下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
南戏是宋代除杂剧之外的另一个剧种，是南曲戏文的简称，由宋杂剧、宋词、里巷歌谣综合发展而成。因为产生于浙江温州一带，所以又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
温州在浙江东部，离南宋都城临安（杭州）不远。宋室渡江以来，大批官员士子尾随而至，中原百姓也纷纷逃难南下。富庶的江南变得冠盖如云，人才济济。很多文化技艺、各种娱乐方式随之而来，杂剧自然应运而生，就在温州这个地方，与宋词、民间歌谣相结合，产生一种新的戏剧。初期的南戏，是土生土长的民间戏剧，但很快发展起来。这种文体，有三个特点。
徐渭的《南词叙录》云：
南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作，赵贞女王魁二种实首之……其曲则宋人词，而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士大夫罕有留意者。
南词即南戏。《南词叙录》是我国古代仅有的一部南戏专著。
又有祝允明在《猥谈》中说：
南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如赵贞女蔡二郎等，亦不甚多。
这两段文字，互为印证。尤让人关注的是其中提及的两个剧目。“赵贞女”讲的是赵五娘和蔡二郎的故事，“王魁”讲的是敫桂英和王魁的故事，这两个故事潮剧都有剧目流传下来，至今仍在上演。两个剧目高度相似，都是批判读书人高中之后，弃妻另娶。宋代以科举出仕，参加科举考试成为读书人的一条通途，但在出仕之后却换了身份变了心，这是存在的现实情况，为老百姓所痛恨，致令官方要出榜禁止。从这两份记载里提到且仅提到的剧名，可见其影响和分量。
这就是南戏的第一个特点，平民化、通俗化，具有民间立场。
第二个特点则在音乐上的“不叶宫调”，“不叶”即“不协”，“宫调”乃指当时官方所用有宫调之大曲法曲，南戏不同于杂剧，它已跳出宫调的限制，更为自由灵活，可以时时处处适应各地具体情况，因时因地制宜，所以它更亲和，更容易参与。
第三个特点是它更大的容量，这是与同时期存在的杂剧相比较而言。杂剧的形式通常为四折加一楔子，而同样以叙事为主，有唱有白，南戏的舞台时空较为宽松，行当多样，分“出”表演，长短不限，故此留给作者更自由的创作空间，也提供给观众更多样的形式和内容。
所以，哪怕“士大夫罕有留意”，然而老百姓喜爱，南戏蓬勃发展。
这就是潮剧的母体。
南戏南下入潮州，与潮州有很好的契合度，入潮州之后，即落地生根。那么，南戏入潮州时的古潮州是怎样的呢？