四、“丑女贝蒂”的叙事公式

如中美两国版本所示，“丑女贝蒂”模式在引入不同地域时，大致能进行较为标准的文本转译，但略有偏差。这种相对标准转译的实现，有赖于内嵌于模式中的叙事公式。本章对叙事公式的解构，遵循的是语言学家普洛普（Vladimir Propp）的叙事分析传统。叙事是时空之中包含着因果关系的事件链条， ^[1] 叙事中的人物角色、功能设定和情节惯例，通常有着很强的社会意义和教化功能。普洛普 ^[2] 对俄罗斯民间故事的角色及功能的分析是叙事分析的奠基之作，被众多研究者借用来剖析文本的基本结构。普洛普指出俄罗斯民间故事看似各不相同，实则存有固定公式，有7种角色（dramatis personae）、1个初始场景（initial situation）和31项基本功能（function）。我们先了解这些角色、场景和功能是如何被普洛普定义的，然后介绍它们在“丑女贝蒂”模式中的运用。普洛普指出7 种角色分别是英雄（hero）、公主（princess）、坏人（villain）、神助（donor）、帮手（helper）、派遣者（dispatcher）和假英雄（false hero）。

“丑女贝蒂”模式主要涉及四种角色：女英雄（heroine）、王子（prince）、坏人和帮手。在俄罗斯民间故事中，英雄通常都是男性，他总是在危难时刻挺身而出，力挽狂澜并拯救公主。在“丑女贝蒂”模式中，英雄为女英雄所代替；被拯救的不再是公主而是王子。此外，坏人也是不可或缺的角色，他们负责给女英雄制造麻烦，打破故事的叙事平衡，而平衡的恢复则有待女英雄去实现。女英雄虽然神勇，但有时也需要协助，这就引出了故事中的重要配角帮手。在《丑女贝蒂》中，女英雄是贝蒂，王子是丹尼尔，坏人是威廉敏娜等人，而帮手是贝蒂的朋友克莉斯汀等人。在《丑女无敌》中，女英雄是林无敌，王子是费德南，坏人是李安瑞等人，而帮手是林无敌的朋友唐亚军以及“丑女俱乐部”的其他成员（如表2-1所示）。

明确了角色，就要开始讨论角色在故事叙事中的功能。“角色的功能是传说的基本构成要素。无论这些功能是如何实现以及被谁实现的，它们都在传说中稳定而持续地存在。” ^[3] 普洛普在 Morphology of the Folktale 一书中共介绍了31种功能。叙事分析框架下的功能有些不适用于本书个案，有些虽适用但非核心功能。本书仅分析适用于“丑女贝蒂”模式的核心功能， 当初始场景和核心功能逐一析出，我们也就厘清了“丑女贝蒂”模式的叙事公式。

初始场景（Initial Situation，简写为I ）：根据普洛普的分析，初始场景是故事的开端，通常是逐一介绍家族成员或英雄的出场。初始情景并非功能，却是叙事的关键性元素。 ^[4] “丑女贝蒂”模式的初始场景非常具有戏剧性。贝蒂和林无敌满怀希望地去参加工作面试，结果都因为长得太丑而失败。面试组织者一看到贝蒂就直接说名额已经满了，贝蒂连面试的机会都没有。林无敌虽然参加了面试，但因为长得丑而没有通过。初始场景将女英雄介绍出场，并说明引发整个故事的关键性矛盾——女主角太丑。但男主角的父亲认为长得丑的助手不会让自己的儿子分心，贝蒂和林无敌因此意外地得到了工作。

初始场景过后，就是功能的开始。

缺席（Absentation，简写为Ab）：缺席往往是故事开端的功能，意味着家族成员中有人离开家，通常是父辈的离开甚至死亡，也可能是年轻一辈有人离开。 ^[5] 在《丑女无敌》中，费伯诚卸任概念广告公司的总裁之位，他的儿子费德南被选为新一任总裁。在《丑女贝蒂》中，《时尚》杂志前总编萨默斯去世，杂志社老板让自己的儿子丹尼尔接任总编职位。缺席功能是故事的开端，坏人伺机而动，妄想夺权，王子遭遇危机，女英雄登场拯救王子……

