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【答案】 子虚赋；上林赋
【解析】 司马相如，工辞赋，其代表作品为《子虚赋》《上林赋》。作品辞藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为“赋圣”和“辞宗”。
【答案】 洞箫赋
【解析】 《洞箫赋》是西汉时期通音律、善辞赋的文学家王褒创作的一篇以音乐为题材的作品。因在现存的赋体中属首创，故后人称之为“诸音乐赋之祖”。该赋详细记述了箫的制作材料的产地情况，工匠的精工细作与调试，乐师高超的演奏，以及音乐的效果及其作用等。该赋结构合理，布局完整，对后世影响较大。
答： 骚体赋是从《楚辞》中发展而来的一种汉赋，简称“骚赋”。骚体赋的首倡者是西汉贾谊，其他代表作家有司马相如、司马迁、东方朔、王褒等，代表作品有《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《长门赋》《悲士不遇赋》《七谏》等等。骚体赋内容上侧重咏物抒情，多抒发哀怨之情；形式上属于骚体；语言上仿骚体多用楚方言“兮”字；常以“乱曰”结尾，也有用“讯曰”“歌曰”“诗曰”“赞曰”结尾的。骚体赋前承《楚辞》，后启汉大赋，具有散文化的倾向。
答： “枚马”是西汉辞赋家枚乘和司马相如的并称。出自刘勰《文心雕龙·诠赋》：“汉初辞人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚马播其风，王扬骋其势。”两人均为文学侍从之臣，并以工于辞赋著称。后世用作咏词臣的典故。枚乘的《七发》是标志着七体赋即汉大赋正式形成的第一篇作品，司马相如的《子虚赋》《上林赋》则进一步确立了汉大赋的传统和体制。他们对汉赋的发展都产生过重大影响。
答： 《七发》是西汉辞赋家枚乘的作品，它的出现标志着新体赋——汉大赋正式形成。《七发》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针灸可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
答： 七体是由汉代文学家枚乘首创的一种赋的体裁。“七”作为一种文体，起源很早，在《楚辞·七谏》中已见端倪。汉代枚乘在其《七发》中，假设吴客说七件事，从而启发楚王的太子，其特点是通过虚设的主客反复问答，按“始邪末正”的顺序铺陈七事，首先在内容上改变为对君主的赞颂，劝百而讽一；形式上改变楚辞句中多用虚词，句末多用语气词的句式，进一步散化，成为一种专事铺叙的用韵散文。这种新颖的形式标志着汉赋体制的正式确立。该赋引起后世作者的纷纷效仿。后来的《昭明文选》曾将《七激》《七依》《七辩》《七启》等单列为一种文体并称之为“七”。自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“七体”。例如傅毅的《七激》、张衡的《七辩》、李尤的《七款》、马融的《七厉》、刘世广《七兴》等。因此可以说《七发》奠定了新体赋的体式，促进了汉赋的发展。
答： 《答客难》是篇赋体散文，在艺术上具有突出的艺术成就，其艺术特征主要表现为：
（1）对问答体的巧妙创新
《答客难》在继承宋玉《对楚王问》的基础上，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的规谏统治者的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为客难己，实则为独出心裁地为难皇帝。
（2）辛辣尖刻的语言风格
《答客难》和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体诗不遇赋相比，前者辛辣尖刻，后者则沉郁悲慨，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕，迭相祖述；《解嘲》《答宾戏》《应间》《释诲》，应运而出，蔚为大观。
（3）时异事异的思想主题
《答客难》全文贯穿着“时异事异”的基本思想，即认为各个时代因历史条件不同，士所起的作用及被重视的程度亦不同。战国时代，由于“周室大坏，诸侯不朝，力政争权”，因而士在诸侯争霸中起到极其重大作用。士也因此而受到诸侯王的重用；而天下一统的汉代，情况大不相同。为士者尽管修身洁行，尽管有才智，是否能受帝王重用是身不由己的。鉴于“时异事异”，作者强调指出不能以古衡今。这种从事物的发展变化来分析社会问题的观点，是进步的，值得肯定。