第一节
琴器

琴是何人创制，何时定型，此问题已困扰琴界千年，至今亦无定论。后人承袭古代文献记载，人云亦云谓“伏羲氏削桐为琴”，“神农氏琴长三尺六寸六分”（《世本·作篇》），又谓“舜弹五弦之琴，歌《南风》之诗，而天下治”（《尚书·皋陶谟》）。

就当前考古发现来说，据河南舞阳贾湖遗址、甘肃大地湾遗址等挖掘情况，新石器时代早中期已有原始农业，会酿酒、饲养家畜，有原始宗教，有弓箭、石箭头、钺形小石刀之类复合工具，并能用低温简单烧成粗糙陶器，但不具备制琴条件。

今太湖流域良渚文化（约前3300—前2000）是新石器时代晚期文化代表，从遗址看，农业、畜牧业与手工业有所发展，石器磨制精致，器形变小，有精致的玉器与黑陶，并已有家蚕养殖；其中钱山漾遗址出土了绢片、丝带、丝线。以此推测，先人从采集野蚕茧拉丝绵御寒，到用丝线制作渔猎工具、缫丝制作丝织品，由此也可能以蚕丝制成琴弦并制琴，但尚未有该时期的琴出土。因此，所谓伏羲、神农、虞舜制琴等，均属“托古”之说，不能盲目以“传说”来确定琴的产生。

现今考古出土的最早的琴，系春秋（前770—前476）初期的半箱琴，2014年湖北枣阳郭家庙曹门湾曾国墓区出土。此琴保存完整，长约91厘米，最宽处20厘米。通体略似高髻人形，高髻部分有琴尾龙龈、雁足装置，龙龈有较深的勒痕。人形部分为琴的共鸣箱，琴首岳山嵌入琴体，旁有若干弦孔。除发现琴身外，还在周边提取了底板、雁足等附件。从形制、结构看，此琴可谓是古琴的雏形。

此外，考古出土的春秋、战国时期的琴，还有以下几种：

战国（前476—前221）初期十弦半箱琴，1977年在湖北随县擂鼓墩曾侯乙墓出土，年代约在公元前433年。此琴通体厚黑漆，全长67厘米。面板长41.2厘米，宽18.1厘米，浮扣在底板上形成音箱。尾部为实体，长25.8厘米，宽6.8厘米。琴面的岳山上有十条弦槽，岳山根部有十个弦孔，通向面板内的月牙槽（即轸池），十个轸安放在此处，旋动琴轸可微调琴弦。

战国初期浮雕十弦琴，2002年于湖北枣阳九连墩2号墓出土。此琴全长73.5厘米，宽25厘米，通高7.5厘米。琴十弦，无徽。琴身分为音箱与尾板两部分。面板呈曲线状，琴头微上昂，腰部下凹，尾板微翘，其下有拴弦柱。

战国中期七弦半箱琴，1993年于湖北荆门郭店1号墓出土。此琴全长82.1厘米，面板长50.8厘米，琴身首尾等宽12.4厘米。形制与曾侯乙墓十弦琴相近，系弦七根，是发现年代最早的七弦琴实物。

战国晚期一架七弦琴，于湖南长沙袁家岭燕子山出土。战国时期一架九弦琴，1980年在湖南长沙五里牌战国墓出土。

西汉文帝十二年（前168）的一架七弦半箱琴，1973年于湖南长沙马王堆3号墓出土。此琴全长82.4厘米，尾部为狭长的实体。面板的弦路有明显的七条凹槽，岳山缚于七个琴轸上，琴轸安放在面板下。

从上述资料来看，春秋战国时期的古琴，大都出现在楚地（今湖北、湖南一带），其弦数从十弦过渡到七弦，琴体均为半箱，尚未形成真正完备功能的琴。除长沙马王堆七弦半箱琴之外，两汉时期的琴再未见出土，但从出土汉代抚琴俑看，琴已从半箱演变为全箱，琴已基本为七弦。至此可推测，东汉末年琴已基本定型。 wsccdHjRfT2HDrIymrKthCASXTLvsoofWw8JYYn7R+Fc+VxyZs0XXzrdxl+gfAEV