其書法篆刻作品，與那床仲尼琴之琴名鎸刻刀法風格頗爲相近，詢問之，果爲一人所作。此人者，塞北清平也。彼時，余正爲自斫古琴之銘文鎸刻尋人不果而發愁，於是誠懇邀約，清平自塞北南下滬上，會於松江城郊鄉野間小琴坊。蓋因清平此前不曾與僧侣交，故初見十分審慎，常以白眼視余，然以琴會友，茶酒歡言，趣味相投，春秋幾度，漸成平生難得知交。

清平其人，常年漢服著身，自謂“琴人、印人、漢人”，心性豁達，於書道金石之態度頗稱嚴謹，世事交接則不拘小節。平素沉穩少言，於書道琴壇之外事，鮮少説短論長。每聽人言，則静默以青白眼凝視他方。但爲人又不失文人風趣，偶遇超然樂事，則大笑而談，甚至得其意而忘其形也時而有之。

清平書法，用筆健朗，體勢沉凝，尚傳統而摒新創，師古法而拒乖張。清平篆刻，樸拙淳厚而不失靈氣，沖然有道氣橫生之境，筆意刀痕，蒼古清俊。書如蛀木，刻如漏痕，凹凸間盡顯蕭然古意之美。

清平刻琴銘，刀中有筆，筆中有刀。筆力渾樸遒勁，刀功酣暢方剛。朱文鐵綫，細膩如淑子掠髮；白文銀鉤，雄健如俠客揮刀。刀法純熟，運筆如行雲，走刀似流水，大有“拈筆古心生篆刻，引觴俠氣上雲空”之舒放氣魄。

清平之琴銘書刻，相較歷代古琴銘文之筆意刀法，風格迥然，别具個性，已成自家面目，可稱一幟獨樹於藝林。實物得見，常令人眼目一新。

余本性孤僻好静，幽居鄉野，鮮與人交，於世間人相識者不多，親近者更少。與清平相識，爲琴刻因緣而得知交，正如舊語所云“人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之”，甚可慰也！

相識八載餘，清平南北往來十數次，累計書刻余所斫琴之銘文凡九十一床，可謂勞頓。余曾數次酬以孔方，均被婉拒。今《文心千載·清平書刻智藏琴銘集》即將付梓，清平編輯三載，千日之功，多付辛勞，而余亦有分爲此集奉尺寸之功，心欣慰之。

唯願此集，能令讀者賞心悦目，不廢審美，感化於斯，留美好以恒遠。

沙門智藏於癸卯七月澱山湖畔