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游戏是人类的本能，是人们探索世界，满足探索欲和好奇心，释放情感的一种方式，是一种对日常性的抽离和对峙。游戏化设计就是将游戏的动机、审美方式和激励机制引入设计，实现对用户体验的提升，强化产品的黏合性和趣味性。
只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的。原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或卍
卍
，各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶、安放盆景处。
其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
众人都赞：“好精致想头！难为怎么想来！”
原来贾政等走了进来，未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，——却是一架玻璃大镜相照。及转过镜去，益发见门子多了。贾珍笑道：“老爷随我来。从这门出去，便是后院，从后院出去，倒比先近了。”
——《红楼梦》第十七回
大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵
贾政的形象在小说中是比较呆板、严肃的，依据作者的描述，他自幼喜欢读书，本想从科举出身，最后却因为皇帝顾念旧臣，受了荫封出仕。自一出场，这个人物就自带威严，特别是面对贾宝玉这个不肯走“正途”、流连内帷的儿子，简直是恨铁不成钢。如果说，贾政还有可爱的一面，大约在这个场景中算是透露出些许。怡红院的布置极为精巧，在墙面上设置壁龛，将古董玩器嵌入；又用雕镂精细的木头隔板对房间做似断实连的分隔，让整个空间充满了“迷宫”一般的趣味感。壁龛早期是为宗教而设计的，专门用于摆放佛像，到了清代，贵族之家以此法装饰墙面，极大丰富了室内的空间信息，也增强了趣味性。隔断之法，灵活多变，古代建筑大多为院落的形式，外观封闭，内部开敞而富于变化。人们采用屏风、隔扇等方式增加内部空间的错落与层次，引导方位走向，增加空间的私密性。黛玉初入荣国府的时候，就被安置在贾母房间的碧纱厨内，既彰显了贾母对她的重视和喜爱，又让黛玉的起居具有相对的独立性。隔断的机动性很强，可以根据需要改变尺度、方位，让空间呈现多样性与通用性。
依照贾政一贯的表现状态，对于这种与读书人身份不吻合，过于精细的装饰，他通常会持否定的态度。他会对稻香村赞誉有加，认为这才是读书人应该住的房子。那么，为什么在这里，他不但没有批评，似乎还兴致勃勃呢？这大概就是“游戏”的力量了。这样的室内陈设让人产生了强烈的好奇心，这种好奇成了一种探索的内驱力，一种心理激励，增强了人的满足感。人在“游戏”的状态中，心态是松弛的，某种不确定性会让人情不自禁地沉浸其中。
长亭短景无人画，
老大横拖瘦竹筇。
回首断云斜日暮，
曲江倒蘸侧山峰。
这是历史上名气最大的一首神智体诗。这是一种近乎谜语的诗体，亦称形意诗、谜象诗，其主要特征是字形的变化。通过变换字形大小、粗细、长短，排列疏密，笔画增损、缺笔，位置高低，正反，颠倒，欹侧，反书，拆借，偏旁粗细，文字变形等方法形成异常外观，并以颜色的变化来设计，诗的内容因其设想新奇，能启人神智，故称神智体。宋代桑世昌《回文类聚》载：“宋神宗熙宁间，辽使至，以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴，辽使以诗诘轼，轼曰：‘赋诗易事也，观诗难事耳！’遂作（神智体）《晚眺》诗以示之。……辽使观之，惶惑不知所云，自是不复言。”
由此可见，神智体诗不在于诗的意境、内容有多高妙，而在于通过设计的巧思让人产生联想，完成对诗歌内容的探索。从本质上来说，这是一种精致的文字游戏。苏轼这首诗，从内容上看没有什么值得讨论的，描述的是一个老人扶杖在江边长亭看夕阳渐渐沉入水中的场景，这其中也许有对时光的留恋，有对远人的思念……作为古典诗歌的常见主题和内容，如果不是采用这种设计形式，相信很快就会被历史的尘埃湮没。但这种新的诗体能让读者一边阅读，一边调动自己的经验展开联想，从字形、笔画等各角度进行猜测，最终组合成诗句，这种阅读过程充满了挑战与激励，让人欲罢不能。
【名称】一团和气图
【年代】明
【作者】朱见深
【馆藏】故宫博物院
这幅画粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑，第三人则手搭两人肩上，手捻佛珠，是佛教中人。根据朱见深的题跋可知，晋朝高僧慧远，居住在庐山东林寺三十余年，送客从不过虎溪。一日，陶渊明与道士陆修静来访，临别慧远相送，不知不觉送过了虎溪，引起虎啸声声，三人相视大笑，世传为“虎溪三笑”。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。
伦敦国际广告奖于1985年正式创立，每年的11月在英国伦敦开幕并颁奖，有近百个国家和地区参加，近年来报名作品均在万件以上。该奖项的分类最具特色，不仅在项目上分类细致，在设计包装、技术制作上也划分详尽，充分体现了该项评奖在创意概念、设计手法、技术制作等几方面齐头并重的特色。2002年伦敦国际广告奖的电脑动画与家庭娱乐奖被授予了英国Spectre Vision公司为Xbox游戏机制作的广告。这个广告的主角是令人生厌的蚊子。当人们听到蚊子发出的嗡嗡声时，通常都会觉得十分厌烦，而这个广告的创作者别出心裁地为蚊子“正名”，记录了它们在丛林中飞舞时的声音以及自由舞动的状态，消解了人们的戒备和厌恶心理。接着该广告又拿此片段与蚊子叮咬人的情景做对比，同样的声音，让人产生了完全不一样的感受。最后，广告导出了自己的广告语——Life is short, play more（人生短暂，及时行乐），告诉人们游戏的重要性，顺便将产品送到了受众面前。这个广告的成功之处，不仅在于它选择了具有想象力的手法和具有视听冲击力的对象，还在于它的整个创意思维都是游戏化的，创意点确定、演示与表达、揭示答案的过程遵从了游戏设计的流程，因此，整个广告妙趣横生。
2024年，兰卡斯特大学的研究人员对Colossal Order工作室开发的游戏《城市：天际线》进行了修改，利用研究团队开发的新映射技术，玩家可以在游戏中控制区域、公共服务和交通，规划未来的城市，沉浸在未来世界中。玩家可将真实世界的建筑和模型导入游戏中，以模拟现实城市并为规划提供信息：可以管理教育、警察和消防、卫生服务，甚至设定税收政策，以及其他现实模拟。玩家必须增加基础设施，管理电力、水资源，并仔细考虑社区需要什么。此举的目的是通过数字游戏让公众基于现实世界的某个地方“玩”真实世界的规划政策，从而与规划者对话，激发他们对城市规划的兴趣并提高参与度。研究团队在杂志Acta Ludologica上发表了一篇名为“基于游戏的世界构建：规划、模型、模拟和数字孪生”的开放获取文章，分享了他们的研究成果。这一模式正以“游戏工作坊”等形式展开测试，期待能让未来的城市规划走向民主化、互动化和智能化。“游戏”正在改变设计的思维与流程。
