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揭阳县业余剧作者王光新创作的现代潮剧《月儿几时圆》着力于人物内心情感的剖析，刻画了素贞、素芳、娇花、望春、映林等几个各具特色的人物形象，特别是可称为“太平盛世三美人”的三个现代女性，更是写得有血有肉，富有立体感，是该剧最为成功之笔。
素贞、素芳、娇花是身处改革开放新时代中的新人物，她们的内心情感可谓丰富多彩，千姿百态。素贞与映林有着难分难舍的感情，但最终又屈服于骨肉之情，为了抚养姐姐遗孤而违心地与姐夫结合。虽然这一表现为封建伦理的旧思想使素贞失却了作为新时代青年的光彩，但她作为一个有文化的高中毕业生，其“理智战胜感情”的处理爱情的方式，却又明显地具有当代青年的思想印记。素芳乐观向上、敢闯敢爱，毅然辞却姐夫厂中肥差，筹资自办发廊，可见其志高；她与刑满释放的映林邂逅，一知映林是服装迷，就心甘情愿地当起义务模特，并反过来将映林当作发型模特，可见其心纯；当她爱上映林之后，便要映林“目标集中正前方”，只能爱自己，不能移心旁骛，即使映林最终弃职而去，她也紧追不舍，可见其情挚。素芳是剧中的一个亮点，令人为之目眩，这是我们这个时代所需要的新人。娇花也不简单，她作为望春亡兄遗孀，却敢与素贞争夺望春，思想不可谓不开放；当其竞争失败后，又独闯商场人海，胆子不可谓不大；最后她终于用种种手段挤掉素贞，重新赢得望春的心，心计不可谓不辣。娇花在爱情方面比素贞要好一些，至少她爱得痛快，爱得大胆，但她的素质却远逊于素贞；在事业上她虽与素芳一样敢于闯荡，但不如素芳正门正道，可也并不明显地违法乱纪。娇花是当前商品经济逐步繁荣的新形势下大量涌现的那种“新型女性”的代表，她到底是好是坏，真是说不清道不明，然而以道德砝码来衡量，她显然属于该鞭笞的一类。
《月儿几时圆》写了各种人物对人生价值的不同追求和不同取向，从而最终归纳为“社会进步取决于人的素质”这一核心主题。该主题无疑是深刻的，也是深具现实意义的，而这一主题又是通过栩栩如生的人物形象加以体现的，因此可以说这是作者继《恩怨宋家妇》（与人合作）、《千金女》（与人合作）之后，在创作上取得的新成果，也是潮剧现代戏创作的新收获，实在可喜可贺。
（载1989年9月25日《汕头日报》）