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本书作者： 可以说，中国的网络文学国际传播从20多年前诞生伊始就伴随始终。目前我们累计向海外输出作品16000余部，海外活跃用户超过1.5亿人，访问用户超过9亿人，海外市场规模突破30亿元，覆盖160多个国家和地区。您的作品是“网文出海”中的头部作品，当时是如何扬帆海外的？最早是通过什么形式“出海”的？
天蚕土豆： 当时，很多在海外留学的中国年轻人很喜欢我的书，大家出于兴趣把它们搬上了海外的论坛，吸引了一批外国读者阅读，随后慢慢形成了一个圈子，我的作品的知名度也不断在扩大。就这样，我的书很快就顺理成章地在海外出版了。
本书作者： 就“网文出海”的作品而言，您创作的作品几乎已经全部“出海”或者正在海外网站进行连载；就“出海”的形式而言，您的作品涉及传统出版、在线阅读、动漫改编等各种样态；就“网文出海”的覆盖区域而言，您的作品发行到全球，最重要的是撬动了美国市场，在北美受到热烈追捧，把独属于中国少年的励志与热血洒向世界。这些都是怎样一步步实现的？
天蚕土豆： 于我而言，海外传播有几个重要的时间节点。先拿《元尊》来说，《元尊》漫画英文版于2019年8月30日首次登陆北美，随后荣登北美武侠世界“WuxiaWorld”网站少年排行榜第一名、最受欢迎榜第二名；从2020年4月1日起，又陆续上线英语、印尼语、越南语、西班牙语、泰语共5个语言版本，正式在北美市场开启连载模式。在法国，已经出版了《元尊》法文版漫画图书30000册。另外，除北美、欧洲地区之外，《元尊》漫画也早已在韩国、日本“试水”成功，不同平台的读者数达40万人，且大部分为付费用户。《元尊》漫画在全球最赚钱的漫画平台Piccoma获得动作类排名第三的成绩。几年前，《元尊》漫画的全网人气就已经突破2164亿，总收藏数破8亿。现在，《万相之王》也已经在武侠世界“WuxiaWorld”上线连载，位列最受欢迎榜第六名、“Manga Toon”幻想类漫画榜第二名。而在更早之前，我的《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》《元尊》等小说、漫画，被翻译成英语、韩语、日语、法语、泰语、印尼语、越南语等多国语言，传播到北美、欧洲、澳洲、日韩、东南亚等地区，受到海外读者的热烈欢迎。
本书作者： 我发现，您的笔名“天蚕土豆”在海外有好多种译法，在不同国家有不同的叫法。在日本，读者叫您“patato son”，在法国、意大利这些国家，读者直接按照中文拼音叫您“tian can tu dou”。这是为什么？
天蚕土豆： 因为当年一些读者用英文翻译我的笔名时，不知道怎么翻译，就直接把中文拼音搬了过去。大部分读者叫的是拼音，还有人叫我“Potato桑”，这种叫法在日本很流行，听得多了我也就习惯了。等我想要翻译得正规一点儿的时候，发现国外读者已经习惯了，所以就懒得改了。我个人比较喜欢拼音的译法，简单易懂。像《元尊》“出海”的时候，我们其实给它设置了一个统一的海外名称，结果法语翻译不出来，最后还得用拼音。
本书作者： 由此可见，翻译还是不容忽视的，尤其是您的作品属于东方玄幻题材，专用术语比较多，级别层层进阶，语句对仗工整，中文朗朗上口。但从某种意义上讲，这是不是也增加了翻译的难度？
天蚕土豆： 对，从我个人作品的“出海”经历来看，中国网络文学作品“出海”最需要重视翻译问题。在作品“出海”的过程中，我会紧盯翻译的流程，比如，“出海”的漫画，一般会要求对方把第一话乃至前三话让我修改，这么做主要是担心三个问题：首先是本土化问题。我在之前翻译改编作品的时候其实发现了这个问题，比如，中国和日本的阅读顺序正好相反，有些平台会对作品进行镜面翻转，但是少年漫画的打斗场面较多，将图片左右翻转的话，人物握剑的手就会发生变化，给人以违和感。通常我会建议调整对话框的阅读顺序，对部分分层文件进行调整，甚至是将左右两侧的画面进行平移。其次是文化认知差异。拿《元尊》里的一句话来说，“蟒雀吞龙，大武当兴”，日本人把“蟒”翻译成“大蛇”，把“雀”翻译成“朱雀”，把“龙”翻译成“天龙”，帮助读者更准确地理解原文。最后要注意修正机器翻译的准确度。机器翻译的内容不太准确，还会出现很多垃圾词汇，这会影响整部作品的可读性，也会增加读者的阅读障碍，所以必须要人工精修。
本书作者： 您刚才也提到了机器翻译的问题。现阶段，说到翻译就不得不提人工智能了。当前，ChatGPT很火，它不仅涉及作品的文字翻译，还涉及内容创作，甚至可以进行绘画。您觉得这会为您和网络文学带来什么挑战？
