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（一）慢吸慢呼法
一般说来，流行歌曲在创作上会充分考虑乐句的长短，除特殊效果之外，大部分乐句是按照人类自然的呼吸状态编写而成。
比如费翔《读你》，歌曲使用慢吸慢呼法，在乐句的自然段落处或休止处吸与呼，呼与吸都非常自然。
读你千遍也不厌倦，
读你的感觉像三月，
浪漫的季节，
醉人的诗篇。
读你千遍也不厌倦，
读你的感觉像春天，
喜悦的经典，
美丽的句点。
你的眉目之间，
锁着我的爱怜，
你的唇齿之间，
留着我的誓言。
你的一切移动，
左右我的视线，
你是我的诗篇，
读你千遍也不厌倦。
再比如李健的《贝加尔湖畔》，使用慢呼慢吸达到一种悠扬从容的演唱状态，与悠扬的音乐相辅相成。
在我的怀里，在你的眼里，
那里春风沉醉，那里绿草如茵。
月光把爱恋，洒满了湖面，
两个人的篝火，照亮整个夜晚。
多少年以后，如云般游走，
那变换的脚步，让我们难牵手。
这一生一世，有多少你我，
被吞没在月光如水的夜里。
多想某一天，往日又重现，
我们流连忘返，在贝加尔湖畔。
多少年以后，往事随云走，
那纷飞的冰雪容不下那温柔。
这一生一世，这时间太少，
不够证明融化冰雪的深情。
就在某一天，你忽然出现，
你清澈又神秘，在贝加尔湖畔。
你清澈又神秘，像贝加尔湖畔。
这首歌曲，几乎每一个乐句都是一次均匀的慢吸慢呼，这种慢吸慢呼法在流行歌曲演唱中比较常见。具体感觉为：将气息尽量吸入腰部周围，尤其开始时要有意识地将气息向后腰吸入，这样才能使气息吸得深。
慢吸慢呼的歌曲有：王菲《传奇》、姜育恒《多年以后》、李健《贝加尔湖畔》、毛不易《像我这样的人》、陈奕迅《好久不见》、罗大佑《滚滚红尘》、邓丽君《月亮代表我的心》、张明敏《我的中国心》、刘德华《天意》、梅艳芳《女人花》、那英《默》、王靖雯《说说话》、杨丞琳《年轮说》、张碧晨《今后我与自己流浪》等。
（二）慢吸快呼法
在音符比较密集，节奏比较轻快的歌曲当中，慢吸快呼使用较多，也非常重要。比如童安格的《跟我来》，这是一首轻快的歌曲，每句话很短，中间休止又很长，因而需要慢吸快呼法，加强音乐的力度和强度。
让我来，告诉你一句话，
无论你，身处在何方，
或许你，工作不一定得意，
或许你，不敢表达真心的你。
告诉你，抛开虚伪的伏笔，
告诉你，掌握自己的潜力。
每个人的年轻只有一次，
何必忙着为自己解释，
世间哪有每件事都顺利，
我知道你要说，
我知道你要说。
请你跟我来，
请你跟我来，
用你的热心，
奉献你自己。
在这首歌曲中几乎每一个乐句的第一句话“让我来”“无论你”“或许你”“或许你”都属于慢吸快呼，也就是从容地吸气，快速地呼气。练习这种呼吸方法时，也同样在于吸气时感受准确的部位。吸气时不要因为快呼而把胸腔塌下去，而是腹部的快速收缩、后腰及两肋部迅速外弹，将气呼出。费翔的《冬天里的一把火》中的每一个“一把火”都属于慢吸快呼的呼吸方式。
田震的《铿锵玫瑰》中，副歌部分也采用了慢吸快呼的方式，用强烈的快呼气息来表现声音的铿锵有力，主题特色鲜明：
风雨彩虹，铿锵玫瑰，
再多忧伤再多痛苦自己去背。
风雨彩虹，铿锵玫瑰，
纵横四海笑傲天涯永不后退。
慢吸快呼的歌曲还有：童安格《跟我来》、张宇《趁早》、金海心《把耳朵叫醒》、周华健《天下有情人》、西城秀树《罗拉》等。
（三）快吸慢呼法