任务（Difficult Task，简写为DT）：“艰巨的任务是传说最有吸引力的元素之一。” ^[6] 在普洛普的分析中任务是赋予英雄的。在“丑女贝蒂”模式中，最初面临艰巨挑战的是王子。《丑女贝蒂》的丹尼尔是个无能的花花公子，却要管理一家著名的时尚杂志。《丑女无敌》的费德南同样不学无术，不仅要管理概念广告公司，还得把公司利润提升至去年的125％。同时坏人会出来作祟，阻挠王子完成任务。这个时候女英雄会帮助王子实现任务目标，于是原本赋予王子的任务，最终实际由女英雄承担。

诡计（Trickery，简写为Tri）：坏人通过劝服（persuasion）、魔法（magical means）、欺骗（deception）或武力（coercion）来实施诡计 ^[7] ，以阻挠英雄实现任务。在“丑女贝蒂”模式中，王子的继位同时意味着坏人继位希望的落空，如《丑女贝蒂》中的威廉敏娜以及《丑女无敌》中竞争总裁位子失败的李安瑞。他们因此怀恨在心，千方百计破坏丹尼尔／费德南对公司的管理。

共谋（Complicity，简写为C）：这个指的是受害人中计受骗，无意中成为坏人的共谋。 ^[8] 换句话来说，就是坏人各种形式的诡计得逞，如丹尼尔或费德南中了竞争对手的圈套等。

恶行（Villainy，简写为Vll）：指坏人对家族成员造成实际伤害，恶行使得叙事平衡被打破，是让传说情节推进的关键功能。 ^[9] 在“丑女贝蒂”模式中，坏人的恶行主要是对杂志社或广告公司的运营造成损害，从而让王子无法完成任务。

缺乏（Lack，简写为La）：指家族成员缺乏或渴求某样东西，如新娘、朋友、宝物、钱财等。 ^[10] 在“丑女贝蒂”模式中通常是钱财、创业、策划案或职位等。费德南常缺资金维持公司运营，如在《丑女无敌》第四季中资金缺口是250万元。而丹尼尔在《丑女贝蒂》第三季中失去了《时尚》杂志总编的职位，需要重返总编之位。缺乏意味着困境，困境需要行动来破解。

搏斗（Struggle，简写为S）：指英雄与坏人的搏斗。 ^[11] 在“丑女贝蒂”模式中，就是贝蒂协助丹尼尔与威廉敏娜等人斗智斗勇；或林无敌协助费德南与李安瑞等人进行商业竞争。

胜利（Victory，简写为Vc）：英雄战胜了坏人。 ^[12] 贝蒂帮丹尼尔解决了杂志社的危机，或林无敌帮费德南解除了公司困境。

清除（Liquidation，简写为Li）：当英雄战胜坏人后，不幸或缺乏被清除。清除与恶行是成对出现的功能。叙事在此达到高潮，平衡暂时恢复。 ^[13] 在“丑女贝蒂”模式中，竞争对手总是不断干扰杂志社／公司的运作，但贝蒂和林无敌都帮助她的白马王子成功化解危机，直到下一个危机出现，以上功能再次循环。于是，在“丑女贝蒂”模式中会重复出现“诡计＋共谋＋恶行＋缺乏＋搏斗＋胜利＋清除”（Tri ＋ C ＋ Vll ＋ La ＋ S ＋ Vc ＋ Li）的功能回合。

