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先生有云，画家主观感受的敏感性很重要，特别是在形式上要动脑筋研究，随时发现美和创造美的形式。先生经常写生，并从写生物体到解析物体到抽象变体，使形式具有明确的表现指向，自成风格。他的造型是以设计元素的笔墨形式感觉，在似与不似之间重新塑造形象。
先生造形不很注重情态、动作、情节的表达，而是强化艺术形象之视觉形式美的因素，注入更多艺术抽象意味。在他的画中，已不是纯客观的物象，而是经研究转化后再生的艺术形象，也就是先生常说的“发酵”过程，或简约或变异或夸张或抽象，对物象删繁就简，升华为艺术设计元素基本形式。先生主观性的笔墨、色彩，都是随着他的画作形式需要一变再变。他的简约是由繁至简的浓缩，是把多余笔墨去掉后的高度提炼，是更充分的精神表达。
先生笔下的小麻雀、鸥、鸡等，三五笔便可成画。荷花、牡丹、水仙等由他变体后的造形，有笔有墨有形，造形中将具体物象归纳为点、线、面、方、圆、三角形等抽象表达，很有形式美感。将先生与八大山人的小鸟比较分析可知，都是笔墨所致，都很讲究画面结构，但所表达的个性、情绪是不一样的。八大山人是将愤世嫉俗之情诉诸形象，是从情绪表现落笔，是情绪导致形的变异，表现出压抑之感，鸟的眼睛表现出对世事的不屑和对现实的不满，表现一种冷逸之美、一种反抗精神。先生则将生活中的点滴体验、将天地之间的勃勃生气、将一种精神、将美的“感动”转为形式，从画面效果、构成角度以及形式表现落笔，以赞美的情调，着眼于黑白组成、方圆关系、疏密结构等，强化了艺术形象和视觉之感等因素。先生的鸟精神饱满，或群鸟竞飞，或啄寒戏水，即使是栖息的鸟儿，也具有节奏美的动感。小鸟生动、可爱，从容自得，笔底流露出一种生命律动，具有现代人的开放情怀和现代构成趣味的艺术之美（图30）。