天蚕土豆： 我曾经和人工智能下围棋，刚开始觉得没什么，但后来感觉已经没有人类能跟人工智能下棋了。我在微博上经常会看到人工智能画的图，感觉人工智能画的图比画师画的都要精致；更可怕的是，这只是人工智能当前的水平，未来的技术肯定会越来越强大，这会带来什么影响真不好说。但是，就算人工智能已经介入了写作领域，写出来的东西未必会超越作家，就像人工智能画的图一样，虽然精美，但总是少些精神气。作者创作的作品中，总会有他的印记。就拿我自己来说，这么多年来，读者熟悉我的风格，也熟悉我的作品神韵，如果把这些书真的交给人工智能来创作，大家肯定马上就能感觉到异样，产生排斥感。因此，从这个角度来说，我们作家还是有优势的。
本书作者： 有种说法是网络文学有望和美国好莱坞电影、日本动漫、韩国偶像剧并肩，成为世界第四大文化现象。您觉得我们要提供什么样的网络文学作品来与美、日、韩比肩呢？
天蚕土豆： 去和美、日、韩的影视和动漫竞争的话，需要形成一个矩阵，它不是单一的网络文学，还得改编成动画、漫画、游戏、电影、电视剧等文艺形态，而且要适应不同国家的接受习惯。首先，我们需要从各个渠道去拓展网络文学作品的国外读者基础，当这个读者基础越来越庞大的时候，再将网络文学作品改编成动漫、游戏等推向其他国家，这时候网络文学作品才会具备很强的竞争力，去和美、日、韩的艺术品类竞争，并且占据优势。比如，我的《元尊》漫画，如果要论它的单一收入的话，国外的会比国内的单一平台还要高一些，这是让我有点儿意想不到的。我分析，它面对的受众群体主要在日韩地区，在日本最受欢迎。《元尊》漫画在海外的收入情况：日本占51%，韩国占30%多，剩下的属于其他国家。当然，因为日韩的国民对漫画的接受程度比较高，他们的付费意愿比较强。在欧美市场推广漫画的难度稍微高一点儿，因为读者的接受习惯不一样。所以，我主要是在北美的网站上连载文本，在法国出版了法文版的书籍。
本书作者： 也就是有的放矢，按照不同国家受众的接受习惯有针对性地选择改编方式。您曾说过创作时“往往会参考中国的神话传说、历史故事等传统文化内容”，让国外读者“感受到中华文化的内核在其中流淌”。在作品“出海”时，如果国外读者不理解故事的文化背景怎么办？怎样让他们更快地沉浸在小说里？
天蚕土豆： 不管是哪里的读者，他们欣赏的都是故事，共鸣的都是情感。虽然国内外的文化不同，但人与人之间的情感是相通的，大家都能感受到作品中表达的情绪。针对不同的海外市场，要因地制宜，充分了解当地的文化氛围、价值观、信仰、风俗、禁忌等，最终制定内容输出方案，有的放矢，这样才能满足不同文化背景下的读者需求。对于国外读者不理解的文化背景，要充分考虑中外文化的差异，将原有俗语、典故转化为更加精准、贴切的语句。比如，我的作品《元尊》在翻译时，没有将原有语句进行简单直译，而是翻译成更贴合当地阅读习惯的词汇。书名翻译成“Dragon Prince Yuan”，既表明主角周元的皇子身份，又展现了他身怀圣龙气运的特殊性。
本书作者： 在国内，您的作品一上榜就会被书粉推到榜首，被读者们追更。我很好奇，海外读者也会追更、催更吗？
天蚕土豆： 会。虽然我自己很少看海外读者的评价，因为毕竟有语言上的障碍，但经常会有人给我转达一些海外读者的需求。比如，有的读者会在线催更，还有的读者因为对中文表达比较陌生，觉得“三十年河东，三十年河西”这样的句子翻译不出精髓，想让我尝试一下英文写作，但这种要求很难实现。另外，我和我的团队有去海外做签售活动的计划，还在酝酿之中，估计很快就会实现。
本书作者： 您的作品《万相之王》入选2023年中国作家协会网络文学中心实施的“网络文学国际传播项目”，被翻译成波斯语，通过在线阅读、有声剧、视频推介的形式走进伊朗等中东地区市场，取得了非常好的效果，上线后迅速在伊朗各大平台霸榜。
天蚕土豆： 我看到了相关的新闻和有声剧制作时拍摄的视频，伊朗本地的制作团队非常专业，翻译、导演、编剧、播音员，都是伊朗“国家级”的。有声剧的配音演员声情并茂、情绪饱满，在配乐的加持下，作品呈现出顶级水准。
本书作者： 对小说《万相之王》的有声剧改编符合受众的收听习惯，用广播剧的模式进行录制，配上传统的中国音乐及各类特效，根据故事情节的需要选取合适的音乐，用音效、特效等手段使作品呈现丰富立体的画面感，让受众有身临其境的感觉。《万相之王》有声剧上线一个多月，在Iranseda、Amoozaa、Apar at、Youtube四个平台的浏览量就达到了近500万次。目前看来，是否可以认为网络文学已经突破国内的发展瓶颈，海外市场已经成为网络文学新的收入增长点？或是正在朝着这个趋势发展？
天蚕土豆： 目前，在我的版权收入方面，海外市场收入已经接近国内市场收入。海外市场的确已经成为网络文学新的收入增长点。一方面，优秀的作品内容、较高的制作水准和良好的市场反馈使我的作品（比如《元尊》漫画）在海外的传播水到渠成；另一方面，越来越好的国内政策环境支持网络文学成为中国文化“走出去”的一股强劲力量，这甚至已成为具有中国特色的文化现象。网络文学为什么能够在海外形成较大的影响，归根结底，是因为我们有一个越来越强大的祖国。