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图1 时局全图（谢缵泰）
《漫画出版阶段志》一文说：“1903 年，上海《俄事警闻》刊登的《时局图》，是目前已知的最早的报刊漫画。”这幅漫画的确是公认的中国第一幅严格意义上的现代漫画，其作者为谢缵泰，但它最早是1898年7月发表在香港《辅仁文社社刊》上的。辅仁文社是清末爱国进步团体，1892年3月13日正式设总部于香港，由杨衢云、谢缵泰领导，提倡学习西方，爱国维新，秘密进行革命活动。《辅仁文社社刊》是辅仁文社的机关刊物。谢缵泰的这幅漫画作品最初发表时名为“时局全图”（图1），此后在日本印刷成彩图后，被带回中国交上海别发洋行发行，并有多个大同小异的版本流行。它在《俄事警闻》发表时题为“瓜分中国图”。编者说：“这一张图，叫做‘瓜分中国图’……这一张图，我们中国人知道的虽然不少，还有一大半是不知道的，所以特地登在第一天警闻上头，请我们四万万的中国人都开着眼看看，扪着心想想，恐怕不知不觉要赶紧去想法子了。”
甲午战争后，帝国主义列强掀起新一轮瓜分中国土地、侵吞中国权益的狂潮，他们在中国版图上毫无顾忌地圈定自己的势力范围。在这种情况下，作为兴中会会员的谢缵泰创作了《时局全图》，以形象的比喻和象征手法，把19世纪末中国将被世界列强瓜分殆尽的危机深刻、形象地展示在人们面前。图中“熊”代表俄国，“犬”代表英国，“肠”代表德国，“蛤蟆”代表法国，“太阳”代表日本，“鹰”代表美国。当然，关于“肠”代表德国，也有人持不同意见。比如，朱惠康在《中学历史教学参考》2000年第7期上撰文认为：“《时局图》上代表德国的是‘旗’，而不是‘肠’。”他的主要理由是：“近得刘德臣先生按原图清绘，并省略了原图中英文字母且印成对开大张的《时局图》时，始得‘一目了然’。尽管该图下方的说明文字也说‘肠子代表德国’，但我却分明地看出了原作者的真意。……《时局图》上山东半岛及胶州湾处，清楚地插着一面德国三色横条旗，意为德国强租胶州湾，以山东为势力范围。而所说的‘肠子’，实为代表英国的老虎尾巴，尾巴套在山东半岛上，意为英国还强租了山东半岛上的威海卫。图上方以太阳代表日本，恰似用三色条旗代表德国，都是用国旗图案来表示国家。”也有人认为代表德国的是“蛇”。《时局图》最初发表时还有题诗一首：“沉沉酣睡我中华，哪知爱国即爱家？国民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜。”题诗起到了点题的作用。这幅漫画此后还经过多次改画，以《时局图》等名称在多种报刊上发表。
1903年12月25日，该作品经过复制后，又以“瓜分中国图”为名发表在《俄事警闻》创刊号上，影响进一步扩大，引起了更多读者的注意。由此可见，将其称为“目前已知的最早的报刊漫画”并无不妥，但是如果说成是“1903年，上海《俄事警闻》刊登的《时局图》，是目前已知的最早的报刊漫画”就有问题了，刊登作品的时间应该前移至1898年，而刊载的媒体应该是《辅仁文社社刊》。
《漫画出版阶段志》一文的开头说：“1925年，丰子恺的画刊登于《文学周报》上，编者特称之为‘漫画’，从此，漫画一词开始在中国正式使用和出现……”这一说法也值得商榷。
很长时间以来，人们一直认为“漫画”之名是从日本传来的。这主要是受到丰子恺的影响。丰子恺曾说过：“（漫画）这两字在中国向来没有……‘漫画’二字实在是日本最初创用。”
这一说法并不确切。
“漫画”一词古已有之。就目前的研究成果看，“漫画”一词最迟在北宋时期就已经出现了。北宋人晁以道（1059—1129）的《景迂生集》中有诗三首，总题为“黄河多淘河之属，有曰漫画者，常以嘴画水求鱼；有曰信天缘者，常开口待鱼。感之，赋三诗”，其中咏“漫画”的诗为：“漫画复漫画，河尾沙软喙一尺。天生刚啄不解秃，倦鱼薄浅幸有得。谋拙力百费，何处有金翅。饥肠倚暮烟，惭愧信天缘。”
