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如今我们很难想象，80多年前的广西，有着中国一流的戏剧环境。
著名戏剧家万籁天 1937年 4月发表过《剧运在广西》一文，文章说：
国之将亡的地域，戏剧随着一切被迫害的文化而消沉，绝望，颓废。我们从华南看到长江，从长江看到华北，再，如果你是不怕痛心的话，去看看我们的失地，我们便可以看到怎样一个可怕的不同的节目。这节目显然的反映了当地的政治环境和社会背景。简截的说，只有真正抗日救国的决心的地域，只有真正复兴民族的实践者的地域，才有光明的健全的剧运实现。广西有着安哥拉般的地势，有着强毅热血的民众，有着切实救亡的政策，更有着贤明的领导者。无怪乎剧运在广西，无论它是启蒙也好，萌芽也好，它的种籽是良好的，它的姿态是正确的，它的前途是光明的。
这光明的前途，便是民族复兴的展望。欲达到这目的，戏剧和政治，必须取着协调的节拍，循序迈进。同时更须负起艺术为时代先驱的使命，启示这迈进的最后的目的。这些只有广西的剧运可以干，也只有剧运在广西才能够干。这便是我所认识的广西剧运的特质。
与万籁天文章同时发表的，是署名白克的作者题为《怎样发展广西剧运》的文章，作者同样明确指出：
广西，我们是有着一个独特的机构。……我们实在不能不自豪我们有着一个剧运发展的最优良环境。
到了 1940年，一位署名海燕的作者，撰写了一篇题为《桂林剧坛总检阅》的文章，作者认为：
由于广西当局数年来的努力建设，已非昔日“南蛮之地古老之城”了。作为广西政治、文化、军事、经济建设中心的桂林，一切都在朝向新生，一切都在踏上现代化的途程。
新兴的戏剧运动在桂林，可说是各种进步的领域中之最进步的一环，曾经贤明政府的倡导和青年工作者埋头苦干的结果，新演剧运动俨然一日千里之势，实为他地所望尘莫及的。
这些文字，透露给我们一个信息，当时的广西拥有令外省羡慕的、一流的戏剧环境，拥有大批埋头苦干的戏剧人。