这种方法在乐句中应用也很广泛，演员要根据乐句的长短来决定吸入气息的深浅，避免吸得过饱而产生憋气感，也避免吸得太少而产生断气感。除此之外，还应根据乐句的力度、强弱，音的高、低和艺术表现的需要来决定。比如：
不管明天要面对，
∨ 多少伤痛和迷惑。
曾经在幽 ∨ 幽暗暗，
反反复复中追问，
才知道平平淡 ∨ 淡，
从从容容才是真。
再回首恍然如梦，
再回首我心依旧，
只有那无尽的长路 ∨ 伴着我。
从“多少伤痛”到“反反复复中追问”，这一个乐句很长，中间又不能换气，这要求演员有一定的基本功，不然就会在歌曲中间出现气息断裂，破坏整个乐句的完整。
另外，在歌唱中换气，多半采用这种方法，特别是有些歌曲在两个换气的地方没有休止符，必须靠缩短前一个音的时值，再快速吸一口气，从而保证下一个乐句的进行。我国民族唱法中有“偷气”“抢气”的技巧，其技巧运用等同“快吸慢呼”法，没有本质的区别。
换气的位置要根据歌曲的具体情况及演员掌握、控制气息的能力来决定。比如前面提到的《再回首》一歌，如果演员一口气唱不下来一个长句，就应该选择一个适当处“偷”一口气来加以补充。如果选择在“迷惑”之后，“曾经在”之前，由于“惑”与“曾”两个字的音符接得很紧，这里偷气显然会留下痕迹，而放在“幽幽”或“暗暗”中间，由于两个字之间是附点音符，我们可以把这两个音
看成是
，在休止符这里偷气不会有明显的痕迹，是比较理想的位置。
刘德华演唱的《恭喜发财》中，由于乐句非常的冗长，中间如果不换气会唱的音量很小且倍加小心，有效的换气就可以弥补气息的不足。
我祝满天下的女孩，
嫁一个好男孩 ∨ ，
两小口永远在一块。
我祝满天下的小孩，
聪 ∨ 明胜过秀才，
智商充满你脑袋。
我祝尊敬的姑奶奶，
三十六圈的比赛，
∨ 气不喘面容不改。
我祝三叔公的买卖，
生意扬名四海，
财运亨通住 ∨ 豪宅。
偷气也好，抢气也好，都是很高难的技术，尤其是流行歌曲的演唱，由于话筒异常灵敏，偷气中的气管与声带的剐蹭、杂音都会暴露无遗，因此，必须学会了无痕迹地“偷”，在“偷”字上下苦功夫。
快吸慢呼的歌曲还有：林忆莲《为你我受冷风吹》、巫启贤《太傻》、动力火车《当》、张学友《一路上有你》、赵咏华《最浪漫的事》、彭佳慧《太难唱了》、张碧晨《隐隐作秀》C段、魏如萱《末路狂花》、薛之谦《动物世界》等。
（四）快吸快呼法
这种方法也是纯呼吸训练的一种，目的同样是熟悉歌唱呼吸的正确部位。可先慢慢进行逐渐加快，做到上气不接下气的快速，开始时可能由于不习惯这种呼吸，腹肌的动作跟不上，但经过一段时间的练习之后，腹肌的动作就自如了。这种感觉可以通过观察狗在热天里的大喘气去体会腹部的变化。这种呼吸方法在流行演唱中运用十分广泛，比如郭富城的《对你爱不完》，乐曲中的顿音，就是利用快吸快呼造成腹部的弹跳来发音的。
对你爱 ∨ 爱 ∨ 爱不完，
我可以天天月月年年到永远。
So we love ∨ love ∨ love tonight，
不愿意丝丝点点些些去面对。
对你爱 ∨ 爱 ∨ 爱不完，
相爱， ∨ 原本， ∨ 总是， ∨ 这么难。
林子祥的《成吉思汗》每一句“HOO”“HA”以及“DSCHIN”“DSCHIN”都是一次快吸快呼的方式。
HOO HA HOO HA HOO HA HOO HA，
HOO HA HOO HA HOO HA HOO HA，
HOO HA HOO HA HOO。
风沙之中，追追赶赶，
彼此热烈在歌唱，HA HOO HA。
不识担忧，摔跤饮酒，
彼此面上尽欢畅，HA HOO HA。
