Issue Four
飞天妇人

让我们快速进入主题吧，就从已于前一篇登场的高处物件开始。到目前为止，我们已经观测了四谷楼梯（纯粹楼梯）、无用门，以及庇檐型、爱宕型、原爆型这几种类型，这一次，我们将研究高处物件，尤其是高处门。

先看看新读者提交的报告吧。请看照片（1）（2）。发现人是住在藤泽市石川的松本通博先生（学生）。报告书如下：

超艺术……自《写真时代》创刊以来，我一直是这本杂志的读者，可此前从未出现如此吸引我的内容。我对“它”的追求之心，一定早已潜藏在我意识的深处，只不过没能以“超艺术”这种形式显现。

在购入1月刊的那一刻，我便开始了对托马森的观测。平时让我觉得“咦？”的事物，我总是当场忘记。因此，我认为，若要重新确认自己所在的城市，观测托马森绝对是非常重要的工作。让我惊讶的是，开始观测之后，曾经漫不经心走过的路上，竟出现了很多第一次看到的景色。

很抱歉没有一开始就做自我介绍。我是将在今年春天高中毕业的准大学生。冈山县立高中也算是一所重点高中，就算我是落后生，也不得不做做样子，每天去冈山县立图书馆的学习室表现出努力学习的样子。我对这种假装感到疲惫，于是望了望窗外。就在这时，一栋古老的建筑物进入我的视线。从前我就觉得这是一栋不可思议的建筑物，但这是我第一次意识到，它或许是超艺术。

一开始，我只是呆呆地看着那个建筑物的断面。后来，我发现问题出在那两个入口（？）。下面那个我能理解，一定是仓库入口吧。但是，上面那个是怎么回事呢？如果是窗户，它过于大了，而且不管什么时候看，两扇卷帘门都是紧闭的，丝毫派不上用场。即使卷帘门打开了，上面那扇又能有什么用处？拿东西的时候，不是得直接往下扔，就是得一次又一次地爬梯子。

我全然遗忘须假装学习的事，被这栋建筑物吸引了全部注意力……

在报告书中，松本君一边解释这栋建筑物的奇特之处，一边得出了一个结论——在二楼卷帘门下方的墙壁上，或许曾有外置楼梯。

关于这个疑问，我会在介绍其他几个物件时继续探讨。稍稍离个题，我很喜欢这张建筑物照片中不可思议的氛围。右侧类似羊羹 的两条凸起也是不可思议的存在。报告书上说，这里曾是冈山地方法院。怎么说呢，我认为它甚至是超越了超越艺术的超艺术，像是用模型重建了某个画家——例如基里科——的作品，再将其拍成了照片。因此，即便是二楼的卷帘门，也与整体的神秘氛围十分协调，理所当然地融入其中。不过，攀附在墙面的爬山虎太多余了。虽然不是什么要紧事，但如果有机会画油画，我倒真想画画这样的场景——啊，这是我的自言自语。

还有一份关于高处物件的报告。照片（3）也是位于高处的门。发现人是东村山市秋津町的小宫山逢邦先生，他也是草率型木结构无用门的发现人。报告书如下：

很久没提交报告了。这次的物件是一扇普通的门，位于秋津的A先生家。没有任何损坏，看起来也很耐用。门上还安装了夜灯。然而，问题在于没有通往二楼的楼梯。只有这一个问题。

一如这份简洁明了的报告，这扇门也十分简洁流畅，没有淤塞。它原本只是一扇平凡的二楼门，却在梯子被拆除之后，被冠上了“托马森”的美名……我本该这么想，可是，梯子的痕迹无处可寻，梯子之类的打从一开始就不应该纳入考量。这种感觉还是很有冲击力的。这是一种属于超艺术的冲击力。在此之上，守规矩的夜灯更为之增添了一分气势。如果它每晚都会亮起……小宫山先生，请务必继续观测。

“但是……”可能会有读者反驳，“说不定这栋大楼本来更长，只是从中间被切断了，恰巧让里面的门裸露在外而已。”

