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【答案】 司马迁
【解析】 《报任少卿书》又名《报任安书》，是司马迁写给其友人任安的一封回信。在文中，司马迁以极其激愤的心情，申述了自己的不幸遭遇，抒发了内心的无限痛苦，大胆揭露了汉武帝的喜怒无常，刚愎自用，提出了“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”的进步的生死观，并表现出了他为实现可贵的理想而甘受凌辱，坚韧不屈的战斗精神。
【答案】 《太史公自序》
【解析】 《太史公自序》是《史记》的最后一篇，是《史记》的自序，也是司马迁的自传，人们常称之为司马迁自作之列传。不仅一部《史记》总括于此，而且司马迁一生本末也备见于此。
【答案】 究天人之际
【解析】 司马迁著《史记》的目的是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”意思是他想通过史记探究天道和人事的规律，弄清从古至今的历史发展过程，成就一家的学说。
“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱，若《离骚》者，可谓兼之矣。”这一评语出自（ ）。 [北京大学2010年研]
A．《汉书》
B．《后汉书》
C．《文心雕龙》
D．《史记》
【答案】 D
【解析】 这一评语出自《史记·屈原贾生列传》中的《屈原列传》。《屈原列传》是一篇风格独特的人物传，是现存关于屈原最早的完整的史料，也是研究屈原生平的重要依据。
答： 《史记》是西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书，是中国历史上第一部纪传体通史，被列为“二十四史”之首，记载了上至上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝元狩元年间共3000多年的历史。《史记》具有很高的文学价值，特别是在叙事艺术上，更是可圈可点，具有如下特点：
（1）沟连天人、贯通古今的结构框架
司马迁在《报任安书》中说，他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。他在综合前代史书各种体例的基础上，创立了纪传体的通史。全书由12本纪、10表、8书、30世家、70列传组成。12本纪是纲领，统摄上自黄帝、下至西汉武帝时代三千年的兴衰沿革，按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始。10表排列帝王侯国间大事，8书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是不同阶层、不同类型的人物传记。《史记》在体例上冲破了以往历史散文的局限，把更多的内容纳入其中，比较全面地反映了社会生活的总体风貌。
（2）历史和逻辑相统一的叙事脉络
《史记》一书最有文学价值的是人物传记。司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧，使它生动地体现了历史和逻辑的统一，形成了自己独特的叙事脉络。
①本纪、世家的传主基本上都是传说或历史上真实存在的皇帝侯王，根据政治地位决定他们入本纪还是入世家，同时也有一些例外，例如《项羽本纪》和《孔子世家》。司马迁的安排独具慧眼，既充分尊重历史，也合乎逻辑。
②《史记》各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。司马迁对人物传记次序的巧妙编排，造成了《史记》一书婉转多变的叙事脉络，在明灭起伏中体现了历史和逻辑的统一。
③《史记》的人物传记有分传，有合传。分传即人各一传，合传是把几个人的传记合在一起，写成一篇传记。合传都是以类相从，把某些相同类型的人物放在一起，其叙事手法非常高超，通过叙述某一类型人物的所作所为，描绘出特定领域的总体风貌，如《游侠列传》《佞幸列传》。人物合传以这种方式集中体现了历史和逻辑的统一。
（3）因果关系的探索展示
①《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是追根溯源，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。司马迁非常重视对事件因果关系的探究，具有敏锐的目光和很强的判断力。
