梨园春色今如许再看评剧“韩、花、筱”

作为汉族传统戏曲剧种之一，评剧深为广大人民所喜闻乐见，位列中国五大戏曲剧种（曾有观点认为是中国第二大剧种）。追其起源，评剧的形成基础是清末河北滦县（今滦州市）一带的小曲“对口莲花落”，形成后先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。评剧有东路、西路之分，兴盛于沈阳的评剧“韩、花、筱”便是东路评剧的代表，至今仍在华北、东北一带流行。2006年，评剧入选第一批国家级非物质文化遗产名录。

从“落子”到“评剧”

评剧源于莲花落、拆出小戏、唐山落子、奉天落子。1912年评剧奠基人成兆才带领吉庆班到唐山永盛茶园演出，与永盛茶园合作，组成永盛合班。由于当时人们对以唐山为中心的落子印象好，所以称这个时期的落子为“唐山落子”。

随着永盛合班到山海关演出，当时一位退任的河南都统将永盛合班改名为“警世戏社”，赞赏落子具有“评古论今”的作用，这也就是后来称评剧为评戏的来由。唐山落子被迫出关后，艺人把落子与东北当地群众的语言、习俗和欣赏特点相融合，加上东北老百姓对生动活泼、通俗易懂的落子艺术形式的喜欢，于是就形成了以沈阳（当时为奉天）为中心，遍布东北地区，影响辐射全国的艺术新形式——大口落子。

沈阳是东北的政治、军事、经济、文化中心，于是人们称这具有东北风格的落子为奉天落子。沈阳的北市场是奉天落子的发祥地。1920年，大量落子艺人涌进刚建立的北市场。北市场人气旺盛，捧红了落子。为了扩大落子的演出阵地，先后建立了大观茶园、公益舞台、中山大戏院等专营落子的文化娱乐场所。在解放前的30年里，关内外落子互相融合，竞相发展，占据了中国的文艺舞台。新中国成立初期，正是以大观茶园为基础，吸收了其他地区的评戏艺术骨干，组建了唐山评戏院，后来改为沈阳评剧院。为提高艺术地位，把落子、评戏统称为评剧。1961年，沈阳评剧院被确定为国家重点剧院，韩少云、花淑兰、筱俊亭就是在新中国成立初期先后受邀来入院的主演。

韩派“三绝”韵味浓

韩少云的师傅是一生都当配角、成功塑造了很多小生行当人物形象的刘子熙以及彩旦、花旦创始人金开芳。韩少云的唱腔饱含着师傅们的艺术特点，尽得师傅们的真传，遵循现实主义方法，表演和唱腔浑然一体，其扮演的角色各具特色，以朴实、深邃、细腻、优美、大方的表演风格著称。在唱腔上，她受到评剧早期刚劲酣畅唱腔和奉天落子时期柔媚洒脱唱腔的影响，结合自身条件，融合成音域宽广、刚柔相济、行腔委婉和韵味醇厚的特色。“字清、腔顿、板正”是韩少云唱腔的“三绝”，加上她甜美的音色、清晰的吐字和腭音演唱别具特色的娇嫩“疙瘩腔”，更别具韵味。20世纪60年代，韩少云的评剧表演艺术进入新的高峰，她演出了许多现代戏，在《洪湖赤卫队》《江姐》《杜鹃山》等剧中塑造了很多现代人物形象的同时，也大胆地对评剧唱腔进行了改革与创新，为评剧唱腔音乐的发展开拓了新路。60余年的舞台生涯，她上演了200余出剧目，包括《小女婿》《小二黑结婚》《杨三姐告状》《人面桃花》等，尤其是一曲《小河流水》成为评剧名段，家喻户晓，男女老少竞相学唱。

花派“三高”唱得响

花淑兰深受白玉霜、喜彩莲评戏艺术风格的影响，加上她自身非常崇尚爱莲君、刘翠霞的落子艺术，痴迷于她们的演唱风格，深受其影响。根据自己的嗓音条件，花淑兰一方面继承前辈的传统艺术，博采众长，另一方面，广泛吸收京剧、梆子、大鼓等剧种、曲种的艺术营养加以融合，并进行发展和创新，创造出“高遏行云，低逐流水”的花派唱腔。她嗓音清脆甜亮，音质纯净，唱腔高亢挺拔。人们赞誉她的演唱有“三高”，即“弦高、腔高、音高起唱”。她音域宽，共鸣好，吐字清晰，字正腔圆，韵味浓郁。善于演唱高亢向上的旋律，喜用有弹性的“疙瘩腔”，行腔多彩流畅，上下滑动，上滑圆，下滑满，高低自如。她的演唱以刚毅见长，刚中亮，柔中脆，低腔低而不沉、柔而不温。她的嗓音越唱越亮，有极大的爆发力，享有“铁嗓”“戏曲的美声”“花腔女高音”的美称。在60多年的舞台实践中，花淑兰共演出大小剧目200多出，代表作有《白毛女》《茶瓶计》《谢瑶环》《花为媒》等。

筱派“低里走”成就当家“老旦”

筱俊亭8岁拜师杨义，后又拜朱金才为师，两位师傅唱腔泼辣、速度较快，讲究嘴皮子功夫。筱俊亭嗓音低而宽厚，她尽量发挥中音区浑厚、低音区沉稳的有利长处，加上她善于在泣音中注入充实的情感，效果甚好。经过舞台实践，大胆创新，她终于创造出一套比一般评剧唱腔低四度的唱腔，自成一派，创立了评剧老旦行当。筱派唱腔粗犷豪爽，低回浑厚，刚柔相济，韵味浓郁。筱俊亭善于运用各种板式，行腔俏丽、委婉抒情、柔刚兼备、吐字如珠。她善于运用“掏、闪、顶、垛、急、顿、搓、抡”等手法，节奏变化绚丽多彩。特别是她演唱的“垛板”棱角清晰、抑扬分明，快而不乱、慢而不断，灵活巧妙、独具特色。在刻画人物上，做到声情并茂、感情真挚、水乳交融，《小院风波》《打金枝》等都是其代表作。筱俊亭以其浑厚优美的中音和逼真的情感赢得观众的满堂喝彩，在《打金枝》中先顶调，后设腔，充分发挥了“低回婉转”“刚柔兼备”的风格。在《对花枪》中，她集中了唱、念、做、打的全部才能，成为筱俊亭艺术的精华。

长久以来，评剧以唱功见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此在城市和乡村都有大量观众。评剧“韩、花、筱”三大艺术流派是一个文化区域内艺术特色的代表，她们深入社会、群众，熟悉生活，从实践中吸取营养，从生活中感悟真谛，从群众中获取力量，从她们的唱腔中可以听到社会、时代和民众的呼吸。评剧“韩、花、筱”是东北人民智慧的体现，更是辽沈人的骄傲。