我并非没有这么想过。二楼的门，说不定是阴差阳错下的产物。事实上，这很常见。然而，请看照片（4），这到底是怎么回事呢？最上面的那扇门，从下往上数已经是四楼了。若是打开这扇门外出，首先连健康都无法保证吧？从那扇门出来的人与下方的地面相遇，摇身变作尸体，就算活下来也会被视为怪胎。好不容易活下来之后，若是想回去拿遗忘物品，就得爬上这绝壁，抵达四楼的门，这也不是一件容易的事情。不，与其说是不容易，不如说是根本不可能。尽管如此——让我们再仔细看一下这张照片——三扇门的门把手无一不闪烁着光芒，时刻准备着被转动、打开。真是可怕的风景。发现人是我们超艺术托马森观测中心。时间是去年秋天，美学校考现学的街头实践课上。发现地点为涩谷附近。

“但是……”此时又会有读者反驳，“说不定这栋大楼本来更长，只是被从中间切断了，恰巧让里面的门裸露在外而已。”

我并非没有这么想过。事实上，街头有很多这样的施工现场——为了拓宽道路，不得不把建筑物切分成两半，正好切到走廊尽头，门便裸露在外了。遗憾的是我手头没有照片，但这类情况在街头真的很常见。可若是如此，照片（5）又该怎么解释呢？这栋大楼不但毫无切割痕迹，四楼五楼还都有门，而且是崭新的门。很明显，这样的安排是以从这里出入为前提的。它所展现出来的就是这么理所当然的面貌。这就令人头疼了。这种“理所当然”闻所未闻。门把手究竟为了什么才将自己伸向绝壁？

这栋大楼也是我们考现学小组发现的。最后，我们只能得出这样的结论——使用这扇门的人，一定是超级大长腿叔叔。不然就是长着翅膀的鸟人，从东京塔的顶端飞过来，一边在空中扇动翅膀，一边从外侧咚咚敲门。

“但是……”我又重新思考了一番。这栋大楼会不会原本只有一层楼？后来，出于某些原因，大楼隆起来了，于是不得不在下方装上门窗，可谁能想到它又隆起来了，只能接着在下方装上门和窗，最终变成了六层高的大楼……这种情况也不会发生吧。

还有一个类似的发现，也就是照片（6），来自托马森观测中心会长铃木刚君。结构和之前介绍的几个案例几乎一样，一副理所当然的姿态。这栋建筑物的所在地是丰岛区高田，我们发现的那几个案例则来自神田一桥附近。实际上，我们在神田还发现了其他几个类似案例。它们的存在实在太理所当然了，从它们所处的位置来判断，我猜测应该是书或纸的仓库。是要让长得很像云梯消防车的东西一直保持伸长的状态，登上它之后，在外面咚咚咚地敲门、取东西吗？但是，这种云梯车使用起来有那么容易吗？

我们再来看看照片（7）。依旧位于神田附近。它同样很高，可能看不清楚，但还请各位仔细观察一下。要是门也就罢了，这可是一扇障子 式的拉门啊！比起仓库，说它是和室更贴切吧——

一位穿着和服的妇人端坐在内。她用双手拉开拉门，刚说完一句“失礼了”就“砰”的一声撞向地面。

不对，应该是屋内的榻榻米上正坐着客人，需要有人从外面端茶过去。身穿和服的飞天妇人，用圆形托盘端着茶和羊羹，轻飘飘地浮上门外，在拉门前的空中端坐。她将托盘放在一旁的空中，一边用双手从外面拉开门，一边说：“失礼了。”里面的客人吓了一跳，“砰”的一声摔倒在榻榻米上。

——嗯，说真的，我实在不知道这是怎么一回事儿。

关于高处物件，铃木刚君还提交了一份报告。请看照片（8）。这次就不是门了，而是转弯镜，常见于T形路口之类的那种特大凸面镜。这种道路转弯镜随处可见。虽然很常见，但一般情况下不会出现在这么高的地方。有多高呢？已经超过了正常身高的五倍。若要使用转弯镜，就得先把车停下，再努力爬到高处，才能知道是否有车辆从左右方驶来。在这种情况下，转弯镜到底能发挥什么用处呢？

这风景未免太过可怕。这正是托马森的可怕之处。

还有一个高处物件需要介绍。但是，它的情况有点复杂，很难说清它到底位于高处还是低处。请看照片（9）。发现人是本刊 摄影师泷本淳助先生，所在地是涩谷区涩谷四丁目三番地附近。这姑且也算是高处门吧。虽说从这个高度飞下来不至于摔死，但妇人如果要进入这扇门，无论怎么抬脚都很难够到，裙底还会暴露无遗。报告书上说，地面和这扇门之间的距离约为1.2米。这是托马森物件，确凿无疑。虽说比之前的例子要低许多，但它也属于高处门。然而，请再注意照片的上方。铁丝网的后面有户人家。换言之，那里也有地面。报告书这样写道：

