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唐末至宋，丝绸之路宛如一条璀璨的纽带，将遥远地域的文化与技艺紧密相连。在这一时期，丝绸之路上传来的先进织物技术，如同一场悄然而至的春雨，悄然重塑着茶服的质感。西域的“越罗”与蜀地的“绫纱”，凭借其轻薄透气的卓越特性，迅速成为上层茶人在选择茶服材质时的首选。这种材质不仅能让茶人在长时间围炉烹茶的过程中保持清爽舒适，更增添了几分优雅与精致。
在北宋汴京的茶肆中，甚至出现了以“隔汗绡”制作茶衣的有趣记录。“隔汗绡”，这是一种从波斯远道而来的吸汗薄纱，其独特的功能为茶人在茶事活动中带来了全新的体验，也反映了当时人们对茶服实用性与舒适性的极致追求。
更为隐秘却意义深远的变化，体现在纹饰的跨文化融合方面。唐代茶器上常见的“摩羯纹”，这一源自印度神话的神秘图案，在宋代茶服的腰带上巧妙地转化为抽象化的“云涡”刺绣，宛如艺术的蜕变，既保留了原始图案的神秘韵味，又融入了宋代的审美意趣；而回鹘商人带来的“簇四金雕”锦缎，原本用于装饰华丽的衣物，此时却被改作茶席间的“承尘”，即防尘罩布。这一转变看似微小，却间接影响了茶人对华丽材质的接受度，证明了茶服从来不是一个封闭、僵化的美学系统，而是如同一条奔腾不息的河流，在贸易往来与信仰交流的推动下，不断汲取新的元素，进行自我更新与发展，展现出强大的生命力与包容性。