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主角的这场剧很特别，全程都在象征层面围绕着身体线索展开，触及到的却是主角早年压抑的情绪情感，以及内化了的来自父母的不允许、不接纳。主角从最开始的身心分离，到最后的身心合一，身体的变化给出了真实的答案。
主角： 小夕（化名）
探索的议题： 情绪压得自己喘不过气了
演剧日期： 2018年7月
演剧时间： 15:43—17:03
导演： 钟亮红
导演：小夕，情绪压得自己喘不过气了，想从哪个层面去探索？
主角：想做暖身时的绘画没有体现出来的上半部分的脸。
导演：那我们把它布置出来？
主角：这是我的脑袋（黑色），上面有很多的头发（重重地扔在地上）
导演：脑袋说“摔得我好痛，你能温柔地对待我吗”？
主角：噢（似有所思，挠头）。
主角：这是我的脑子（粉色、灰色的圈），这是身体的肌肉（橙色），头发里面有眼睛，眼睛有很多颗，和头发一样多，很恐怖。
导演：我们逐一布置出来。
主角：脑袋里面很多头发，头发里面很多眼睛。在我的肌肉里面有很多像猪肚一样的白色的东西，有弹性的，像水袋一样的，很重，里面是有东西的。这些白色的里面也有黑色的沙子，有一些水样的液体，里面还有我小时候被肢解了的身体，已经干枯了，没有水。这个白色的像囊一样裹起来，这样的囊有很多个，在这一块扎在一起。
导演：这些……想先进入哪一个去探索，让我们害怕的眼睛或是其他？
主角：眼睛。
导演：请先找出我们的替身，再找出伙伴来扮演眼睛，大脑已布置出来了，想找人扮演吗？
主角：大脑就不用找人了（边顺利找出成员扮演这些替身和眼睛）。
导演：这些（指画里的东西）会在哪里？什么位置？什么感受？
主角：我的快乐传递不到我的大脑。
导演：听起来是小夕的一部分。
主角：我感觉是我的肌肉。
导演：还有更多的是什么？
主角：我很怕你——眼睛，头发也让我很难受，让我感觉到恐惧。
导演：我怕什么？
主角：怕死！我是有快乐的，但是这些橘色的快乐传递不出来。我传递出来的是附和他人的快乐，这些不是我想要的。
导演：我想要什么？
主角：我想要真实的快乐。
导演：什么是真实的快乐？
主角：说个小时的故事，小时候被爷爷要求跳舞……
导演：我们可以通过展演来了解这个故事，如果你觉得有必要的话。
主角：来个爷爷，来个妈妈。
爷爷（主角扮演）：小夕，你去跳个舞。
主角：（边跳边说）我就跳了，这是我喜欢的事情。
导演：跳舞的时候让我感受到？
主角：让我感受到了关注，释放了我自己，我想做什么就做了。但回去的时候……
妈妈（主角扮演）：（轻蔑的眼神）你看你跳得那么难看，还跳。
导演：请辅角和替身演绎一下刚刚的场景，小夕你出来感受一下。
（由爷爷、妈妈辅角和替身演绎跳舞的场景及妈妈的对话，主角和导演镜观。）
主角：我就觉得毛骨悚然，好像有很多眼睛盯着我。
替身：做我喜欢的事，我很开心。但妈妈这样说我，很难受。
主角：对啊，其实很开心的，但回到家就被妈妈“审判”了。
导演：此刻，有什么想告诉自己的吗？
主角：（走向替身）再难我们都要往前走。
替身：嗯，我们加油，至少我们感受了真实的快乐。
主角：那倒是（微笑）。
导演：谢谢刚刚扮演跳舞情节的伙伴，我们先要撤掉那边的景。小夕，现在要回到画中了。
主角：好！
导演：你希望进入哪个角色？
主角：做肌肉吧！
（主角进入肌肉的角色）
