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老南红珠子 作者自藏
一直喜欢南红古珠。
南红的红，红得很特别，不张扬，不炫耀，不让人热血沸腾，是温润安雅的红。在各种红玛瑙中，南红就像一个随遇而安的外来美女，别具一格。只要一眼就能区分出来。
上好的南红，随身戴上一段时间，质地会柔润起来，糯糯的，真的像“红玉”。
这颗南红古珠，是我最喜欢的。
你看它的纹路，是一丝丝浓红泻往透明里，要融化尚未融化，要渲染尚未渲染，犹如墨汁饱满的毛笔刚浸入水中的样子。
大自然鬼斧神工摄下这一刹那，前人又将其固定在一颗珠子里。
相传苏东坡有次监考时，兴至无墨，就用朱笔画了一些竹子。旁人奇怪，说难道有红色的竹子吗？苏东坡反问：难道有黑色的竹子？
哈哈，那么我就给这颗珠子取个矛盾的名字：水墨南红。
极喜水墨。据说宋徽宗不满意绘画仅求形似，要开始变革。原来考试时，考官抱来一只孔雀，谁画得最像谁就是第一名。可这一年考生们傻掉了，宋徽宗亲自出的考题是：踏花归去马蹄香。
要画出“香气”，靠的不仅是技巧，更需脑子了。其实，宋徽宗的每道考题都极为吸引我：野水无人渡，孤舟尽日横。深山藏古寺……宋代画家李唐，在其四十八岁赴开封参加皇家举办的图画院考试时，试题为“竹锁桥边卖酒家”，其他考生多在酒家上着功夫，唯李唐，露其要处而隐其全，在小溪桥畔的竹林深处，斜挑出一幅酒帘，切到“竹锁”之意。宋徽宗爱其构思，亲笔圈点中魁。
从此，中国的绘画提升到意境中去。减了色彩，减了宝石研磨成的材料，最后，减到只剩水墨。而水晕墨章的世界，水波空阔，山峦逶迤，隽永到无以言语。
墨，本是聚集了大自然中的无形。好的墨，收集松树的烟而制成。松烟有松香，墨当然也香。淡香悠然的水墨，可以浓到墨气袭人，也可以淡到半透明。稀疏线条就是一座山，淡到快没有的氤氲，就是湖了。不着一字，道尽风流，就是南宋时陈清波的《断桥残雪图》。
如果你有心，你会注意到，今日的西湖仍是千年前那个样子。很多时候，西湖山水其实是没有色彩的，只是一幅淡雅空蒙的水墨画。所谓“淡妆浓抹总相宜”，暴雨过后，保俶山逶迤山体的褶皱间，会升起缕缕浓白云烟，是笔笔浓墨。潇潇细雨中，南屏山笼罩在一片淡淡雾气中，又是淡墨渲染得无天无地……
却原来，墨也即是“色”。墨分五彩，多层次的墨色度可代替缤纷色彩。多层次的墨色度？哎，就是这颗水墨南红古珠展现的样子。
当张旭在王公显贵面前脱帽露顶，下笔落纸如云烟时；当管夫人写完“你侬我侬”，甜蜜收笔时；当徐渭涂画墨牡丹，放笔淋漓掷笔哭时，水与墨，都经历了如同这颗南红珠子这样的一刻吧。
虽然如今我们已不用毛笔了，但那些情景、那些心境，依然在。如此，这颗南红古珠，竟是替我收集了生命中的意境，替我凝结了岁月中的西湖烟水。