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若侧耳倾听，可听到雨声中的木屐声。阳光闪耀，微风轻拂脸颊。柳枝摇曳，鲤鱼旗飘扬，七夕装饰跃然纸上。梅花香气，马粪臭味，甚至船夫的体味都能感觉得到。从前人们以为名胜画只是描绘风景，而广重《名所江户百景》的魅力，正在于除此之外让人感受到更多的东西。
当初策划本系列画作的出版商，是活跃于下谷新黑门町的鱼屋荣吉，通称“鱼荣”。本书中收录的《名所江户百景》，全都是初摺（译按：第一批印刷的版本）的木刻版画作品，且保存状态极佳。木版的雕刻师（雕版师）包括“彫千”“彫竹”等人，印刷手法则有随处可看到的多种晕色技法及云母摺、空摺等。卓越的雕版印刷技术，增进了远近感、氛围感和质感，可以使观者细腻地感受到季节与时间的变迁。
作品的印制发行始于安政3年（1856）2月，这一年共制作了37张画，到了翌年11月已制作超过100张，时至年底共制作了108张画。所谓人世间有108种烦恼，不知这一系列是否为了比拟这数字。之后在安政5年（1858）4月又制作了1张，7月则推出《芝神明增上寺》《铁炮洲筑地门迹》，并将此系列改名为《江户百景余兴》。尽管该系列超过百张，但仍博得好评，或许也因而继续出版。不过就在开始发行前的五个月，亦即安政2年（1855）10月2日，江户遭逢巨大震灾，市区火灾四起、住宅倒塌，导致许多人命丧黄泉。对于曾经描绘100多处江户名胜的广重来说，看到此时的江户，不知作何感受。在发行《名所江户百景》的同时，广重剃发出家。这一套作品中有好几张出现了戴着斗笠、没有画出脸孔的人；有的则是画面中没有人物，只感受得到人的气息。此外，108这个数字也综合了一年的十二个月、二十四节气以及七十二候，初摺精致的表现方式，尤其传达出季节变迁之美。因此我们也可以理解梅素亭玄鱼所编的目录，为何要按照春夏秋冬的顺序了。总结安政5年的出版状况，4月到8月之间发行了7张图，只有两张图改题，之后便又改回《名所江户百景》之名并持续发行。但就在安政5年9月6日，广重去世，享年62岁。在其逝后，《比丘尼桥雪中》《上野山下》《市谷八幡》3图发行，并由玄鱼制作了目录；安政6年（1859）4月，二代歌川广重的《赤坂桐畑雨中夕景》付梓，该系列至此告一段落。总体来说，《名所江户百景》包含118张初代落款，及1张第二代落款，再加上玄鱼的目录，共有120张，是一组规模庞大的系列作品。
本书的旨趣在于力图毫无保留地呈现其中每一张图的魅力。欣赏广重的构图和色彩，同时仔细观察细节，思考广重为何描绘了这些场景。为了让读者也能实际前往这些广重想必曾经造访的场所，本书将作品按照不同地区进行分类，以便读者能按图索骥地探访残留在某一带的江户遗址。在探寻凝聚于《名所江户百景》中的美学意识时，了解当时的文化具有极深的意义。广重生活的江户并非一直风光明媚，不但夏季燠热、冬季寒冷，强风还会卷起平原的沙尘，生活上仍多有辛苦。然而广重笔下的江户却是如此美丽，不但没有让人感受到逆境，观察风景中的人物，反而会带来些许愉快和喜悦，这成为作品的魅力所在。如此怡情的作品感动了许多人，从而诞生出更多新的艺术作品与著作。愿读者能贴近生活在江户之人的感觉，同时发挥自身的想象，优游于广重的美学意识之中。