我认为墙内的空间应该是地下室。

看来这是一扇低于地面的门，但又与路面有足足1.2米的距离，堪称位于低处的高处门。这是一扇通往复杂楼层的门，恐高症的人打开这扇门时，甚至不知道是应该害怕还是安心，只好呆立在门口，一动不动。

好了，高处物件就介绍到这里吧。接下来，我将给大家介绍一份早在上一期就已经收到的特殊案例。请看照片（10）和（11）。照片很美。报告书如下：

物件：被绑架的公交站牌

地点：涩谷区神宫前四丁目青山公寓后

观测日期：1983年1月13日下午2点30分

视宁度：微风，晴朗，云量0

状况说明：本物件应为公交站或其他指示牌的残骸。若是前者，应是从别处运来的，因为此地位于青山公寓背面，不在公交路线上。支柱的底部借金属轮毂的重量来固定。显然，搬运时需要花费相当大的劳动力。不仅如此，物件还被锁链和挂锁牢牢地锁在了砖墙上。为防止物件逃亡而付出远超必要范围的努力，这实在令人不寒而栗。

以该砖墙为外墙的主体是一栋房屋。从其门牌、庭院、建筑物的情况来看，应该是普通民宅，没有绑架本物件的动机。

此外，轮毂上的白色物体是行人丢弃的废纸。

本物件是否属于托马森物件，有待观测中心判断。

报告人：三鹰市下连雀3-6-32

皇家天文同好会　田中千寻

无论是照片的效果，还是报告书精简、缜密的内容，都堪称范例。最重要的是，他的观测方式很科学。这也难怪，此人可是皇家天文同好会的会长，而我不过是一介会员。

来聊聊物件吧。我认为这是相当不稳定的物件。不过，被称之为“超艺术”的物件，每一件都岌岌可危，结构稍有偏差，就会变成纯粹的垃圾、纯粹的装饰、纯粹的艺术。它们本应属于这些纯粹的“当然世界” ，却有极小的一部分不属于任何一种，在岌岌可危之处作为超艺术而存在。

而这个公交站物件，处于更岌岌可危的境地。

迄今为止，我们观测到的托马森物件，都是以不动产的状态呈现出来的，是固定在地面上的建筑物的一部分。实际上，超艺术并不仅限于不动产性质的物件，但从观测结果来看，它们很难跳出“不动产”的定义。我认为这是保存的问题。换言之，超艺术是无法纳入“当然世界”（生产型社会）的物件，所以无论如何都难逃诞生即被废弃的命运。然而，不动产性质的物件是无法被简单废弃的，它们被迫留在“当然世界”的某个角落，继而被我们发现。因此，能被观测到实际现象的超艺术，总是无法脱离“不动产”的范畴。

而这个公交站物件的岌岌可危，也代表着不动产状态的岌岌可危。这个物件确实处于不动产状态，但只是通过一根锁链附着在砖墙上罢了。而且，这条锁链仅仅通过挂锁的“咔嗒”声勉强连接着。正是这个连接点使这个物件免于成为垃圾，但反过来说，也正是这个连接点赋予了它被允许留在“当然世界”的某种工具性质的角色。这真是非常惊险的一点。忠于生产型社会的处刑人说不定已经在悄悄谋划，要将这一点拆除，并开始“使用”这个物件。

但是，若是那连接点“咔嗒”一声被解开，这个物件究竟还能用来做什么呢？

这让我想起上一期中提到的千驮谷的草率型木结构无用门。那扇差一步就是垃圾的木门，仅靠一根草率的木杆勉强支撑着，让它成为超艺术。这次则是挂锁的锁芯，仅仅是一点。而且，这一点不知会在何时、何地“扩散”。今后有必要继续观测这个挂锁。

不管怎么说，这是一件很美的物体。不对，应该说照片很美。会长的相机是尼康F3。不过比起器材，摄影师的视线更美。下一期，我会介绍这位千寻会长更为惊人的发现。（此会长非彼会长。田中千寻是皇家的会长，托马森的会长是铃木刚。我身边的会长实在太多了，真让人头疼啊。）我还收到了很多其他报告。各位新读者也不要气馁，或许下一个发现全新类型的人就是你！期待各位的报告！ rNMNbQiblFjPGNirdjEyguO+/awSifM6Q3LUW5SRDMG7eVPdfdbh9oqV/RfrsT0I