肌肉（主角扮演）：我很害怕大脑一直盯着我（主角跳出了肌肉角色）。
导演：我们试着让自己真的成为肌肉。
主角：（闭上眼睛）我再试试。
导演：请问你是小夕画中的肌肉吗？
肌肉：是的。
导演：肌肉，你多大？有动作吗？
肌肉：我就是这样（略张手臂）。
导演：此刻，感受到……
肌肉：感受到很多眼睛在背后盯着我。
导演：肌肉，当感受到背后有很多眼睛盯着的时候，我的感觉是……
肌肉：很多眼睛盯着，很恐惧，（看着替身的脑袋）你盯着我，评判我！
导演：你盯着我，评判我，让我觉得……
肌肉：让我觉得我做什么都是错的。
导演：当我觉得做什么都是错的时，又让我觉得……
肌肉：让我觉得无比害怕和恐惧。我什么都不敢做了，我觉得自己一文不值！
导演：我需要……
肌肉：我需要爱和自由，我需要被允许。
导演：这是对大脑说的话还是对小夕……
肌肉：更像是对小夕说的话。
导演：你刚刚说需要爱和接纳？
肌肉：还有自由，还需要他们放过我！
导演：他们是谁，需要谁放过你？
肌肉：爸爸妈妈。
导演：还有什么想和小夕的大脑说的吗？
肌肉：我想要你给我自由（抱着替身）！
导演：肌肉，你说想要小夕的大脑给你自由，但此刻你抱着的是小夕。（澄清）
肌肉：我不知道啊，反正就是这样。
导演：抱着你（替身）的时候会感觉到……
肌肉：我抱着你，很痛苦、很重、也很安全。
导演：这跟那些眼睛有什么关联吗？
肌肉：我不要让眼睛看到有这些。
导演：刚刚说很安全，却不要让小夕被眼睛看到吗？（面质）
肌肉：是的！
导演：如此说来，我现在抱着你（替身），是在保护你，是吗？
肌肉：更像是保密吧，不要让头脑知道。
导演：肌肉你有什么秘密？
肌肉：嗯，就是这个沙袋。
导演：沙袋来多久了？
主角：36年了，发现它（沙袋）是在不开心的时候就来的。
导演：我们来给沙袋命个名。
肌肉：就叫黄沙袋。
导演：我们找个人扮演它吧！
（选出扮演黄沙袋的辅角）
导演：现在我们先进入黄沙袋的角色。
（主角进入黄沙袋的角色）
导演：你的名字叫作黄沙袋？
黄沙袋（主角扮演）：是的，我叫黄沙袋。
导演：黄沙袋，你和肌肉之间的关系是什么？她是这样抱着你吗？
（扮演肌肉的辅角紧紧抱住主角扮演的黄沙袋）
黄沙袋（主角扮演）：稍微松一点。
（主角和辅角调整姿势和力度）
导演：来，我们告诉肌肉，你抱着我让我感觉到……
黄沙袋：安全一些。
导演：听起来我们在受肌肉保护？
黄沙袋：不，她是在保护她自己，不能被别人发现，否则她会被人分尸。
导演：被谁分尸？
黄沙袋：被妈妈（分尸）。我是恐惧，我躲在黄沙袋的里面。
（主角角色有些混乱，导演试图澄清）
导演：所以，你不是黄沙袋，你是？
黄沙袋：我是包裹恐惧的袋子。
导演：哦，你包裹恐惧多久了？
黄沙袋：三十几年了。我不知道为什么我不能被发现。我的沙袋里面包裹着开心，一旦表达出来会被家人否定。
导演：你闭上眼睛感受一下，你包裹的是开心？是恐惧？还是其他？有了结果请直接告诉肌肉（协助主角澄清）。
黄沙袋：我包裹着一部分的开心，它无法表达出来的开心，我只想正常传导到大脑去。可是这里面的头发是他的恐惧。
导演：让我们看看什么才是你真实的样子？
黄沙袋：这个恐惧是没有被处理的。其实开心是个很简单的过程，只是需要将这个感受传递到大脑。
导演：所以你的作用是传递信息？
黄沙袋：嗯，是的。
导演：你里面藏着开心和不开心，还有恐惧？
黄沙袋：嗯，是的，里面有很多的情绪。