②司马迁在探寻因果关系的时候，往往也误入宿命论的歧途；但其对于事件发展过程中起决定作用的原始动因，在叙事时则反复加以强调，成为贯穿人物传记的主线，如他认为项羽失败的原因是“自矜功伐，奋其私智”“欲以力征经营天下”。
③司马迁对许多历史事件、人物命运因果关系的判断并不完全正确，但是，他对始因的苦苦思索和在行文中的自觉揭示，使得人物传记血脉贯通，各篇都有自己的灵魂，有统摄全篇的主导思想。
④《史记》许多篇章的详写与略写，往往和对因果律的展示密切相关。一般情况下，司马迁对于事情发展的起因，往往都详写，而对于这种原因所引发的最终结果，往往是略写；而且《史记》各篇都有贯穿始终的主线，和主线相关的事件都是详写的对象。
（4）对复杂事件和宏大场面的驾驭
①司马迁有很强的驾驭材料的能力，无论是头绪众多的历史事件，还是人物错杂的重大场面，他写起来都条理清晰，显得游刃有余。如《陈涉世家》，把秦末农民起义风起云涌的形势、千头万绪的事件非常清晰地勾勒出来。
②《史记》的场面描写很精彩，不同场面有不同的气氛，司马迁采用白描、铺陈、渲染等笔法，传达出了各种宏大场面的实况及自己的独特感受。虽时而穿插生活琐事，但司马迁更善于写复杂事件、重大场面，这也是《史记》一书的厚重之处。
相关试题：
（1）论述《史记》中写人艺术的表现。 [扬州大学2022年研]
（2）《史记》描写人的艺术特色。 [华中师范大学2024年研]
答： 《史记》中的人物形象各具风貌，性格鲜明，这归功于司马迁高超的人物刻画艺术。
（1）闾巷之人的入传
《史记》中的“纪”“传”是以人物为中心的纪传体散文，通过展示人物的活动而再现多彩的历史画面。本纪、世家、列传中的人物来自不同阶层，上自帝王将相，下至市井细民，刺客、游侠、商人、方士等也写入此书，并且都刻画得栩栩如生。《史记》之所以有如此广大的覆盖面，和司马迁进步的历史观及开阔的视野密不可分。司马迁本人耻于“鄙陋没世而文采不表于后”，对那些在历史上虽有卓越表现、终因无人奖掖而难以扬名的布衣平民怀有深切的同情，故作传为他们鸣不平。
（2）人物个性与共性的展现
《史记》中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的共性，是共性与个性完美的结合。
①人物个性的描写
a．《史记》中的人物形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物，形象也罕有雷同。如信陵君和其他三公子在人格上有高下之别，各有风貌。
b．司马迁在刻画人物时，能准确地把握表现对象的基本特征加以渲染，使许多人物形象的个性非常突出。
c．司马迁在表现人物时，能充分注意到他们的家庭出身、文化教养、社会经历等各方面的因素，给以恰如其分的表现，不但展现出人物的个性特征，而且对形成人物个性特征的原因也有或明或暗的显示，有时一开始就为人物性格的发展做了铺垫。
②人物共性的展现
a．《史记》中的人物形象身上还表现出许多带有普遍性的东西，即得到社会广泛认可、并对后代产生深远影响的某些共性。这是《史记》在刻画人物方面取得的重要成就，最容易引起读者的共鸣。
b．《史记》人物形象的共性是多方面的，主要有以下几点：
第一，知恩图报，以德报德；第二，以牙还牙，以怨报怨；第三，士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚至不惜献出自己的生命；第四，富贵还乡成为他们共同的理想和追求。
（3）复杂人格的多维透视和旁见侧出笔法
①多维透视法
司马迁在刻画人物时，采用多维透视的方法，使笔下的人物显露多方面的性格特征，有血有肉，生动丰满。司马迁在刻画人物时，一方面能把握他的基本特征，同时对其性格的次要方面也能给予充分的重视，多侧面地展现人物的精神风貌。
②旁见侧出法
旁见侧出法，又称互见法，即在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中显示，如此通过多篇传记完成对某个人物形象的塑造。
相关试题： 论述《史记》对中国文学的影响。 [华东师范大学2025年研]
答： 《史记》原名《太史公书》，东汉末年始称《史记》。《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端，鲁迅《汉文学史纲要》称其为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，既充分肯定了它的史学的地位，又指出了司马迁对屈原的《离骚》的继承。
（1）“史家之绝唱”——《史记》的历史学成就
