下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
先生深爱着中原故土，尤其晋地所传承的华夏文明和艺术，无数的古建筑、文物古迹，如太原天龙山石窟、平遥双林寺明代雕塑等，无不成为他艺术创作的灵感来源。
他善于“临写”古雕塑艺术形式，以滋养中国画创作。画作辅以题跋，点明其艺术特色，如对霍去病墓石刻题曰：“此是浮雕与线刻相组合的手法。造型古劲朴拙，风格沉着浑厚，尤其是象征手法的运用极具艺术魅力。”可见古代雕塑对先生艺术气质的影响。
先生擅长将不同时空的文物意象相结合，如将山东青州北齐石雕菩萨头像与头部残缺的西安菩萨立像身躯左右并置，将静态的长沙隋代持杖老人俑与动态的陕西礼泉唐代猎骑胡俑形成对照。
先生将文物同构在一个画面上，以表达自己的思索，引发观者的思考。古代造像自身的美再加上先生的再创造，综合了其水墨、雕塑、漫画和古今中外文化学养而具有独立的艺术品位（图39）。
《鸟尊》（山西博物院藏）用笔虽粗放简括，不拘泥于对细节的描绘，但对禽鸟形象的把握恰到好处（图40）。先生深谙禽鸟的形象和生态，且摸索出独特的造型方法和笔墨程式。他笔下的禽鸟都是动态的，少有静止的，重于对神韵的捕捉。