导演：我们来请人扮演里面的情绪，让它呈现最真实的样子。
（主角把恐惧、快乐、恶心、绝望、寂寞与无奈一一具象化出来，并选出扮演情绪的辅角，并逐一进入各情绪角色）
导演：我们看看情绪想和肌肉表达什么？
恐惧（主角扮演）：不要让别人知道我的存在，否则会被瞧不起，还会被惩罚。
快乐（主角扮演）：我很想把这个快乐传递出去。
导演：这些是和肌肉说的？
快乐：肌肉、大脑、小夕都是这句话。
恶心（主角扮演）：我非常讨厌我妈妈掐我的脚趾！
导演：是厌恶吗？
恶心：就是恶心。
导演：还有什么吗？
寂寞和无奈（主角扮演）：我很寂寞，也很无奈，但是我不知道该怎么办！
导演：还有什么？
绝望（主角扮演）：我看不到希望，不知道该怎么办了！
复杂（主角扮演）：（绿色）我很痛苦，也很焦灼。
（待每个情绪角色定角后，主角进入肌肉的角色）
导演：肌肉，刚刚情绪精灵们对你说的话，你都听到了吗？
肌肉：听到了。他们想出来，这些不是我决定的，是黄沙袋决定。
导演：想去问问黄沙袋赛吗？
肌肉：好。
（主角进入黄沙袋角色）
肌肉（辅角扮演）：黄沙袋，你愿意放这些情绪精灵出来吗？
各情绪：（辅角们自发）我要出去，我要自由，我想出去……
黄沙袋（主角扮演）：我愿意放你们出去，只要你们有能力保护自己。
导演：来，看看他们今天是否有能力了？
黄沙袋：三十几年了，你们已经长大了。可以尝试一下，先和大脑打一架。
导演：打一架也是一个检测方式。如不用武力检测，还有其他方法吗？
黄沙袋：那就谈判，你们自己去！
导演：好的，那请你回到肌肉角色。由你代表情绪精灵们去谈判。
（主角立即在肌肉角色中进入谈判姿态）
肌肉（主角扮演）：（对黄沙袋辅角）我能感受到自己已经足够强大，你们也足够强大，有复杂的情绪也可以表达，开心不开心都可以！情绪们只是一个能量，可以通过肌肉表达和传递。
导演：我们需要和他们链接，过去他们（情绪）被包裹了，无法链接到，今天不一样，释放出来了，有没有什么危险？
肌肉：（对着黄沙袋辅角）谢谢你保护了他们这么久，可以放开他们了！今天释放出来了，也没有危险，其实我们有能力了，实在不行，大不了我们再回来，好不好？
导演：继续去做黄沙袋。
（主角再次进入黄沙袋角色）
黄沙袋（主角扮演）：我突然觉得我还有一些担心。谢谢你们（情绪）给我警戒，谢谢你们的存在提醒了我的存在。我们可以通过肌肉一体的方式存在。
导演：藏在这里这么久，还有什么要和肌肉说的？
黄沙袋：肌肉，你是被允许传递（情绪）的。
导演：今天释放了这么多情绪力量，这是刚刚要传递给肌肉的信息吗？
肌肉（辅角扮演）：谢谢你保护了他们这么久，可以放开他们了！今天释放出来了，也没有遇到危险呀。其实，我们是有能力了，实在不行，大不了再回来，好不好？今天释放他们（情绪）好不好？
黄沙袋：确实向往自由！
（主角主动进入肌肉的角色）
导演：情绪可以自己流动。肌肉你感受一下这些流动的情绪。你想和他们一起流动起来吗？去拥抱真正的快乐。
（情绪精灵各自发声）
肌肉：或许一下子不习惯，但……
导演：（转向情绪扮演者）情绪精灵，你们是会拉扯小夕，还是支持他？
各类情绪（辅角扮演）：支持！
导演：想去真正了解一下情绪精灵们的想法吗？
肌肉：好吧！
（主角进入情绪角色）
导演：所有的情绪都是一个能量。我们今天把你想做的、想说的都表达出来，你愿意吗？
