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1948年，我13岁，开始入中学读书。那时一些老师开始关注时事。我的班主任老师是由沈阳过来教书的。奇怪的是他不按语文教材教学，而是自己编选课文，他选讲的大多是鲁迅的作品，如《傻子与奴才》《记念刘和珍君》等。休息时，他常和学生坐在一起，话题也被他引入如何正确认识共产党方面。他说，共产党军队到哪儿都先给老乡打扫院子，不拿老百姓一针一线，并不是“共匪”。老师的这些雨露似的浇灌，消除了我对“匪”的恐惧，开始对共产党有了初步的了解。后来，这位老师不辞而别，一直不知道他的去向。
那时太小，不懂时事。抚顺困难的时候，正是共产党解放区形势大好时期。当时由于国民党军事力量强大，中共中央对东北工作作出“让开大路，占领两厢”的指示，即退出大城市，在农村建立根据地，实行土地改革。广大农民分得土地，踊跃参加共产党领导的人民军队，仅仅两年时间，军队人数已达到百万，超过国民党军队的60万。那时由林彪和罗荣桓领导的东北野战军由防守转为进攻。从1948年9月12日开始的辽沈战役到11月2日结束。
1948年10月30日半夜，抚顺市上空响起枪炮声，这预示着解放抚顺的战斗打响了。31日凌晨，东北野战军的先锋部队在车辆厂工人张玉瑞的引领下，拿下抚顺市政府、市电话局、矿务局、发电厂、石油厂和弹药库。早晨7点钟，抚顺市解放。
这回抚顺市由中国共产党主政。一批老解放区干部进入抚顺市里，由于共产党已经在哈尔滨、大连等大城市积累了管理城市的经验，很快建立了新的城市管理秩序。
共产党非常重视思想宣传工作，最先见效的就是开展文艺演出。歌剧《白毛女》《血泪仇》以及一些短小的秧歌剧在剧场、街头不断演出。受此影响，我也对戏剧表演产生了浓厚的兴趣。
抚顺市当时没有大学，中学就是最高学府了，所以中学校园的文艺演出活动异常活跃。每个周六的下午不上课，是文艺演出时间。市里的党团干部常来观看并指导。少年的我受班主任老师的循循诱导，早就对共产党心生向往，所以这时非常积极。我带领班级演出的节目总是好于其他班级。有一次配合演出揭露蒋介石假和平、真备战的节目，我看到华君武画的蒋介石一面磨刀一面假意求和平的漫画，便编了一个战犯求和的小剧。我找到一把刺刀，插在舞台中间，演员们围着这把刺刀演戏。演完后大受称赞，老师到班上讲课先表扬这个剧目，然后指着我说：“李宏林想象力太丰富了。谁告诉你要插一把剌刀？”我说：“是我自己想到的。”老师连连说：“好，好，好！”
应该说，是共产党重视在学校开展文艺演出活动，在我心里埋下热爱艺术的种子，乃至影响了我一生的职业走向。
不久，朝鲜战争爆发，中国人民志愿军跨过鸭绿江去抗美援朝。这又是一个重要的演出阶段。我是学生会文艺部长，每天领着大家排练宣传节目，大多是由我编写的活报剧，排练好了便走上街头去演出。我演美国鬼子，李伟同学演李承晚。李伟不久参军去了，多年没有信息。粉碎“四人帮”后，才知道他已经是北京电影制片厂的导演了，《四个小伙伴》就是他导演的影片。老同学多年之后再相逢，并进行合作，我的电视剧《雷锋》《毛泽东与李鼎铭》和长篇电视剧《非常城市》都是由他和他妻子斯琴高娃导演的。
那时中学组织夏令营活动，几百名学生聚到一起，主要是排练和演出文艺节目。我们这帮青少年，真是胆大包天、敢想敢干。我们演出过大型歌剧《赤叶河》、话剧《钢铁战士》。还排演过《龙须沟》，我是导演兼主演。为了排好这出戏，我们一伙人专程去沈阳观摩一家话剧团演出的《龙须沟》。看完剧已经小半夜，没有火车了，我们就在车站蹲了一夜，天亮了才坐火车返回抚顺。