2.2 视频拍摄景别

景别是指景物和人物在画面中的大小比例。在拍摄视频时，景别的运用至关重要。景别不仅可以确定整部影视作品的风格，还能突出摄像师的想法，明确表达视频的主旨思想。不同的景别可以引起观者不同的心理反应，营造不同的节奏。如图2-8所示，景别一般划分为五大类。

2.2.1远景

远景一般用来表现环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境、自然景色和群众活动大场面。它相当于从较远的距离观看景物和人物，视野宽广，能包容广大的空间，人物较小，背景占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。

远景通常用于介绍环境，抒发情感。在拍摄外景时常常使用远景镜头，可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或萧瑟的贫民区。远景画面如图2-9所示。

2.2.2全景

全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人物与环境之间的关系。全景主要表现人物全身，对体型、衣着打扮、身份交代得比较清楚，环境、道具体现得明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中，全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。全景、远景又称“交代”镜头。而全景画面比远景画面更能阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视作品中被广泛应用。对比远景画面，全景画面更能展示出人物的行为动作、表情相貌，也可以从某种程度上表现人物的内心活动。

全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地观察，又不会像中景或近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。全景画面在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系上起到了独特的作用，如图2-10所示。

2.2.3中景

画面的下边框卡在人物膝盖部位上下或场景局部的画面称为中景画面，如图2-11所示。

和全景相比，中景包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物上半身的动作。中景画面的叙事性很强，在影视作品中所占比重较大。处理中景画面要注意避免直线式的呆板构图，拍摄角度、演员调度、姿势要讲究。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在关节部位，因为卡在关节部位是摄像构图中忌讳的。但没有硬性规定取景范围，可根据内容、构图灵活掌握。

中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景可以最有利、最兼顾地表现人物之间、人物与环境之间的关系。中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。当表现多人时，中景可以清晰地表现人物之间的关系。

2.2.4近景

拍到人物胸部以上或物体局部的景别称为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，能清楚地展现人物细微动作，传达出人物之间的情感交流。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的一种景别。电视节目中节目主持人与观者进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多。因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感往往给观者较深刻的印象，如图2-12所示。

近景中的环境处于次要地位，画面构图应尽量简练，避免杂乱的背景夺走观者视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具作为前景可增加画面的深度、层次和线条结构。人物近景一般只有一人作为画面主体，其他人物往往作为陪体或前景处理。“结婚照”式的双主体画面在电视剧、电影中是很少见的。

2.2.5特写

画面的下边框卡在成人肩部以上，或展现其他被摄对象局部的镜头称为特写镜头。特写镜头的画面被摄对象充满，比近景更加接近观者。特写镜头主要用于提示信息，营造悬念，能表现人物面部细微的表情，刻画人物形象，表现复杂的人物关系。它具有生活中不常见的特殊的视觉效果，主要用来描绘人物的内心活动，背景处于次要地位。演员通过面部表情把内心活动传递给观者，无论是特写人物还是其他对象，均能给观者强烈的印象，如图2-13所示。