导演：情绪精灵，如果你们被释放出来，你们是会扯小夕的后腿，还是支持她？
情绪（主角扮演）：我们压抑得难受死了，想要自由呢，我们不会扯（小夕）后腿！
（随即主角自发从情绪精灵的角色出来，再次进入肌肉的角色）
肌肉（主角扮演）：（转向大脑）我已经比你强大了，至少在意识上。
导演：展现出来，让大脑看见你的快乐和你的能量。
肌肉：（主角在肌肉的角色中挥舞着手臂）我比你强大了，看见没有？
导演：看看那个大脑和眼睛，什么感觉？
肌肉（主角扮演）：脚在颤抖。
导演：你现在想去做大脑吗？
（主角点头，立即进入大脑的角色）
导演：大脑，你看一下，那个以前和你切断联系的肌肉。
大脑（主角扮演）：他能力不够！
肌肉（辅角扮演）：（挥舞着手臂）我现在比你强大了，看见没有？
导演：展现出来，把你们的情绪展现出来！
（各类情绪辅角自发展示流动）
大脑：绝望是不对的，你们做的不对，人就不应该有情绪！
导演：人不应该有情绪，那还是人吗？这不是大脑说的，你到底是谁？
大脑：我是眼睛。
（主角进入眼睛的角色）
导演：你是谁？
眼睛（主角扮演）：我是眼睛。
导演：谁的眼睛？
眼睛：宇宙长出来的。
导演：所以你不是小夕的眼睛？
眼睛：我是小夕父母的眼睛——代表了评判和指责！
导演：你是小夕父母的眼睛？
眼睛：好像一部分是小夕父母的，一部分是小夕内化了父母后的自己的。
导演：此刻呢？
眼睛：是小夕父母的眼睛。
导演：眼睛，你看到了什么？此刻想告诉小夕什么？
父母的眼睛（主角扮演）：我害怕你做错事，是为了你好！
导演：你是为她好？那我们来看一下！
恐惧（辅角扮演）：不要让别人知道我的存在，否则会被瞧不起，还会受惩罚。
快乐（辅角扮演）：我很想传递出去我的快乐，但被压住了。
恶心（辅角扮演）：我非常讨厌妈妈掐我的脚趾，好痛，好痛！
寂寞和无奈（辅角扮演）：我很孤单寂寞，好无奈，我该怎么办？
绝望（辅角扮演）：我看不到希望，不知道该怎么办了！
复杂（辅角扮演）：我很痛苦，很焦灼（来回踱步）。
导演：把他们（主角的情绪）关起来，切断联系就是保护，对吗？
父母的眼睛：就在那里就好了，不要出来。
导演：我们带着来自父母的善良和慈悲来看小夕的情绪。
父母的眼睛：从外人来看她们（情绪）很可怜。
黄沙袋（辅角扮演）：（自发）小夕长大了，有能力了，我都愿意释放她们了，你凭什么还要关着她们（情绪）。
（扮演情绪的辅角再次自发表演）
父母的眼睛：有情绪难道不会容易做错事吗？我是为你好。
导演：你看到过世界上有谁从不做错事，堪称完美的？
父母的眼睛：那……你这么说，也是，可是那些错误给你们带来什么好处了吗？我想听一下恐惧的声音。（信念有所松动）
（主角进入恐惧的角色）
恐惧（主角扮演）：她们（情绪）看起来很快乐、很自由。
导演：释放出来是很快乐的，想不想看看他们被释放的样子！
恐惧：那就先试一试，把他们释放出来，不行再压回去！
导演：试一试和你的同类（情绪）链接，戴上你自己的眼镜。你的眼睛可以帮你看清楚。
恐惧：觉得它（肌肉）很傻，但是很自由。
导演：你可以尝试着去邀请她们过来，一起到大脑里面去。
小夕的眼睛（辅角扮演）：恐惧，我陪着你到大脑那边吧！
（主角自己的眼睛陪着主角扮演的恐惧联结大脑）
导演：小夕的大脑，你这边来客人了，你有什么想表达的吗？
大脑（辅角扮演）：（自发）当你到来时，我感受到真实的你，反而没有害怕的感觉。
恐惧：你说的是真的吗？
