下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
在格奥尔格·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann）表示拒绝、克里斯托夫·格劳普纳（Christoph Graupner）因合同问题无法入职之后，巴赫决定出任莱比锡的乐监一职，这个决定无论对于巴赫还是对于安娜·玛格达莱娜（出生时的姓氏为威尔克
）未来的职业发展可能都算不上最好的选择，而巴赫对妻子的事业向来非常尊重。按照［以菲利普·施比塔（Philipp Spitta）为代表的］巴赫传记作者的描述，安娜·玛格达莱娜性情温和，她被巴赫的言谈举止与满腹才情深深吸引。
《安娜·玛格达莱娜·巴赫编年小传》（La pequeña crónica de Anna Magdalena Bach）于1925年出版，尽管这本书的作者为佚名，但一般认为它是埃丝特·梅内尔（Esther Meynell）的作品。在这本书中，我们可以看到一个大众心目中经典的安娜·玛格达莱娜形象——一位精致优雅的女高音，辅佐着音乐大师的工作，她身上自带一股浪漫气质。巴赫在认识安娜·玛格达莱娜的时候，尽管已经小有名气，但尚未达到自己的事业巅峰。即便是巅峰时期的巴赫，在当时也远不如同时代的亨德尔、泰勒曼、约翰·阿道夫·哈塞（Johann Adolph Hasse）、格劳普纳，甚至卡尔·海因里希·格劳恩（Carl Heinrich Graun）、约翰·马特松（Johann Mattheson）等音乐家的名气大。
1720年，巴赫的第一任妻子玛丽亚·芭芭拉去世，给巴赫带来了沉重的打击。随后，仿佛天意一般，安娜·玛格达莱娜来到巴赫身边，但第一任妻子的儿子威廉·弗里德曼和卡尔·菲利普对她并不欢迎。巴赫在1722年和1725年献给安娜·玛格达莱娜的曲集中进一步表达了自己的心意。巴赫与安娜各自把一些曲目加入这部曲集中，既可以供键盘乐器和通奏低音的教学使用，又可以怡情悦性。第一本曲集是《献给安娜·玛格达莱娜·巴赫的键盘小曲集》（Vor Anna Magdalena Bachin Anno，1722），这部75页的作品至今只留存下来1/3。其中，除了组曲BWV 813和BWV 814中的两首小步舞曲出自安娜之手，其他作品都是巴赫手写的。值得注意的是，在这本朴素的横本小册子上写着3本书的题目——《反加尔文》（Anti Calvinus）、《反忧郁》（Anti-Melancholicus）和《基督教福音派》（La escuela apostólica de los cristianos），都是巴赫留下的笔迹。它们的作者是奥古斯特·普法伊费尔（August Pffeifer），巴赫的藏书中有这3本书。我们将在后文谈到它们。三年后开始创作的第二本键盘小曲集的名字是《安娜·玛格达莱娜·巴赫的键盘曲集》（Notenbüchlein der Anna Magdalena Bach），内容更为丰富，有45首作品。其中包括已经在第一本曲集中出现过的《法国组曲》BWV 812和BWV 813，以及 6套帕蒂塔（BWV 825-830）中的两套——BWV 827和BWV 830。
与众多优秀的女歌手和乐器演奏家一样，安娜·玛格达莱娜不得不在家庭中演出，幸运的话，也许有机会在宫廷教堂里进行音乐表演。造成这种情况的原因是当时不允许女性参与教堂的音乐演出，天主教也是如此。巴赫当初在克滕为一位开明的亲王服务时，安娜尚有机会参加艺术表演，但搬到莱比锡后，她就不得不中止她的艺术事业。和其他地方一样，在德国，允许女歌手在宗教场合演唱的城市屈指可数。汉堡算是其中一个例外，但也只是偶尔让女歌手或乐手以不露面的方式为教区居民表演。我们在德国、荷兰和佛兰德的艺术家如扬·斯滕（Jan Steen）、赫拉德·特·博尔赫（Gérard Ter Borch）或维米尔的画作中看到的女歌手、维吉那琴和双颈鲁特琴女演奏家，就是当时典型的女性音乐家形象。在巴赫的时代，这样的情况丝毫没有改变，而且他还因为让“一位陌生的年轻女子”在教堂里演奏而受到教会的谴责，此人很可能是他的姐姐芭芭拉·卡塔琳娜（Barbara Catharina），也可能是他的第一任妻子，即前面提到的玛丽亚·芭芭拉。约翰·塞巴斯蒂安的母亲也不能参加她儿子的洗礼仪式，因为按照《圣经》的规定，妇女分娩后，在接受净化仪式之前不能踏入圣殿。