蜕变（Transfiguration，简写为Trf）：蜕变指的是英雄的外形改变或者拥有宫殿、城堡等。 ^[14] 外形改变通常是变美，而拥有新的宫殿和城堡暗示着社会身份的变化。在“丑女贝蒂”模式中，蜕变的不是王子，而是身为女英雄的贝蒂和林无敌。因此我们可以看到林无敌越来越苗条和时尚，在第四季摘掉了牙套，甚至还当上了公司总裁。而贝蒂从第三季开始也变得苗条和时尚起来，同样在第四季摘掉了牙套。贝蒂的职位逐渐提升，从助手转为时尚编辑，最后还在伦敦找到了新工作。尽管倡导真实的女性美，但“丑女贝蒂”模式的女主角还是在按大众标准转换形象，以迎合观众期待。不管怎样，观众还是青睐丑小鸭变成天鹅的故事。就社会身份的变化而言，贝蒂的转换更符合生活真实，林无敌从秘书到总裁略感戏剧和夸张。但无论如何，贝蒂和林无敌社会地位的提升都体现了女性的成长，这比外形转换更有意义和赋权作用。

惩罚（Punishment，简写为P）：坏人受到惩罚。 ^[15] 坏人遭到报应，正义战胜邪恶，这同样是为观众所期待的情节。

婚礼（Wedding，简写为W）：婚礼功能指英雄与公主结婚并登基为王。在传说中具体包括几种情形：英雄与公主结婚并登基为王；英雄结婚但没有登基为王；英雄只是登基为王但没有结婚；英雄订婚或获得婚姻的许诺；英雄找回失散的妻子；英雄获得钱财奖励或其他。 ^[16] 不论具体表现形式如何，根据普洛普的介绍，我们可以将婚礼功能理解为英雄获得奖励，至此故事圆满结束。在影视剧的叙事故事中，婚礼功能不一定真有婚礼出现，可能只是男女主角相爱或者事业成功。“丑女贝蒂”模式的婚礼功能表现形式各有不同。《丑女无敌》的大结局颇为浪漫，费德南在众人面前单膝跪下，手捧钻戒向林无敌求婚，林无敌脸上的笑容预示两人最终的结合。《丑女贝蒂》的结局非常含蓄，丹尼尔放弃《时尚》杂志总编职位去伦敦找贝蒂，电视的最后一幕是两人在伦敦道别，虽是分别的话语但情意满满。

至此，“丑女贝蒂”模式的角色、初始场景和核心功能逐一析出，也就推导出了该模式的叙事公式，如图2-4所示。

如同普洛普对俄罗斯民间传说的分析 ^[17] ，“丑女贝蒂”模式中的功能也是按逻辑而交替发展的。初始场景是故事的戏剧性开场。缺席和艰巨的任务是铺垫情节，为矛盾冲突的展开做必要的叙事说明。“诡计＋共谋＋恶行＋缺乏＋搏斗＋胜利＋清除”（Tri ＋ C ＋ Vll ＋ La ＋ S ＋ Vc ＋ Li）的功能回合是故事的核心内容，是平衡—打破平衡—恢复平衡的过程。这样的功能回合在“丑女贝蒂”模式的多季剧情中不断重复，紧扣观众心弦，直至女英雄战胜所有对手获得最终胜利，在这样的反复过程中践行了“女英雄”神话。而当叙事进行到婚礼功能时，白马王子最终和长相平凡的女孩相爱了，这表征着“丑陋的灰姑娘”神话。前面所分析的神话就此嵌套入模式的叙事公式中。这样的叙事公式适用于“丑女贝蒂”模式的各个地方版本，是模式成功的标准化基因，也是根植于观众心中的民俗故事结构。此外，我们还可以表格形式例证“丑女贝蒂”模式的叙事公式，如表2-2所示。

[1] Bordwell，D.，Thompson，K. Film Art ： An Introduction .New York：McGraw- Hill，2013 .

[2] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968.

[3] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.21.

[4] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.25.

[5] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.26.

[6] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.60.

[7] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.29-30.

[8] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.30.

[9] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.30-31.

[10] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.35-36.

[11] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.51-52.

[12] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.53.

[13] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.53.

[14] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.62-63.

[15] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.63.

[16] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：pp.63-64.

[17] Propp，V. Morphology of the Folktale .Austin：University of Texas Press，1968：p.64. EvK6HLEh6cuLs0snThAwEdzO59+wgA8QOfxXR7q8WakCcQtrbsXD2ToKF5ssfNFX