导演：你想亲自去验证一下吗？
恐惧：想。
（主角进入大脑的角色）
导演：大脑，你来客人了，看看这是小夕的眼睛把小夕的恐惧带到你这边来了。
大脑（主角扮演）：（闭眼，睁眼全方位感受）好像是哦，也没有什么恐惧。
导演：这是第一次真正相会吗？
大脑：是，以前都过不来。（走向恐惧辅角）其实我是接纳你的，我愿意看到真实的你，不需要再躲起来（拉了拉扮演恐惧的辅角）。
导演：好好接触一下。
（主角在大脑的角色中抱了抱恐惧，也分别去拥抱其他情绪辅角。）
导演：大脑，这是肌肉的恶心。你在拥抱她，感觉怎么样？
大脑：还挺恶心的（微笑着）！
导演：看来恶心是被允许的。
大脑：必须允许（微笑）。
（主角在大脑的角色，链接恐惧、快乐、绝望、寂寞与无奈、复杂等所有情绪。）
大脑：谢谢肌肉把她们（情绪）一个一个带到我身边。我先感受，再看看怎么散发出去。
导演：通过肌肉和情绪密切联系后，现在感觉怎么样？
大脑：还挺好的，不是父母的眼睛以前说得那样。
导演：今天最要感谢自己的眼睛协助。如果有一个仪式，你希望是怎样的？让自己的眼睛见证。
大脑：我看着大家向我表达自己。
导演：做你想做。
大脑：他们之间会有神经元链接，红色的，接起来。
（主角布景出情绪与神经元的联结，启动互动联结仪式）
小夕的眼睛（辅角）：我见证了你的不同，刚刚侦察到了，很安全。
大脑：是的，谢谢眼睛，其实这样也挺好的，有情绪出来也没有什么恐惧。
导演：这些情绪被允许是很重要的。我们回到肌肉的角色，看看眼睛和恐惧。（为区分小夕眼睛与父母眼睛的不同，此处作为见证的功能，没再去多做工作）
（主角再次进入肌肉的角色）
导演：小夕的肌肉，现在觉得怎样？
肌肉（主角扮演）：很安全，很舒服。我是被允许的！
导演：和久违的大脑待会儿，也和自己的眼睛好好待一会，感受身心合在一起的状态，感受真实的情绪和自己在一起的感觉。
（主角在肌肉的角色中和眼睛及各情绪拥抱在一起，一曲音乐后）
导演：好好感受一下，我们是被允许的。
导演：我们和久违的大脑以及情绪在一起，此刻感觉怎么样？
肌肉：很好！
导演：看看自己的眼睛，有什么和眼睛说说的吗？
肌肉：你也不一样了。你觉得我有什么不同？
导演：角色交换，请你进入眼睛的角色。
（主角进入眼睛的角色）
导演：请问你是小夕父母的眼睛还是小心的眼睛？
眼睛（主角扮演）：我是父母的眼睛。
导演：小夕父母的眼睛，告诉小夕的肌肉，此刻你看到了什么？
父母的眼睛（主角扮演）：你变强大了！
导演：你想说点别的吗？比如自己有什么不同了？
父母的眼睛：我也温柔一些了，不再像以前那样监督、监视你了。
导演：如果不再需要监督，你的功能会改变吗？
父母的眼睛：那就变成温柔地提醒，这些情绪就在周围，我不再监督你了。你就试着做真实的自己吧！
导演：所以，最重要的是刚刚透过你，看到了肌肉的强大，也见证了情绪和大脑的联结。
父母的眼睛：没有我监督了，你会习惯吗？
导演：角色交换。
（主角进入肌肉的角色，与父母的眼睛对话。）
父母的眼睛（辅角扮演）：以后我变成温柔地提醒，这些情绪在你周围，我不再监督你了。我问你哦，没有我监督了，你会习惯吗？
肌肉（主角扮演）：突然不监控我们了，有点不习惯。但是我很期待，带着恐惧也是带着能量不断行动的过程。
父母的眼睛：你就试着做真实的自己吧！
肌肉：好的。
导演：那么，我们要如何庆祝新生活的开始？
