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先生在运笔构图时，十分强调各笔墨结构因素之间的大对比关系，这是他中国画的一大特色。通过结构、明暗、色彩对比和重构，丰富了中国花鸟画的表现形式，扩展了视觉的效果，增添了新的艺术感染力。如多与少的对比，先生在色彩运用的比例上，常对比悬殊，形成或聚合浓烈或散落无边的艺术效果。此种对比法在先生的作品构图中随处可见。
先生画作中常见的对比关系有黑白对比、线群对比和线面对比。最为常见的是黑白大对比，常以大块墨色作题材的支撑主干，以突出现实作品的思想。墨色或深重或轻浅，作品中所展现的事物不再具有物象特征，由点到面，由具体到抽象，由观画者自行参悟。黑白对比亦可称为虚实对比，在《陶舍秋风》（图31）等作品中，虚实黑白彼此之间的对比依存转换关系十分微妙，恰当协调。
如线群结构对比，在先生的画作《郁金香》（图32）中可明确感受到线条有粗有细有黑有白有浓有淡，各种线条在画面中构成了“浓妆淡抹总相宜”的样态，体现出郁金香的生命力。如线面的悬殊对比，在《逐浪图》（图33）中，两只并排嬉戏欢游的鱼儿衬着占大半幅画面的蓝色书面剪影，形成了大对比。在此画作中，先生巧用影子来设计画面，生动展现了所画之物的具象，新颖构图使主题得以凸显。
在创作中，先生有个避之则万事大吉的方法，即人取我弃、人弃我取，构图不搞花枝招展，亦不画传统题材中的折枝花等，如此使先生的画作显示出新奇灵动的风格特点。