从诗中，我们可以清楚地看到，晁以道诗文中的“漫画”是指一种鸟。后来南宋人洪迈（1123—1202）在其《容斋随笔》中也提到了“漫画”，亦是用作鸟名。《容斋随笔》中有一篇《瀛、莫间二禽》写道：“瀛、莫二州之境，塘泺之上有禽二种。其一类鹄，色正苍而喙长，凝立水际不动，鱼过其下则取之，终日无鱼，亦不易地。名曰信天缘。其一类鹜，奔走水上，不闲腐草泥沙，唼唼然必尽索乃已，无一息少休。名曰漫画。信天缘若无能者，乃与漫画均度一日无饥色，而反加壮大。二禽皆禀性所赋，其不同如此。”
由此可见，“漫画”一词在中国早就存在，但其含义与现在的漫画毫无关联，而仅仅是一种水鸟的名称。在日本也是这样。现在所发现的日本文献中，最早出现“漫画”一词是1771年出版的一本读书随笔——《漫画随笔》，其作者在《自叙》中说：“瀛莫有鸟名漫画，终日奔走水上捞捕小鱼而食之，犹不能饱……”
可见“漫画”一词的含义在日本最初也同中国一样，是指鸟类，并非一种画种。但仅过了40 年，擅长以诙谐、戏谑的特色绘画的日本“浮世绘”大师葛饰北斋（1760—1849）出版了自己的一本画册，取名为《北斋漫画》，后来又相继以“漫画”的名称出版了多种绘本，致使漫画一词成为讽刺与幽默画种的统一称谓。
19世纪末20 世纪初，中国有许多留学生在日本学习绘画和音乐，这当中就有丰子恺。1922 年，丰子恺结束在日本的留学，回国后有意识地创作漫画并著文介绍日本漫画及其画法。1925年，他的漫画被《文学周报》编辑郑振铎冠以“子恺漫画”在该刊上发表，从此“漫画”一词就在中国流传开来。人们据此认为漫画是从日本传入中国的，中国漫画的首创者是丰子恺。然而，实际上早在丰子恺之前，中国就已有人在用“漫画”作为讽刺与幽默的画种的称谓了。从1904 年3 月27 日起，上海《警钟日报》上就出现了名为“时事漫画”的漫画作品专栏（图2）。
图2 《警钟日报》上的“时事漫画”（作者不详）
1916年5月7日，一位署名“方生”的画家在《民国日报》上发表了一幅讽刺袁世凯的画作《掩丑有余御敌不足》（图3），落款即为“方生漫画”。
图3 掩丑有余御敌不足（方生）
图4 逾墙（陈师曾）
最值得注意的是同样在日本留过学的民初著名国画家陈师曾，他喜欢创作简笔的风俗小品，其中有不少是带有讽刺性的漫画。1909 年，陈师曾创作了一幅名为“逾墙”的漫画（图4），在画的右上角题有几行字：“有所谓漫画者，笔致简拙，而托意？诡，涵法颇著。日本则北斋而外无其人，吾国瘿瓢子、八大山人近似之，而非专家也……”
综上所述，漫画在丰子恺之前就已经被作为讽刺与幽默的画种的称谓使用。《警钟日报》上的“时事漫画”、《民国日报》的“方生漫画”都远较“子恺漫画”为早，分别早21年和9年。由此可见，不能把1925 年《文学周报》刊载“子恺漫画”作为“漫画”一词在“中国正式使用和出现”的开始。
《漫画出版阶段志》在论及“20 世纪20 年代”这一阶段时写道：“1927年，由丁悚、张光宇等人发起成立的漫画会，是中国最早的漫画团体。”漫画会是中国最早的漫画团体是正确的，但是成立的时间并非1927年，而应该是1926年12月前后。
关于漫画会成立的时间，相关著作曾有不同的说法。《中国漫画史》（毕克官、黄远林编著：《中国漫画史》，北京：文化艺术出版社，2006年）与《中国美术社团漫录》（许志浩：《中国美术社团漫录》，上海：上海书画出版社，1994年）中都将漫画会成立时间定为1927 年秋，但从《申报》资料来看，漫画会成立的时间应为1926年12月前后，因为该报1926年12月8日曾刊出《漫画会成立启事》。
事实上，漫画会是于1926 年12 月前后在上海成立的。该会由黄文农、丁悚、张光宇、张正宇、王敦庆、鲁少飞、叶浅予、季小波、胡旭光等发起，之后又有张眉孙、蔡输丹入会。当时丁悚、张光宇都在美英烟草公司从事香烟贴画绘制和包装设计工作，职业稳定，工资收入甚丰，生活较好，住房宽敞，故漫画会常在他们两人的家中举行集会活动。漫画会初址为宁波路65 号3 楼40室，后漫画会的招牌则挂在贝勒路（今黄陂南路）天祥里的丁悚家的门口，丁悚家实际也是漫画会的会址。虽然漫画会未推选谁做负责人，但丁悚、张光宇的年龄长于其他人，为漫画会成员公认的长者，所以他们实际上成了漫画会的负责人。
