序二

历史会格外优待文学，也会尤其苛求文学。

文学永远不会死亡，任何一个时代都会有文学的一席之地，但是文学的影响力始终有大小之分，对国家、传统的塑造力有强弱之别。

经过20多年的飞速发展，网络文学帮助我们进入了一个约等于全民阅读的时代，替中国文学打破了学院化、精英化的阅读趋势，降低了阅读门槛，扩大了阅读人群的基数，这就等于“文化和知识”的整体下沉与渗透。所以，网络文学之于中国文学，是有巨大贡献的。网络文学从来就是唐宋志怪传奇、明清通俗小说在当今时代的优秀继承者，除了赓续传统文脉，以及对故事性的重视，致力于构建充满想象力的崭新世界观，也是网络文学的显著特点之一。

当然，网络文学有自己的困境：能否写出一个足够精彩的故事？能否塑造足够丰富的群像人物？能否构建一套独特的话语体系？能否呈现出一个符合逻辑的完整世界观？能否开掘出足够深度的文学思辨和人性哲思？能否让最具中国特色的网文故事走出国门，获得世界文学史的由衷认可，让中国网络文学成为世界文学殿堂之内最新的“神灵”？

所有网络文学作家都要面对各种难题：怎样看待故事性与文学性的关系，两者到底是敌对的，还是相辅相成的？如何处理作品更新速度和文本质量的关系？如何看待一部作品的商业化和经典化？敢不敢尝试让自己的笔名进入文学史序列？是否坚信自己最好的作品一定是下一部？是否知道能够被称为经典文学作品的上限是什么，有哪些具体标准？有没有信心让市场和资本主动追逐我们的文学作品？是否愿意将写作视为毕生事业，而非一时的职业？针对这些问题，本书给出了10位网络文学作家的答案。

网络文学作家不该把“网络”看得太重，而把“文学”看得太轻；不该对传统文学、纯文学作品敬而远之；不该把“阅读”定义为阅读同行作品。网络文学作家，当然包括我在内，都有一个很大的问题——写得太多，想得太少。

我一直坚持此观点：一部网络文学作品能否称为“合格”，就看读者能不能记住作者的笔名；能否称为“优秀”，就看这部作品在完结10年之后，是否还有广泛的、新的读者；能否称为“经典”，就看这部作品是否真正持久地影响了大量读者的精神世界。

我还有一个较为主观的预判：网络文学的第二次IP红利，短则3年，长则5年，很快就会到来。希望有越来越多的网络文学作品可以在行业中站得住脚，在评论家眼中立得起来，在地理概念上走得出去。一部作品的影视化改编，想要获得真正的成功，编剧至关重要，其文学素养至少需要接近（当然最好是高于）原著作者。相信影视市场接下来会遵循这一条基本规律——“得编剧者得天下”，这也是我曾建议本书作者尝试做编剧的原因之一。

一部文学作品的翻译和走出国门，也会遇到类似的情况。我与本书作者进行过几次深入的交流，几乎任何一部文学作品，都与本国语言、商业、政治、制度等紧密地融合在一起。这个时代的读者，既不能像唐人那样读唐诗，也不能像宋人那样读宋词，甚至阅读明清笔记小说也会感到比较吃力。“文学出海”形式之一的作品跨语种、跨国界翻译，既要保证文本内容的精神气质不变，又要保证作品在当地的广泛传播，难度可想而知。很多著名的汉学家、翻译家都在孜孜不倦地寻找中国文学的现代性，希望为中国现代文学确定一个新的历史框架和新的批评标准。

网络文学从不害怕评论家的尖锐批评，但是害怕评论家完全不懂其优缺点而保持长久的冷漠和沉默。

网络文学作家都以加入作家协会而自豪，甚至始终不敢以“作家”自居，作家协会如果轻视或者错过中国网络文学，那将是一种巨大的文学遗憾。

希望所有同行作者都可以再接再厉，百尺竿头，更进一步；希望我们的每一部作品都是不一样的，让网络文学与文学越来越一样。

希望30年、50年后，还有很多读者记得我们的笔名和作品。

希望未来的文学史不要将中国网络文学一笔带过，或是干脆略过不提。

诸君因为爱文学而爱网络文学，不胜感激；诸君因为爱网络文学而爱文学，与有荣焉。

在这里，我由衷地感谢本书作者对网络文学的重视和善意。

烽火戏诸侯
2024年6月于杭州西溪