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江山论文《上海小锣鼓发展轨迹与音乐表现特征研究》
选择以“上海小锣鼓”作为研究对象。是因在以往江南十番研究中，很少关注到从属于十番锣鼓这一大乐种下的小乐种。主要存在于上海闵行区的七宝镇及华漕的范家桥地区的小乐种，乐班活动比较活跃且相对固定。江山在采访群众艺术馆相关人员以及小锣鼓的乐手后，发现他们许多内在的音乐表现与苏南十番锣鼓具有一定的共性特征。目前所存的“上海小锣鼓”基本曲目有七套：在《松竹梅》《大小冰梅》《鸳鸯斗》等乐曲中，以最具代表性的《松竹梅》和《鸳鸯斗》为例。上海小锣鼓的乐曲结构较苏南十番锣鼓曲相对简单，也是由多段体连缀组成，但每段除开头几小节领奏不同外，通常会接一段相同的【梢头】。我们在“民间音乐集成”上、在课堂的分析中都学习到“梢头”是一个独立的锣鼓段，与作为大家共识的套曲结构中的“合头”“合尾”相似，但是在上海小锣鼓中每一“番”的出现极为频繁，可以说成为了乐曲不可或缺的承上启下的结构成分，每一数列变化都有“梢头”衔接，乐曲情绪的变化也由其来表现。框架和相对固定的结构程式是“清锣鼓”有序演奏的参照，并引领其发展变化。
文中探讨了小锣鼓演奏技巧中注重轻敲与重敲的对比、闷扑与短音的对比、板鼓鼓膛发音的音质、鼓心和鼓边音色的变化、板鼓手引领乐器的作用，以及以“扎”的尖亮鼓声的控制节奏，鼓扦手势的点、伸、擎、交叉、双举、静止等动作的指挥，大钹音量与小钹合击时的“串”音，锣、钹合击时的“仓”音，各乐器间的相互配合，音响的层次，注重演奏音色变化等特色。事实上，这支小锣鼓组合就是在2007年3月以诸翟关帝庙为传承基地的八人组成的锣鼓队，主要以金全余道长为核心，其他七名成员随他学习小锣鼓。从某种意义上看，当依附于礼俗下的功能发生较大的分离时，“上海小锣鼓”今后传承发展之路如何走向是问题所在。