《申报》除了在1926年12月8日刊登了《漫画会成立启事》外，还发表过多篇文章，介绍刚刚成立的漫画会，并点评了部分成员的作品。1926 年12 月10日《申报·艺术界》发表了一篇题为“漫画会”的文章。这篇文章说：“上海近来有一个‘漫画会’的组织，总算是漫画前途一点光明。讲到上海的漫画，在近来总算是有进步，何以呢？就是渐渐从商业化的倾向转到文艺趣味方面来了。从前像沈泊尘、杨左陶诸君的漫画，未始不佳，但是总使人有商业画的感觉，吴人文、鲁少飞、黄文农诸君作品，当然更进一步，在技术上真纯熟极了，但还只能说是有文艺的倾向，尚不能说是类乎有文艺趣味的。叶灵凤、陶元庆、杨荫深诸君作品，当然是我们所认为满意的一种，但是讲技术上的精熟，似乎还差些。这两种不同的现象，将来必能打成一片。这是因为在一个趋势之下的缘故。”12月21日，《申报》上还发表了漫画会的宣言：“……近来画会的创设，好似春之花蓓蕾着，秋之潮澎湃着，这是绘画艺术界前途的光明吗？或是要假团结力的作用来树党称雄呢？谁也不能给我们一个透彻的定断……在我们的艺术作品上表现我们的浪漫主义，使人类的思想向上，换句话说，就是要使这个人类社会，成为我们所开拓的新土地……”
这一宣言并未包含什么具体内容，甚至没有提及“漫画”二字，体现出当时流行的文艺气息，笼统地将漫画归入艺术的大旗之下。尽管如此，我们认为，当时报章的新闻报道和评介文章已经足以证实，早在1926年底，漫画会就已经成立并频繁活动，而且产生了一定的社会影响，而不是像《漫画出版阶段志》所认为的那样是1927年才成立的。
《漫画出版阶段志》一文分“清末民初”“20世纪20年代”“20世纪30年代”“抗日战争时期”“解放战争时期”“新中国成立后”和“20世纪90年代后”7个阶段，对漫画出版的情况进行了介绍。但是对各个历史阶段漫画出版的重要人物和重要出版物，《漫画出版阶段志》一文还存在着一些遗漏。或许是因为篇幅所限，几乎每个阶段都有许多重要的出版物没有被提及。笔者对一些较为重大的遗漏略述如下：
在“清末民初”阶段，广州的两本有承继关系的重要漫画刊物《字纸笠》和《半角漫画》没有被提及，中国最早的漫画选集《戊申全年画报·寓意画》也被遗漏了。
在“20世纪20年代”阶段，黄文农的第一部个人漫画集《文农讽刺画集》（1927年由时代图书公司出版）、另一本个人漫画集《初一之画》（1929年由上海杂志公司出版）未被提及。而《文农讽刺画集》选入的政治讽刺漫画《中国原料英国制造》《滚出去！》《阿要旧货换铜钱》《最大之胜利》《吃瓜皮》《关云长之吴佩孚》以及《踏着先烈的血迹前进》等，是中国20世纪20年代政治讽刺画创作具有代表性的作品。这本漫画集的出版，在中国漫画发展史上有着重要的意义。
“20世纪30年代”是中国漫画发展的第一个高峰，中国漫画真正体现了百花齐放。但是《漫画出版阶段志》一文中的介绍，却并没有体现出百花齐放的特点。张光宇所绘《民间情歌》没有被提及，发行量极大、影响海外的黄尧所绘《牛鼻子》没有被提及，梁白波的《蜜蜂小姐》和高龙生的《阿斗画传》没有被提及，郭建英和张英超的名字也被忽略了。
在“抗日战争时期”和“解放战争时期”，《漫画出版阶段志》一文没有提及胡考的《抗战歌谣》，没有提及叶浅予的《天堂记》，没有提及廖冰兄的《枭暴》与《教授之餐》，没有提及谢趣生的《新鬼趣图》与《招魂曲》，也没有提及国民党军中的“梁氏三兄弟”。
在“新中国成立后”这一阶段，专门刊登漫画的《抗美援朝画刊》（图5）、引起漫画界地震的廖冰兄作品《打油词画》、“大跃进”漫画、丁聪的专栏漫画《北京小事记》、“文革”期间的《百丑图》以及著名内部讽刺画作者李滨声、陈今言、郑通校、于化鲤、肖里等都没有被提及。
图5 《抗美援朝画刊》封面
由于上述重大遗漏的存在，《漫画出版阶段志》并不能真实反映中国漫画出版各个阶段的真实情况，也很难让读者了解中国漫画出版的全貌。
（本文原载于《国际新闻界》2010年第12期）