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坡尽管十分注重情节偏离对于文本格式塔的维系作用，但也热衷于在诸多涉及超自然或是“艺术神经质”题材的那一类小说中做出更为复杂的演绎：一方面突出“逆向反馈”（话语性偏离机制）对文本系统“稳态”（修辞性整体效果）的调校，另一方面又会如其“现代门徒”
托马斯·品钦在《拍卖第49批》当中所做的那样，将控制论意义上的“顺向反馈” （话语性颠覆机制）付诸实施
，直至整个叙事系统的话语建构进程在最后一刻扭转为“多米诺骨牌效应”所引发的话语解构进程。换句话说，坡不仅崇尚“稳态”，更可能会出于“翻新”其自身文学谱系之目的而刻意追逐“失衡”的乐趣。正如坡在给友人的书信中所坦承的那样，既然在《莫雷拉》（“ Morella”）当中业已使用过“渐进式”的借尸还魂路数，就有必要在《雷姬亚》（“ Leigia”）的结尾处“做一点变化” ，让“渐进式”成为“突变式”（CW XVII 51-53） 。在笔者看来，这是一种相对复杂的系统构造，因为它实际上涉及两种看似相互抵牾的审美趋向：一是内容层面上以颠覆或者毁灭为目标的故事话语系统，二是形式层面上以整体效果为目标的修辞话语系统。这一悖论的解决乃是基于这样一个事实，即坡在此类情形下不过是将法国游戏理论家罗杰·卡约所说的“眩晕”（ilinx）
预设为作品最终旨在实现的“独一效果”（single effect） ；如此，坡借助“顺向反馈”所实施的话语颠覆恰恰服务于那一终极修辞预设。
在笔者看来，没有什么例证能够像坡在《红死魔化装舞会》当中所设置的那7个房间更具象征性，同时也更具“元语性”地展示出“逆向反馈”与“顺向反馈”之间的对立统一。如坡在小说中所描述的那样，上述房间与常规皇室的直线布局不同，它们呈蜿蜒之势排开，而每转一个弯便能领略到另一番“新奇之效”（a novel effect）——这是偏离所引发的审美愉悦。唯独到了最西端的房间，情况有所不同：室内的色调是黑色的（黑色的丝绒幕布和黑色的丝绒地毯），而窗玻璃则显出“深暗的血液之色”——这既是“红死魔”在字面上所预示的终极之灾，也是小说本身所预设的整体效果。有趣的是，在故事的尾声，坡不乏意味地让“红死魔”当着众人的面大摇大摆反向穿越前6个房间，这个举动自然可以理解为入侵者对一国之君的挑衅，但更具美学意义的解读却在于它完美诠释了整体效果围绕情节偏离所规约的“反馈回路”思想：蜿蜒、新奇的建筑空间布局最终由“红死魔”的整体穿越加以统领，正如《乌鸦》末尾的那句“将你的喙从我的心头挪开”带着读者重新回到作品的起点“寻找寓意”（CW XIV 208） 。当然，这是一次以话语颠覆为目标的“顺向反馈” ；其破坏性从本质上说并不在于一座与世隔绝的教堂以某种超自然的神秘方式遭到了“红死魔”的入侵，而是在于那一全然封闭的文化系统自身业已抵达其失序的极限。换言之，毁灭并非来自外部的入侵者，而恰恰来自那一临时规约的文化系统因其极端封闭所引发的灾难。如美国学者查普夫所指出的那样，“[《红死魔化装舞会》]就其创作形式来说可被视为对熵增进程的例释” ，而红死魔作为普洛斯彼罗王子（Prince Prospero）想象出来的“文化超级符号”则成为毁灭其创造者的一股“自治的力量”；也就是说，“红死魔”本质上乃是一种“虚空之怖” ，它在王子惊恐倒毙之后落入追捕者手中的仅仅是一片没有实体的裹尸布。