奔奔跑跑沙丘上，马壮牛强。
威威风风马背上，胸襟开朗。
我高声欢呼，我是热与光，HOO HA。
DSCHIN DSCHIN DISHINGUSKHAN，
生不怕，死不怕，天不怕，天生英勇。
DSCHIN DSCHIN DISHINGUSKHAN，
心向上，心向上，心向上，坚心向上。
我决意他乡往，WO HOO，
大地任我闯荡，WA HA，
不可阻挡，
我愿独霸一方。
我决意他乡往，WO HOO，
大地任我闯荡，WA HA，
不可阻挡，
只想我是王。
不可阻挡，
力量服四方，HOO HA HOO。
快吸快呼的方式也不只呈现在正文歌词中，在衬词中也有运用，像袁娅维的《不亏不欠》中，有几句是在衬词中特别典型的快吸快呼：
I’m looking out for you，（弹跳衬词）
Looking out for you。
I’m looking out for you，（弹跳衬词）
Looking out for you。
快吸快呼的歌曲还有：孙燕姿《我怀念的》、郑中基《你的眼睛背叛了我的心》、刘德华《天意》、张宇《小小的太阳》、陈奕迅《十年》等。
（五）半吸慢呼法
如果说以上四种方法也普遍用于美声、民族以及地方戏曲、曲艺的演唱当中，那下面的四种呼吸方法可以说是流行演唱独具特色的呼吸形式，更是流行演唱的歌手必须掌握的。
半吸慢呼的意思就是说要求演员不要满满的将气吸入，而要根据乐曲的需要、乐曲的情感表现吸入少量气息，所谓的“半口气”就意味着要精细地控制吸入的气息，吸多一点，吸少一点都无法精确地表现作品的内容。比如辛晓琪《领悟》，“多么痛的领悟……你曾是我的全部……只是我回首来时路的……每一步……都走得好孤独！”其中“省略号”的位置都属于呼吸的节点，然而这些节点，都只能吸入半口气，来表达歌者在努力控制自己悲痛欲绝的情绪。半口气更多的是需要演员用腰腹托住气息，换气的痕迹要尽量做到最大限度的无痕，使听众几乎感觉不到吸气的过程。
啊一段感情 √ 就此结束，
啊一颗心 √ 眼看要荒芜。
我们的爱若是错误，
愿你我没有白白受苦。
若曾真心真意付出，
就应该 √ 满足。
啊多么痛的领悟！
√ 你曾是我的全部，
只是我回首，
来时路的 √ 每一步，
√都走得好孤独。
啊多么痛的领悟，
√ 你曾是我的全部，
只愿你挣脱情的枷锁，
√ 爱的束缚 √ 任意追逐，
√ 别再为爱受苦。
韩磊《在此刻》主歌部分的第一句“不曾……想过”，在“不曾”和“想过”之间要吸入半口气，有助于将情绪表达完美。多了，少了都不行。
不曾 √ 想过，
√ 未来的某个美丽日落，
轻轻的你会想起我，
你身边正春风经历花香的诱惑。
岁月 √ 长河，
√ 东去的浪漫还是悲歌，
谁指引柔情相伴烈火，
我相信心中的阳光永不会陷落。
永恒的心在时空穿梭，
生死抉择已经 √ 无路可躲，
但是爱不能夺。
永恒的心与幻梦交错，
生死抉择早已由不得我，
我挺身在此刻，
√ 在此刻。
“半口气”的作品有：张国荣《当爱已成往事》，他唱道：“因为我……仍有梦，为何你……不懂，”“省略号”的位置需要半口气来处理下面的情绪，表达情绪的纠结。
半吸慢呼的作品还有：林忆莲《为你我受冷风吹》、戴荃《悟空》、莫文蔚《一生所爱》、张学友《一千个伤心的理由》、陈奕迅《十年》副歌、庾澄庆《让我一次爱个够》副歌，杨宗纬《其实都没有》、林俊杰《我还想她》、薛之谦《像风一样》等。
（六）半吸快呼法
