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《美人泪》的剧本改编颇有特色，它按照戏剧艺术规律，紧紧抓住两个敬酒情节，来表现对立双方深刻的矛盾冲突，从中展示蕴藏在人物内心的感情波澜，写尽了世间的善恶，人情的冷暖。
先看第五场的第一次敬酒。素来奸恶的内常侍马妙良一改常态，暗中将皇帝赐予冯香罗的鸩酒换成迷魂汤，惶惶恐恐向冯香罗“敬酒”。这并不是马妙良突发善心，而是心术多变，他怕自己毒死冯香罗之后为天所不容。这种变态心理正衬出他平日的作恶多端。而对冯香罗来说，此时她并不知道马妙良所敬的只是迷魂汤，却以为命在顷刻，因此怨恨满腔，对唯恐“丢了江山无江山”而借辞“江山美人难相顾”的皇帝进行痛快淋漓的斥骂。如果不是借助敬酒这一细节，冯香罗这一段无情的控诉和内心的愤激恐怕不会表现得那么充分。
更为细致而又震撼人心的，在第九场。幼聪敬酒毒死生母，此时其内心真是矛盾重重、情感复杂而又瞬息万变：他接到鸩酒以后，先是一呆，痛苦地把酒置于桌上；继之双手颤抖地递给冯香罗，当冯香罗欲饮之时，他又急加阻止；如此急阻有三，看见势不可挡，又只好劝冯香罗不要多饮：冯香罗一饮而尽，他知道无可挽回，竟至跪地恸哭，要她骂他、打他甚而自称“罪该万死”。这一段戏，极尽曲折之能事，把幼聪杀母的心理状态刻画得入木三分而又错落有致。这段戏在全剧的位置上，也是举足轻重的，因为皇儿杀母不仅体现了宫廷之内的可怖，而且从整个剧情的发展来看，这一似乎令人不可思议的举动，异常深刻地表现了封建社会制度的罪恶本质，同时也是该剧的剧旨所在——“一朝拂云花，现成委地樵”。至于冯香罗在幼聪敬酒前后表现出的母爱及悔恨之情，其倚重于敬酒场面，就更不言而喻了。
选择独特的戏剧动作，把戏剧冲突形象地、有层次有深度地体现出来，这是值得学习的技巧。
（载1984年广东潮剧院编印小报《声色艺》）