魏晋南北朝时的毛笔

魏晋南北朝时期，是我国历史上继春秋战国之后的又一个乱世。在这个战火频仍、朝运短促的时代里，每一个王朝的君主以及觊觎王权的霸主们，都积极地谋求着管理好国家的人才和策略。

当时管理朝政最重要的甚至是唯一的方式就是档案文书，所以各个王朝都十分重视文书的处理保存，这也为毛笔在当时的发展提供了很好的条件。

这一时期，皇帝对掌管天下政事的尚书省、中书省职权的不断划分，还表现在他们对史书的重视上。正是鉴于文书的重要性，皇帝才不断地分化尚书、中书的职权，使尚书省逐渐成为了一个办理机构，中书省内职权不断下移。这一时期所编辑的史书、起居注的数量之多，在我国历史上是少见的。

魏晋时期，是我国书法史上各种书体交相发展的时期。汉末，经历60余年的三国鼎立之后，西晋始立，而作为社会文化之一种的书法艺术，又出现了一次高峰。

我国书法艺术到魏晋时期，是一个空前的丰收季节，在当时，篆、隶、草、行、楷诸体齐备，各立门户。隶书已经走到东汉末年程式化的末路，楷书趋向成熟。

这时已经不再时行簪笔之风，笔杆逐渐变短。曹魏的学者韦诞很有文才，善辞章，并以制笔和墨闻名当时，他所制之笔，人称韦诞笔，还著有《笔经》一卷留世。

魏晋著名文学家贾思勰在他所著的《齐民要术》中详细介绍了韦诞的制笔方法：

先次以铁梳兔毫及羊青毛，去其秽毛，皆用梳掌痛拍整齐，毫锋端本各作扁极，令均调平，将衣羊青毛，缩羊青毛去兔毫头下二分许，然后合扁卷令极圆，讫痛颉之。

以所整羊毛中为笔柱，复用毫青衣羊毛使中心齐，亦使平均，育颉管中宁随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。

从上述记载中可以看出韦诞的制笔方法，同时也反映出三国魏晋时制笔的过程和特色。关于韦诞，民间还流传着一些逸闻。

韦诞是曹魏时期京都地区人，太仆的儿子，为官任到侍中。韦诞师从张芝，兼学邯郸淳的书法。他能书各种书法，尤其精通题署匾额。

魏明帝时筑成一座凌云台，诏令韦诞题台名。韦诞在写的时候，有一点写得上下的位置不得当，魏明帝将韦诞用粗绳系身吊到台上悬放匾额的地方，就地点正。

韦诞感到很危险，恐惧异常。这件事过后，他便告诫子孙，再不要习练大字楷法。韦诞书写隶书、章草、飞白笔法精妙，也能书小篆。他的哥哥韦康也工习书法，他的儿子韦熊也擅长书法。当时人们说：“一名书法家的儿子，不会有第二种事业的。”可见，世人都赞美韦诞父子。

东晋大书法家王羲之也熟知制笔方法，还著有《笔经》，他在书中认为，做笔须用秋兔毫，因为秋兔肥，毫长而锐，只有这样的毛，才能制成好笔。由此可见，当时毫毛的选采已经极为讲究，这为后世积累了丰富经验。

东晋时，安徽宣城出产一种紫毫笔，是以紫毫兔毛为原料精制而成，笔锋坚挺耐用，闻名于世。这种精工制作的毛笔，既是当时汉字笔画变形及绘画技法发展的需要，同时又对书画笔法的发展起到了一定的促进作用。

东晋末年还出现了胎毛笔，据后来的唐代著名志怪小说家段成式在他所著的《酉阳杂俎》中记载，南朝梁史学家、文学家萧子云用的毛笔，笔芯经常用胎发。由此可见，古代胎毛笔问世不应晚于六朝时期。

魏晋南北朝时期，草书经章草阶段发展成今草，行书在隶楷递变过程中从产生经过发展到成熟，涌现出了众多著名书法家，产生了许多重要的书法理论著作，成为我国书法史上光辉灿烂的时代。这些书法上的进步，对毛笔发展也有很大影响。

总之，魏晋南北朝时期，无论是尚书省、中书省记录档案，还是书法家表现的书法艺术，都使得笔的使用量增多，从而促进了制笔业的进一步发展。