司马迁参酌古今，创造出史书撰写的新体例。自此例一出，历代史书遂不能出其范围。12本纪，30世家，70列传，10表，8书，举凡治乱兴衰、典章制度，均分门别类，条分缕析。通史、纪传、通典、通考、纪事本末，大都导源于此。《史记》确实是集先秦及汉初史学之大成的私家著作。分量之大，卷帙之多，内容之丰，结构之严，体制之备，均可谓空前。
①开纪传体正史先河
从历史的角度讲，《史记》开创了我国古代两千多年纪传体的历朝“正史”的先河；从文学的角度讲，《史记》第一次运用丰富多彩的艺术手法，给人们展现了丰富多彩而又各具个性的历史人物。有震古烁今的帝王如秦始皇、刘邦、汉武帝；有家喻户晓的朝臣如管仲、晏婴、萧何、张良；有百战百胜的名将如白起、韩信、卫青、霍去病；有改革家如吴起、商鞅；其他节烈型的有屈原、王蝎；口辩型的有张仪、苏秦、郦食其；侠义型的有鲁仲连、荆轲、朱家；滑稽型的有淳于髡、优旃等。他们千姿百态，给读者留下深刻印象。
②确定了古代传记的写作思想和方法
《史记》的出现，确定了我国古代传记的写作思想和方法，诸如思想方面的以史为鉴，富有教化作用；形式方面的篇幅短小，强调表现人物性格，而不在堆砌材料的多与全，以及语言的精美、抒情等等；而《史记》写人物、写故事的方法则又给我国后世小说、戏剧以深刻影响，《史记》中的诸多主题，《史记》人物的诸多范型，以及《史记》故事的许多情节场面，都为后世的小说、戏剧开出了无数法门。
③“发愤著书”说的提出
《史记》还具有抒发情怀的目的。司马迁在《报任安书》中，把《周易》《诗经》《离骚》等等，归结为“大抵皆圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事，思来者”，由此提出了“发愤著书”之说。这种说法不一定完全符合于他所列举的古人著述的实情，但完全符合于《史记》的实情。《史记》在叙述历史人物事迹的同时，处处渗透了作者自身的人生感受，内心的痛苦和郁闷，这就是我们千年之下读《史记》仍不能不为之感动的关键。鲁迅《汉文学史纲要》称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”，后者也正是从这一点着眼的。
（2）“无韵之离骚”是说《史记》的文学成就
司马迁著史绝非局限于文献的收集、整理、考证，也不是以一种冷漠的态度从外部客观地观察历史，他是带着深切的痛苦去理解笔下人物的奋斗和成败，所以笔端常饱含着悲愤。尤其对布衣闾巷之人、岩穴幽隐之士和才高被抑、无可申诉者，更是写得一往情深，感同身受。司马迁在叙事中敢写事实，以致“显暴君过”，本来已经与屈原相似；其“肆于心而为文”，也和《离骚》一致。所不同者，《离骚》是直抒胸臆，《史记》则寄于笔下的人物。同时《史记》还有近于《离骚》的那种悲愤。
①塑造了性格鲜明的人物形象
综合借鉴了前代各类史书的体例，创立了以人物为本位的文学和史学相结合的纪传体体例。《史记》以人物传记为中心，展示了3000年的历史，可谓是一幅历史人物的画卷。从上层社会的统治者到下层社会的小人物，无所不有。《史记》所涉人物4000余个，其中许多是性格鲜明的人物形象。《史记》塑造人物形象的主要艺术手法：
a．围绕人物性格的刻画和形象的塑造精心选材、谋篇布局。常常是抓住人物生平中的重大事件，或选择最能表现人物个性特点的细节材料来组织安排。
b．以性格化的人物语言和典型性的人物行为，揭示人物的个性特征。尤其善以细节描写传达出人物的精神风貌、性格特点。
c．在人物的矛盾冲突中，在戏剧性的情节场面中，展示人物的性格，刻画人物形象。
②语言风格多样
《史记》的语言风格总体上说，具有朴拙通畅、雄浑劲健、疏荡爽朗、豪放不羁的特点，但也有多样的显现。《史记》中的叙述语言丰富生动、简洁精炼、明白晓畅，人物的对话能做到符合人物的身份和性格特征，有口语化、通俗化的倾向。《史记》的语言还具有强烈的抒情特征。
③对中国文学创作的影响
a．《史记》的求实求真的创作精神和批判精神影响着后世的史学和文学的创作。《史记》中优秀的人物形象的人格精神沾溉着后世文人的人格精神。《史记》以“实录”著称，这是指司马迁具有严肃的史学态度，不虚饰、不隐讳；但他的笔下那些栩栩如生的故事，不可能完全真实。为了追求生动逼真的艺术效果，追求对于读者的感染力，他运用了很多传说性的材料，也必然在细节方面进行虚构，这是典型的文学叙述方法。
b．《史记》有些篇章具有很强的故事性和戏剧性因素，为小说、戏剧的创作提供了艺术手法上的借鉴。并且《史记》中的一些人物故事，也为后世历史小说、历史戏剧所取材。
c．纪传体的体例对小说产生了很大的影响。中国传统小说中许多作品以“传”为名，以人物传记的形式展开，具有人物传记式的开头和结尾，这主要渊源于《史记》；而从唐传奇到明清小说，其中都可以看到《史记》的痕迹。