第三节
景深与虚实

要实现摄影画面的虚实表现，首先要了解景深，景深是指镜头合焦后，焦平面前后的清晰范围。焦平面前面称为前景深，焦平面后面称为后景深，前景深小于后景深。景深因光圈、焦距和物距的影响而变化，这种变化会在摄影终端画面上呈现出丰富的虚实变化，这种变化正是摄影者追求的技术手段和艺术效果。

概括起来，光圈、焦距和物距是影响景深变化的三大要素。一般在拍摄近景花卉、昆虫或单独人物肖像时比较适宜，具有较好的氛围和艺术表现力。但在拍摄纪念照片、集体合影照片和风景图片时，利用比较大的景深展示背景资料更能充分体现摄影图片的纪录性表现力。

提示

光圈越大画面质量越差，光圈越小画面质量越好。

1.光圈与景深

光圈是镜头的相对孔径，它的大小可以控制景深的变化而影响画面的虚实效果。光圈越大景深越浅，焦点前后的清晰范围越小，虚实效果越强。光圈越小景深越大，焦点前后清晰范围越大，虚实效果越弱。

2.焦距与景深

焦距是指镜头前端与焦平面之间的距离，焦距的改变会同时改变景深控制画面的虚实表现。焦距越长，景深越小，呈现在拍摄画面上的清晰范围越小，虚实效果越明显；焦距越短，景深越大，呈现在拍摄画面上的清晰范围越大，虚实效果不明显。

广角镜头有更好的景深表现。长焦距镜头景深范围非常有限。

3.物距与景深

物距是相机镜头与被拍主体之间的距离，也称为拍摄距离。拍摄距离越短，呈现在拍摄画面上的虚实效果越强。拍摄距离越远，呈现在画面上的虚实效果越弱。

提示

在拍摄特写和近景时，调焦要特别仔细，稍有疏忽会使被拍主体超出景深范围。

4.如何控制虚实程度

实处容易虚处难。因为虚的标准不确定，相对实处而言虚处更难掌握，全实画面与极端虚化画面之间范围很宽泛，对于一个表现对象的描述或者对于一种意境的表达，应该用怎样的虚化程度更恰当，有许多的选择。

必须将以上控制景深的诸多因素进行综合运用，并在实践拍摄中逐渐积累经验，极端地表现虚实效果虽然重要，但适度地控制画面的虚实程度，可以在突出主体和营造氛围的多种画面表现中游刃有余，得心应手。

不妨尝试用模糊、朦胧、虚幻的前景来烘托或反衬清晰的主体，会使画面更显出别样的氛围，还可以给观赏者以丰富的想象空间，使画面更加含蓄和具有魅力。

提示

尽管有三个因素可以控制景深，但在具体拍摄实践中，常常受构图与透视的限制，不能随意改变焦距和物距，所以对于光圈的灵活使用就显得尤为重要。如果只靠光圈的改变难以实现自己想要达到的虚化程度，可以尝试调整拍摄角度去改变拍摄现场的距离关系，这样可以获得比较好的虚实效果。

通过实拍训练去了解各种程度的虚实效果，可以用最小光圈、最短焦距、稍长的物距先拍一幅全实图片，再改用最大光圈、最长焦距和最短物距（临界所用镜头的最短拍摄距离，在镜头下方都有标注）拍摄一张很极端的虚实图片，进行对比。接下来有序地去改变三要素的数据进行拍摄和记录，逐渐体会，积累经验。在此基础上，可以通过对焦点的选择变化虚实，形成更广的表现力，一般情况下是前实后虚，突出主体，但也可将焦点选在中景或背景处，拍出前虚后实，营造一种艺术氛围让主体被朦胧化的前景包围。

实训练习

先从小处着眼，切勿贪大求全，小花、小草、小昆虫是最合适的练习拍摄的对象，在表现虚实效果的同时，必须以准确曝光为前提，以比较完美的色调表达为载体，才能更好地表现不同程度的虚化效果。

在实际拍摄中，将焦点对在前景的主体上，开大光圈，让模糊的远景在画面上产生空间透视感，并最大限度降低对主体的干扰作用。杂乱的远景在虚化之后会形成某种质感和光斑效果，使画面更耐人寻味。