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先生画作笔飞墨舞，虚实相随，每一幅画都灵动活跃，写意自如。用墨特点和他人不同，墨为主色，而非点缀。但细赏之后，会发现他的很多作品中又有一种共同的、让人了然于心的似曾相识，这种感觉其实是先生风格的体现，是先生的过人之处。其中最重要的一点便是先生在画作中对墨色的处理。先生在处理不同题材的画作时，愿用墨且善用墨，即使色彩浓烈，墨色也必然成其基底。墨笔所至，必顾及他色。
中国画的特殊画材毛笔、宣纸和墨汁让其呈现出世上独一无二的审美特性，画笔所到之处是画，画笔未及之处亦是画，黑白之间体现的是中国文人所理解的对立统一和空灵意境。而先生在其画作中对墨色的处理，将中国传统水墨丹青的技法往前大大推进了一步。
中国传统画家，用大红大紫色彩的不多，墨色是核心。先生在创作时帧帧用墨，却不仅仅以墨色为主色调，他笔下的人物、山水，用墨通透、运笔清新，富有一种朴实厚重的独特神韵。先生的作品，将传统的笔墨意韵、现代的形态表现、当代的审美旨趣融于一体，以独特的方式为中国画提供了全新的释读角度。先生的笔墨特征体现于结构性布局，通过强烈的形状和色彩的对比，反映自身对艺术的深刻见解（图21）。