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弗朗切斯卡也是佛罗伦萨人，1420年接受了一些基础教育，19岁时被当时颇有名气的韦内齐亚诺收为弟子，进了他的画坊。一开始他既学习绘画，又学习雕刻甚至建筑。弗朗切斯卡进步很快，入门不久就成了师傅的合作者，一起在教堂绘制壁画。
1445年时弗朗切斯卡已经独立创作了。这年他绘制了壁画《圣母像》。这是一幅与前面看到过的所有圣母像颇不一样的作品，在画里圣母高大无比，戴着冠冕，披着一领大黑袍。最有意思的是她的动作，只见她往两边伸开双手，黑袍大大张开，简直像一间小屋子。下面罩着的好几个信徒只及圣母膝盖，他们正跪在地上抬头仰望圣母，双掌合十，虔诚祷告，气氛相当感人。
1459年，已经成名的弗朗切斯卡接到庇护二世的邀请，到了罗马，为教皇作画。但他最主要的作品是在乌尔比诺公爵那里完成的，如为了纪念在分娩时死去的夫人，他创作了《圣母子与众圣徒》，还有为乌尔比诺公爵的宫殿完成的壁画《鞭笞》，等等。这时他已到了晚年，由于受到乌尔比诺公爵的庇护，又获得了大量画酬，他的晚年相当幸福。
弗朗切斯卡《圣母像》
1492年他在故乡逝世，享年72岁。
除绘画之外，弗朗切斯卡还有多方面的才能。他在家乡担任过政府官员和议会议员，还是一个有名的艺术理论家，对数学尤其是几何学也深有研究。他撰写过两部绘画理论著作，第一部叫《绘画透视学》，第二部叫《论五种标准人体》，甚至写过数学和几何学论文。在这些著作里，他着重分析了科学的透视学原则及其在绘画中的应用，以及讲解在绘人体时头、上身、腿部等各应该依照什么比例。这些著作语言精辟、逻辑严密，称得上优秀的散文作品，对后世的许多伟大艺术家都产生了很大的影响。
卓有特色的《基督受洗》
《基督受洗》是弗朗切斯卡最独特的作品之一。它甚至独特得有点怪。
画面上，中间站着耶稣基督，他披散着金色长发，长着略带灰色的胡子，肤色如大理石般白皙，上身和脚都赤着，只在下身围一块布，这是耶稣的标准行头。他双手合十，双目朝下，表情十分凝重。他的头上有一只碗，正淋着水，是圣约翰在为他施洗。耶稣的头顶还有只鸽子。《圣经·马太福音》第三章中说：
当下，耶稣从加利利来到约旦河，见了约翰，要受他的洗。约翰想要拦住他，说：“我当受你的洗，你反倒上我这里来吗？”耶稣回答说：“你暂且许我，因为我们理当这样尽诸般的义。”于是约翰许了他。耶稣受了洗，随即从水里上来。天忽然为他开了，他就看见神的灵仿佛鸽子降下，落在他身上。
圣约翰正侧身给耶稣施洗，他左侧朝向观众，披着一头褐色长发，胡子也一样颜色。他个子同耶稣差不多高，装束则颇为不同，全身罩一领暗红色短袍，长度到膝盖上面，腰间还系着根黑色的绳子。他们两位是整个画面的主体。
在耶稣的右侧还有三个天使，她们并肩而立，一个将纤纤玉手搭在另一个的肩头。令人有些茫然的是在她们后面还有一个人，左侧对着观众，看上去是个男人。他正在干嘛呢？仔细一看不禁令人啼笑皆非，原来这个人正在脱衣服呢！他正将上衣从头顶脱下来，因为费力的缘故，弯下了腰。在他的面前有一个池子，他显然是准备脱了衣服后跳下去游个痛快。
弗朗切斯卡《基督受洗》
《基督受洗》的第一个特色是它那令人惊奇的复杂而细致的背景，有山水、草木，也有人，可以说，凡一幅画中可能有的背景它几乎占全了。
例如画面中除上述五个人物之外，耶稣旁边还有一棵树，这是最醒目的背景了。树上长着密密麻麻的椭圆形叶子，树荫遮蔽着耶稣。在这棵树的下面是路，路的中间是赭黄色的，两侧是白色的边，边上生长着一棵棵小草。
更远处还可以看到这条路在耶稣等人的背后时隐时现，曲折向前。路的两边有墨绿的草地，上面长着株株花草，观者能感受到这独特小径的蜿蜒之美。而在那个弯腰脱衣服的人前面有一个池塘，这是轻易看不出来的。从这个人往后看去，有几个僧侣模样的人，戴着修士的帽子。在他们面前我们能看到他们的倒影。于是，通过这倒影，画家将水与池塘生动地表现出来了。
再往远处有一座山，山上有树有路有人家，分布疏密得当，从耶稣的头顶一直延伸到远山之巅。天空是蓝蓝的，飘着朵朵白云。
这些背景连同画面主体，产生了令人惊奇且精确的透视效果。马萨乔第一个让绘画具有了科学的透视效果，这种效果我们从他的《圣三位一体》中已经看到了。现在，弗朗切斯卡把这种透视效果发挥到了新境界。
《基督受洗》的第二个特色是色彩。我们可以看到耶稣的皮肤如大理石般雪白，旁边那个正在脱衣服的人也一样，肤色都不像真人的，倒像大理石雕像的颜色。如果从整体上看，我们会感到这幅画十分耀眼。弗朗切斯卡采用冷色调，使画面耀眼且给人一种宁静悠远的感觉。这种风格几乎是所有文艺复兴画家中独一无二的。也许正因为太过独特，弗朗切斯卡在世时没有得到应有的承认，然而到了近代，特别是印象派诞生之后，他的名声大大超过了生前。画家们从这种明朗耀眼的冷色调里看到了印象派所要表达的东西——对于阳光的感觉。
下面要讲的这位，算得上文艺复兴早期最著名的画家。他就是波提切利。