序二

记得一年前，冬红说想写一本关于客家山歌剧音乐唱腔的书，当时以为是开玩笑，不承想，他却真的写了出来。

客家山歌剧是我国民族戏曲中的一朵奇葩，它深深地植根在客语地区，充分运用了优秀的民歌——客家山歌作为剧种的唱腔音乐素材。浩瀚丰富的客家山歌为客家山歌剧提供了不竭的音乐源泉。

记得刚参加工作第二年（1989年）的某一天傍晚，我来到梅城华侨影剧院，本想看场电影，正巧赶上客家山歌剧《漂流的新娘花》首演，怀着好奇之心，便进入剧院。在大幕开启之前，一曲山歌宛如天籁破空而来，令人惊叹，时隔多日，尚余音绕梁。那甜美的语言（客家话）、委婉秀美的旋律，让我深深爱上了客家山歌、爱上了客家山歌剧，三十多年过去了，从未厌倦……

从20世纪末以来，《山稔果》《等郎妹》《山魂》《桃花雨》《红婚纱》《客家福》《客魂·家风》等客家山歌剧连续获得中国戏剧节、中国艺术节、广东艺术节等赛事的大奖，中国戏曲界出现了业内所说的客家山歌剧现象，山歌剧的唱腔与音乐有重大贡献。客家山歌剧的音乐唱腔是剧种的标志和生存的根本，研究客家山歌剧音乐唱腔是剧种发展的需要。滕冬红、滕琳的《客家山歌剧音乐唱腔艺术》正是客家山歌剧剧种发展的必要元素，也是客家山歌剧音乐唱腔研究的重要成果。

滕冬红作为客家山歌剧第三代专业作曲家，正是基于对客家山歌剧的热爱，放弃了十年前转制的机会，放弃了安逸，不顾利益、不顾风险，毅然决然地选择了留守在客家山歌剧里，不问收获，只顾耕耘，执着追求，这种情怀不由得令人心生敬佩。

滕冬红、滕琳的《客家山歌剧音乐唱腔艺术》既是对客家山歌剧音乐唱腔的总结与研究，也是梅州市音乐界对当地民间音乐研究的一个重大贡献，是客家山歌剧之幸，也是梅州音乐之幸，实属可贵。

值本书出版之际，遵嘱，是以为序。

李君（梅州市音乐家协会会长）
2022年6月于梅州