下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
把心力全用来评论小事的好坏，就没力气去在乎少数重要的事了。
我有朋友，是个明星。（基于既非正面也非负面的原因，我安排在这本书上场的朋友，都是明星。）她参加演出了一部很烂的戏。找我吃饭，要跟我抱怨。（基于既非正面也非负面的原因，这本书只要跟朋友见面，他们都要请我吃饭。）
“这部戏烂死了，好丢脸。”她说。
“可是很赚钱。”我说。
“赚钱有什么用？还是很烂啊。”
“从某个角度说，赚钱的戏，就不算烂，甚至算好。”
“从什么角度？”
“从老板的角度啊。你觉得烂，表示拍得很随便、很简陋，也就是很省。很省却还赚很多钱，对老板来说，这是好产品，一点也不烂。”
“可是就我这个演员来说，这戏很烂。看了戏的人，也都觉得烂。”
“你们是演员视角与观众视角，就跟你说了，好或者烂，看是谁的角度。”
“难道你不觉得烂吗？”她问。
“我念中学的时候，如果城里在办艺术影展，我会翘课一整天，窝在同一家电影院里，连续看四五场平常很难看到的欧洲中东或印度电影，有时候这些电影根本没上字幕，电影讲法文、讲印度文，我一句也听不懂，也是睁大了眼睛，死撑着硬看。”
“不会睡着吗？”
“会呀。睡一下，醒了就继续看。”
“干吗这么辛苦？”她问。
“有很多是古老又罕见的电影，书里介绍过的，可能错过就看不到，只好拼了。”
“你这样拼了几年？”
“两三年吧，幸好每年只有一星期有这种影展，不然早被学校挂掉了。”
“你这样看，电影在演什么，都搞不明白吧？有什么意思？”
“确实，有些片子，后来再看到，有翻译字幕了，就再看一遍，才发现中学时根本完全弄错了整部电影的故事。”
“文艺青年的傻。”她说。
“看错故事倒无所谓，主要是，有些电影，再看一次的时候，观感改变，觉得很做作，根本没什么大不了的事情，导演大费周章地摆了很高的姿态，拍成了很艰深的电影。”
“扑哧，文艺青年的幻灭。”她说。
“十七岁时觉得超厉害的东西，过了很多年再看，有的还是厉害，有的就一点也不厉害了。”我说。
“是啊，你应该高兴，表示你后来总算见过点世面，没那么大惊小怪了。”
“那么，你现在觉得烂的戏，过了二十年，还会觉得烂吗？”我问。
“肯定会啊，应该只会觉得更烂吧。”
“那你现在觉得好的戏呢？”
“二十年后再看吗？也许没那么好了。”她说。
“我们的心力有限，如果什么都要过一过脑子，评论一下好坏对错，评论了一百件无关紧要的事，用光了心力，结果就没力气去感觉少数重要的事，对我们有什么意义了。这是因小失大啊。”
“什么是少数重要的事？”她问。
“比方说，你不想结婚，但透过某些方式，有了你的孩子，你一个人加一个孩子，就这样组了一个家庭。这不关任何人的事，只关你跟你孩子的事，这就不必评断对错啊，这事与对错无关，只看对你有什么意义而已。”
“对孩子呢？”她问。
“也没有对错啊。就看对这孩子有什么意义而已。有些孩子，出身正确，家庭完整，但没有爱，又有什么意义？对错没有意义重要啊。”
她看看我的盘子。
“你的白芦笋炖饭，剩了一大堆。”她说。
“难吃死了，这个厨师根本不会弄白芦笋。”
“你这不就在评断好坏吗？你要看的是白芦笋的意义！”她说。
“就很难吃啊，有什么意义？”
“这坐飞机运来的白芦笋贵得要死，是你自己说要吃的，还要老娘请客，对你没意义，对我意义可大了！”