半吸快呼法与半吸慢呼法的最大区别就在于半吸气后的呼出状态是短暂的、急促的。这种呼吸状态多半用于戏剧性歌曲，在短促的字句中表达强烈的情绪跌宕，这个时候往往会使用半吸快呼的方法。
张宇的《一个人的天荒地老》副歌部分就可以用半吸快呼的方法，“曾经幸福的痛苦的……该你的该我的……到此一笔勾销”。“省略号”的位置可以偷半口气，然后用尽量少的气息唱出歌词，就把撕心裂肺的情绪表现了出来。
我明明都知道，
这将是最后的拥抱。
你给我一个圈套，
我不能跳不能遁逃。
我拿什么和你计较，
我想留的你想忘掉，
曾经幸福的 √ 痛苦的，
该你的 √ 该我的到此一笔勾销。
我拿什么和你计较，
不痛的人不受煎熬，
原来牵着手走的路，
只有我一个人相信天荒地老。
半吸快呼的方法主要体现歌曲情绪的变化，越是需要出情的作品，越需要半吸的状态，然后呼气时使用消耗气息的手段，形成接近“喘气”或“吹气”的效果，半吸快呼实质上是快吸快呼的情绪升级。
你以往爱我爱我不顾一切，
将一生青春牺牲给我光辉，
好多谢一天你改变了我，
无言来奉献，柔情常令我个心有愧。
√ Thanks √ thanks √ thanks √ thanks √ Monica，
谁 √ 能 √ 代 √ 替你地位。
你以往教我教我恋爱真谛，
只可惜初生之虎将你睇低，
好多谢分手你启发了我，
祈求原谅我，柔情随梦去你不要计。
√ Thanks √ thanks √ thanks √ thanks √ Monica，
谁 √ 能 √ 代 √ 替你地位。
郑秀文演唱的《眉飞色舞》的副歌，也是不多见的女声舞曲风格的劲歌，其中： 你说 、 我要 、 结果 、 男的 、 女的 、 自由 、 自由 都是前八后四分音符的劲歌舞曲节奏，需要良好的呼吸弹性和气息训练，才能准确地表现这首歌曲的风格特点。
爱的是非对错已太多，
来到眉飞色舞的场合，
混合他的冲动，
她的寂寞不计较后果。
理由一百万个有漏洞，
快说破说破以后最赤裸，
事后爱不爱我，
理不理我关系着结果。
你说 我要 结果 ，
中间不必停留，
你说 我要 ，
一转头再来过，
男的 女的 ，
都不要再等候，
自由 ， 自由 ，
现在就要自由。
京剧或戏歌类曲目中的大笑，比如《甘洒热血写春秋》的结尾一句雄壮的大笑，这类歌曲大都速度较快，因此不可能把气吸得太深太饱，主要靠腹部和膈膜肌肉的有力弹动来加强力量。
半吸快呼的作品还有：西城秀树的《罗拉》、周华健《有没有一首歌会让你想起我》副歌、裘海正《爱我的人和我爱的人》副歌、陈奕迅《孤勇者》、王力宏《改变自己》等。
（七）零吸慢呼法
零吸气，对于流行演唱尤为重要，零吸气就是不吸气，依靠腹部肌肉的力量，以消耗气息的方式达到表现歌曲的内容。比如戴荃的《悟空》的主歌部分“……月溅星河……长路漫漫……风烟残尽……独影阑珊”，四句歌词，每一句都是零吸气，主要是依靠小腹控制，用腹内自然气息来耗气演唱，只有这样才能表达出悟空历经磨难的，痴心不改的痛彻与坚定。
月溅星河，
〇长路漫漫，
风烟残尽，
〇独影阑珊。
谁叫我身手不凡，
〇谁让我爱恨两难，
〇到后来，
〇肝肠寸断。
幻世当空，
〇恩怨休怀，
舍悟离迷，
〇六尘不改。
且怒且悲且狂哉，
是人是鬼是妖怪，
〇不过是，
〇心有魔债。
叫一声佛祖，
回头无岸。
跪一人为师，
生死无关。
善恶浮世真假界，
尘缘散聚不分明，
难断！
再比如苏运莹的《野子》的主歌部分前几句，“……怎么大风越狠……我心越荡……幻如一丝尘土……随风……自由地在……狂舞”。“省略号”的位置都要把腹内的气息放空，然后消耗腹内仅有的气息再演唱，只有这样才能把歌曲的内容表达准确。
