下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
（清商调）
求道之法，静为根，久久自静，道俱出。
——《太平经》
静身存神，即病不加也，年寿长矣，神明佑之。
——《太平经合校》
夫物芸芸，各归其根。归根曰静，静曰复命。复命曰常，知常曰明。不知常，妄作凶。知常容，容乃公，公乃全，全乃天，天乃道，道乃久，没身不殆。
——老子《道德经·十六章》
那天夜里，我冒雨自驾从武汉赶回襄阳，到广德寺时已过早晨七点，但我没有看到子衿，而只有她留在我房间里的字条和光盘，还有“松石间意”。雨默还睡在自己房里，玖思已经起来做早餐。雨仍旧下着，但已小了很多。
我无法安歇。坐在窗前藤椅里，面对案上那盘阴阳子，长久地沉思。
“宝鼎茶闭烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”
琴音袅袅，子衿留给我的这套蓝色光碟名为《中国民乐大系·古琴卷》，共三张碟，其中古曲部分有：
《小雅》《流水》《埃乃》《樵歌》《离骚》《淇奥》《酒狂》《幽兰》《无羁》《出尘》《墨子悲丝》《孔子读易》《庄周梦蝶》《屈原问渡》《列子御风》《乌夜啼》《文王操》《泣颜回》《凤求凰》《秋江夜泊》《欧鹭忘机》《归去来兮》《寄隐者》《清平乐》《静观吟》《长相思》《平沙落雁》《梅花三弄》《阳关三叠》《左手指月》《双鹤听泉》……分浙派、江派、虞山派、广陵派、闽派、岭南派、川派和诸城派等，共三十六首。
新作品部分不仅为子衿独奏，且全部由她创作，亦有三十二首：
《上善若水》《云边飞瀑》《太极云游》《雨落空山》；
《仙人棋经》《八卦云台》《赤壁怀古》《华山论剑》；
《禅茶一味》《终南别业》《画船雨荷》《空谷幽兰》；
《情字悬笔》《一曲离忧》《六字箴言》《谁可补天》；
《采薇》《真源》《摘星》《醉剑》；
《兰亭序》《上林赋》《白头吟》《逍遥游》；
《琴台赋》《菩提心》《千江月》《竹里馆》；
《梅听雪》《月满杯》《空城计》《临江仙》……
第三张碟，是由子衿作曲的影视音乐和几首现代配器风格作品，包括：新版《孔子》、新版《老子》、新版《兵圣》以及《中国名山古刹》《中国古诗词》《中国文人山水画》《中国书法狂想》。
在这些曲目当中，有些是古琴独奏，有些是琴箫合奏，有些是古琴与民乐队，还有古琴与中西乐队，有些还加入了合唱。
在琴师简介中我又得知，子衿的老师琴昭远先生一直是民间高隐，子衿从师期间又深入研究和学习了各门琴派，包括李祥霆、垄一、张子虚、查阜西、陈草农、蔡德允、谢孝苹等琴师的众家之长，之后形成自己的风格。子衿的琴音婉约多姿、雅静清远、幽奇古淡，中和疾徐，无论中浙之绸缪、金陵之顿挫、常熟之和静、三吴之含蓄、西蜀之古劲、八闽之激昂，子衿皆能刚柔在握，乾坤无阻，琴气条畅。最难得的，是子衿有众多古琴新曲推出，寓景抒臆，飘逸婉转，流淌诗情画意之风雅，又有相当的哲学和美学境界。
烛灯在琴案上忽明忽暗，像在回忆和叙述。晚间不看书时我喜欢点蜡烛，听古琴，那感觉真好。音响里放着低沉的子衿的琴声，我却不能够想象她坐在我面前抚琴的样子，我只是望着窗外，屋檐上滴滴哒哒落着隔夜的雨声。
雨默坐在另一把藤椅里，他说了许多话，好像疲累了，半天不再出声。最后才补充说：
“我不知道她什么时候走的，我以为她会留宿一晚，显然她不想麻烦我们去送。下那么大的雨，她就那样不声不响的一个人走了……”
雨默并没有发现，子衿临走前在我的棋盘上掷下一子，这样，黑白棋相围相峙，走成了平手。而其他人，竟都没有这种超越的眼光，只盯着局部。其实，那一种棋势，也是我不久前才从《玄玄棋经》中悟到的，白为显，黑为隐。子衿懂得，我这是知白而守黑。她这样了解我，那么，倘若她就坐在我面前与我对弈，就算我是柯洁九段，她是否也会是一个坐怀不乱的阿尔法Go？
雨又下了起来。这个八月，这个夏季，深深地打湿了我的心。