馨香悠悠出山来
——简析现代潮剧《三香茶店》的艺术特色

由林树棠、蔡绍奇、宋麟锵担任编剧（据王国梁同名小说改编），广东潮剧院二团排演的现代潮剧《三香茶店》，带着潮汕茶乡特有的悠悠馨香，让潮剧观众如品珍茗，齿颊留香。

兰香、碧香、玉香三姐妹，是茶乡芦花墟远近闻名的“三朵花”，由三姐妹协助其父阔嘴伯开的“三香茶店”，茶客盈门。但面对生活的挑战（女大要出嫁）、社会的挑战（茶店生意竞争激烈），小小茶店还能不能发展？向何处发展？——这一《三香茶店》所描写的主要矛盾，似乎很难写出什么好戏，但剧作者巧妙地将茶店的发展与三香女的婚事联系在一起，将茶店从小农经济向商品经济发展的矛盾转化为阔嘴伯千方百计想稳住三个女儿，而三香女却不受羁绊自行选婿奋翅欲飞的矛盾，这样一来，整台戏所围绕的矛盾轴心就不同了，再也不是枯燥的发展方案之争，而三姐妹所选之婿，与她们在茶叶发展的事业上志同道合，齐心致力于让潮汕茶香飘向特区，飘向全国，飘向世界，这又自然而然地反映了小小茶店发展的大方向，展现了剧本所意图反映的大主题——在改革开放春风的吹拂下，潮汕山区应如何发展商品经济。这种写法，正如以素雅轻淡的水墨画描绘名山大川一样，令人赏心悦目而又心旷神怡；这种写法，符合戏剧创作规律，即作者不是将剧中的冲突停留在理念上，而是将生活中自然形态的冲突转化为戏剧化、喜剧化的冲突，如碧香的“赤蚁计”、阔嘴伯的考婿开后门、乱配鸳鸯等，都是喜剧化的冲突，在风趣生动、引人入胜的情节中，不知不觉地展开人物的道德冲突、观念冲突、旨趣冲突。可以说，《三香茶店》“馨香悠悠”的艺术特色，首先是这种喜剧化的矛盾冲突。

《三香茶店》这种处理题材的创作视角，还来自对潮剧优柔俏丽这一主要艺术特色的深刻理解。该剧以“三香”亦即“三旦”的表演为主，充分展现了潮汕姑娘纤巧灵秀、婀娜多姿的风采。除此之外，剧中其他人物如阔嘴伯、保祥叔、阿猪、阿贤，分别以老丑、老生跨丑、小丑、花生应行，“三香”的对象余仲、松清、庄显则都以小生应工，这些人物的设计正切合潮剧的行当结构特色，即以“三小”为主的喜剧人物结构。在所有这些类型化人物中，以碧香和阔嘴伯的形象最具特色。碧香对无赖泼皮阿猪的纠缠报之以滚烫的冲茶水，但对心中恋人松清施用“赤蚁计”后，知其肌肤受苦则嗔怜交加，感到“整治于他心也不安”，这两个细节貌似相同，但人物的心态却迥然不同，是颇具匠心的安排，生动地勾画出碧香坦荡无瑕、泼辣但又不失娇柔本性的美好性格。阔嘴伯是典型的潮汕老农形象，其言其行可笑复又可叹，但其形象却十分朴实可爱。《三香茶店》充分发挥剧种的行当特色，使剧中主要人物的举手投足、一颦一笑符合传统程式的要求，在此基础上，又适当运用一些话剧的调度手法，使这个戏在程式的处理上严而不僵，恰到好处。

《三香茶店》的清丽淡雅，还在于剧中较集中地展示了潮汕的民性和民情，即在创作中注意了潮剧的民俗性。从阔嘴伯和保祥叔身上，我们可以看到潮汕乡民淳厚、好客、风趣、勤劳、节俭等优良品质。剧中描写这两个潮汕老农的戏，很有生活气息，其语言和动作处处令人觉得既熟悉又亲切。“三香”姑娘的基本性格却是温柔、多情而又洁身自好。其他诸如风韵淳雅的潮汕工夫茶、充满泥土气息的语言和唱词等，都从各方面渲染出一幅绮丽的潮汕民俗风情画，由此产生清朴和静的艺术氛围。

（载1992年1月2日《汕头日报》） BHVWv5i91xqMzExJWJ6iswsNwjFFmnPvBjxMS2Zqyvqnz53bDY8/2XYI/EcGvHBY