〇怎么大风越狠，
我心越荡，
〇幻如一丝尘土，
随风自由地在狂舞。
我要握紧手中坚定，
〇却又飘散的勇气，
我会变成巨人，
〇踏着力气，踩着梦。
怎么大风越狠，
我心越荡，
又如一丝消沙，
随风轻飘地在狂舞。
我要深埋心头上秉持，
却又重小的勇气，
一直往大风吹的方向走过去。
还有林俊杰的《学不会》，主歌一开口，就是运用零吸慢呼的技巧，消耗腹腔内自然气体，来达到突出情绪的效果，揪心的感觉一下抓住了听众的耳朵：
你的痛苦〇我都心疼〇想为你解决，
挡开流言〇紧握你手〇想飞奔往前。
我相信爱〇能证明一切，
够真心〇会超越时间，
多付出〇也多了喜悦，
让幸福蔓延。
总是学不会，再聪明一点，
记得自我保护，〇必要时候讲些，
善意谎言。
总是学不会，真爱也有现实面，
不是谁情愿，就能够解决。
零吸慢呼的歌曲作品还有：巫启贤《你是我的唯一》、王力宏《需要人陪》、张学友《我真的受伤了》《她来听我的演唱会》主歌、薛之谦《你还要我怎样》、陈奕迅《红玫瑰》、单依纯《在夜里跳舞》、林俊杰《学不会》、陈粒《桥豆麻袋》、薛之谦《刚刚好》、陈奕迅《好久不见》、张惠妹《连名带姓》等。
（八）零吸快呼法
有些歌曲作品是需要零吸快呼的，零吸快呼表达的情绪是相对简单的，它的作用主要是情绪的宣泄，比如萧敬腾《王妃》，“夜……太……美，尽管再危险，总有人黑着眼眶熬着夜，爱……太……美，尽管再危险，愿赔上了一切超支千年的泪。痛……太……美，尽管再卑微，也想尝粉身碎骨的滋味。你……太……美，尽管再无言，我都想用石堆隔绝世界，我的王妃，我要霸占你的美”。其中“省略号”的位置需要将腹内气息放空，而后一个字一个字地在叹气中唱出。
〇可怜，
像蠢动的音乐，
教人们怎么成眠。
不知名的香水，
窒息的鬼魅。
锋利的高跟鞋，
让多少心肠破碎。
弯刀一般的眉，
捍卫你的秘密花园。
〇夜〇太〇美尽管再危险，
总有人黑着眼眶熬着夜。
〇爱〇太〇美尽管再危险，
愿赔上了一切超支千年的泪。
〇痛〇太〇美尽管再卑微，
也想尝粉身碎骨的滋味。
〇你〇太〇美尽管再无言，
我都想用石堆隔绝世界。
我的王妃我要霸占你的美！
零吸快呼的方法更多地使用在“劲歌”之中，用于乐句较短的副歌，比如杨坤演唱的《站台》的副歌，当唱到“我的心在等待永远在等待”的时候，就使用这种呼吸方法。
长长的站台，漫长的等待，
长长的列车，载着我短暂的爱。
喧嚣的站台，寂寞的等待，
只有出发的爱，没有我等待的爱。
哦 孤独的站台，哦 寂寞的等待。
〇我的心〇在等待，〇永远在等待。
〇我的心〇在等待，〇永远在等待。
〇我的心〇在等待，〇永远在等待。
〇我的心〇在等待，〇在等待。
张惠妹的《血腥爱情故事》副歌部分“谁可疑，谁可怜，谁无辜，谁苟活”，是非常典型的零吸快呼，每一个“谁”字都充满了爆发力，却在“谁”的前面没有呼吸，完全靠歌者腹部肌肉的强收缩去达到这种爆发：
就让我紧跟着你〇起承转合，
〇让我为你写一本〇恐怖小说，
谁可疑？〇谁可怜？〇谁无辜？〇谁苟活？
我已经看到最后结果。
就让我来代替你〇承先启后，
〇刻骨铭心像一本〇情爱小说，
越血流，〇越手酸，〇心越空，〇肉越痛。
千刀万剐的感情才生动。
零吸快呼的歌曲作品还有：《红日》、《刀剑如梦》、《护花使者》、《颜色》、《我要我们在一起》副歌、《海芋恋》副歌、《明天的明天的明天》副歌、《火柴天堂》副歌等。