第三章
“画线”的心理和表现

笔毫走过纸面，总不会形成发丝般的细线，那我们又如何区分书写者是在“画线”还是在“塑形”呢？实际上，两者无论在心理活动上还是在书写效果上都是有差别的。

通过“在黑板上完成画线任务”这一情景假设，我们可以类比“线条艺术”观的基本心理。这基本的心理就是：依靠线条样态和不同情绪的对应关系（形与心的同构原理）为书法赋予意义，同时，将笔画的形貌细节当作线条的偶然的膨胀、临时的赋形，视为无关大局的、非本质的存在。

而后，通过一系列典型字例（正例与反例）的比对，我们更能了解“画线”和“塑形”这两种观念支配下的书写效果究竟有何不同。

这样的辨察，除了要有一定的读帖经验作为基础，还需要我们完全排除作者地位和他人评语的影响，做到完全的“就字论字”。

如果说书法是超越线条的艺术，自然会有人产生这样的疑惑：毛笔的墨痕毕竟不会是发丝般的细线，它总会有某种形态，并不存在严格意义上的“画线”行为，如果说书法不是画线，那这“线”又是指什么呢？同样不算细丝的一块块、一道道墨痕，如何能从“线条”与“塑形”的角度上判断其艺术性的有无与强弱呢？

下面先对“画线”的心理做一番浅析，然后通过字例对比来看看“画线”与“塑形”在书写效果上的差异。