肌肉：我们一起提醒自己，今天不一样了，和过去告别。
导演：要来一场告别仪式吗？
肌肉：谢谢父母的眼睛，还有自己的眼睛、大脑、情绪，我拥抱你们，然后手拉手，往前走。
主角、各辅角、成员：走走走走走哇走，走向新生活哦……（大家一起自发唱起了改编歌曲）
导演：邀请你回到小夕本尊的角色，作为全新的生活，如果用行动的方式会怎么体现？
主角：我带领你们一起继续往前走。
（主角带着替身和辅角，走着走着，跳了起来，应主角要求再次播放了一首《海草海草》音乐。主角一起欢快地跳了起来。同时，团体成员也自发加入舞动的队伍。约5分钟后……）
导演：感谢各位舞蹈家，你们先休息一下。小夕现在感觉怎么样？
主角：挺好的！
导演：最后和整合后的自己说说话，告诉自己今天发生了什么？
主角：（面向替身）今天我们很勇敢，勇敢地做了我们想要的，恐惧没什么可怕，我们真实表达情绪，真实地做自己……
导演：角色交换，听听自己说的。
（替身重复主角刚刚说的……）
导演：我们很快要停下来了，请你把那个没有画完的画完成哦！
主角：好的。
（主角作画，导演很遗憾忘记拍照留存）
主角：我画完了，很满足，很轻松。谢谢大家的陪伴。
导演：请大家去角。
这一场剧使用了典型而特殊的隐喻手法导剧，也是一场整合主角内在的心理剧。演剧从主角的画切入，借助一张不完整的画，大脑、头发和眼睛慢慢出现了。让主角确认眼睛的数量，把肌肉布置出来，变成了一个个具体的角色，以帮助主角澄清内在混乱的感觉。
从肌肉的角色再次深入探索，呈现出主角不舒服的东西——黄沙袋，黄沙袋又包裹着恐惧等情绪。大脑和肌肉是切断联系的，肌肉当中还有一层一层被包裹起来，这些，是以评估主角早年的情绪被深度压抑。导演耐心地陪着主角，慢慢地一点点“打开”肌肉替主角承担的种种情绪。
眼睛的评判，来自主角的身体潜藏着父母养育中的负向情感体验，同时成年后的主角内化了一些父母的功能，形成大脑中固有思维的组成部分。导演运用“切割技术”，将父母的眼睛与自己的眼睛分开处理，自己的眼睛是见证、陪伴的支持关系，父母的眼睛是评判、监督的功能存在。主角早年的体验太痛苦，既不允许表达，也无法表达，主角用压抑的方式获得一时的苟且。导演并没有单独延伸与父母的这块，而是将主角潜意识的情绪感受具象化呈现出来，邀请主角在各角色中去感受、表达、调整、改变、联结。既然是卡在“眼睛”的评判和监督，那就由“眼睛”引导情绪与大脑的联结，通过“释放”情绪来打通症结。
在演剧过程中，主角常常处在混沌的认知状态，导演需要及时澄清，配合温柔地面质，帮助主角觉察自我、进一步了解自我，再一步步从主角的观念上作出调整，再慢慢带动主角行为的改变。导演评估出主角不被允许的情绪藏在了肌肉中，只有肌肉强大了，才意味着主角能量的提升与整合。为主角搭建起神经元的桥梁，让情绪和大脑得以连接。
接下来由主角回到本尊角色，去整合内在自我，这也是主角拿回生命掌控感很重要的象征，使之强化内在能量的聚合，逐渐降低甚至清除早年成长中带来的伤害。二次有仪式感的艺术性演出，一是在肌肉角色中“走走走走哇走，走向新生活”，其实这是来自团体的共创，更是作为重要的见证；二是主角回到本尊角色的《海藻海藻》舞动，又是一次团体共同参与的重要升华，代表了主角与现实关系的通畅与联结，又预示着主角与自我生命的畅通联结。
最后，通过主角与替身的对话内容及情绪感受，以及通过主角完成的画作作为演剧效果的评估。