一个封闭系统的颠覆，其原因与其说是来自入侵者，不若说恰恰来自系统内部的熵增定势。在此意义上，查普夫所说的“自治的力量”不乏准确地把握了维纳的控制论思想，也即“任何孤立的系统会自然产生熵增趋势[……]，且终将毁于热寂（heat death）” 。 （Human 28， 31）
“顺向反馈”（如克拉克所指出的）往往意味着系统突然增强输出，从而导致那一系统进入“失控状态”（wild state） ；然而对于艺术创作（譬如摇滚乐）而言，那一“失控状态”恰恰使得所谓的信息“噪音”成为某种可被利用的系统资源。
（Neocybernetics 79-80）笔者认为，克拉克围绕“失控状态”所做出的审美阐释正是坡在《红死魔化装舞会》中践行的诗学操控。无论是“红死魔”的机械降临，抑或是《厄舍屋的倒塌》中玛德琳的破棺而出，它们所发挥的“顺向反馈”功效均直接引发了故事话语系统的崩溃，但却与此同时使得那一“失控状态”成为可被利用的系统资源，进而又戏剧性地凭借某种不乏悖论的姿态服务于修辞话语系统的“稳态”构建。这一程式与《梅岑格斯坦》（“ Metzengerstein”）中的情形可谓如出一辙：年轻气盛的主人公正是在试图驯服一匹从画布上复活的神秘烈马而最终陷入“失控”境地；而当烈马最终载着骑手一并消失于“混乱的火海”之际，故事戛然而止，“风暴的狂怒”亦瞬间平息并“随即沦为一片死寂（dead calm） ”（CPS 100） 。小说尾声所提供的那一连串表述（“失控” “混乱”“狂怒”“死寂”）使得我们不禁感叹坡的控制论直觉——即便对同时代的卡诺热力学定律未必知晓，然其小说中所屡屡表现出的对科学原理的高度契合亦足以让人称奇。故事话语层面的失控意味着熵增加剧，神秘烈马的闯入作为导致系统输出得以增强的“顺向反馈”机制，最终成为系统稳态在行将丧失之际被施予的致命推手。
基于相似的逻辑，海耶斯在《混沌之缚》一书中亦将《厄舍屋的倒塌》视为“坡对热力学第二定律的预示”；具体说来即是指“玛德琳作为一种组织化力量（organizing force） ”乃是在努力“挣扎着使自己回归生命之态”，然而恰恰是“这些挣扎”却又不可避免地导致了她最终的覆灭；这一事件在海耶斯看来也同时类比性地说明了午夜风暴的“能量消耗”如何引发了厄舍屋的倒塌。尽管坡在海耶斯笔下仅有这一次短暂登台的机会，但他显然被清晰地纳入控制论思想体系之中。
实际上，海耶斯的“热力学解读”似乎是在以玛德琳的“挣扎”为例，告诉我们控制论意义上的“顺向反馈”（系统输出增强）恰恰会造成系统稳态的丧失，直至崩溃。不过，海耶斯的解读在笔者看来却存在着一处关键的瑕疵，理由是她在人与屋之间构建的平行类比关联（人之亡/屋之朽）显然将玛德琳与厄舍屋割裂开来，而没有注意到玛德琳就是厄舍屋那一封闭系统的内在驱动，甚或堪称控制论意义上驾驭系统“稳态”的“舵手”。在此意义上，笔者主张将玛德琳与厄舍屋视为一个有机系统，而导致厄舍屋系统瘫痪的原因乃是玛德琳在系统稳态业已处于风雨飘摇之际却实施了“顺向反馈”（也即海耶斯所说的最后的“挣扎”），加速了系统的崩溃——这与上文所聚焦的“红死魔”以及“神秘烈马”的系统功能几近一致。作为某种隐喻性关联，笔者注意到美国哲学家肯尼思·塞尔曾在控制论意义上专门以火药爆炸为例，说明“顺向反馈”的工作原理乃是在于通过热量的产生与化学元素合成速度提升之间的反复影响，最终使得那一由化学元素“组合”而成的操控系统走向覆灭。
有趣的是，无论是“西点军校”的威廉·海克少校，抑或是美国爱伦·坡研究专家丹尼尔·霍夫曼，他们均围绕坡在军事学院的炮弹研发工作做出过直接或间接的文学隐喻解读：对于坡而言，诗学的“技术精密性”乃是以某种目的论式的逻辑服务于不乏想象的“毁灭视野”
。