平遥推光漆器髹饰技艺最新章节_刘小旦著

第四节
平遥推光漆工艺传承与发展

明清两代，晋商崛起。有发达的商业经济的支撑和社会生活的需要，平遥推光漆工艺得到了长足发展，并涌现出大批漆艺大师：乾隆时期的漆艺鉴赏家冀斗龙，同治时期的漆艺多面手王春，“漆坛三杰”阎道康、赵学林、马永富和漆艺大师乔泉玉。平遥推光器工艺日趋成熟，漆器制品需求更加普遍，产品流向越发广泛，平遥漆器业步入了鼎盛发展的阶段。可惜好景不长，军阀割据混战和日寇侵华战争等形成的持续动荡局面，使得平遥推光漆陷入停滞状态。乔泉玉大师被迫转行务农行医。

清末民初，全国各地开始设高等漆艺教育课程。此时平遥从事漆器行业的共有十七家店铺，分别为漆店和皮箱铺。漆店是以卖漆和加工素胎为主，一般经营没有彩画的漆器；而皮箱铺则以制作彩绘家具为主。据志书记载，明清时期直至民国，平遥漆器老字号名录有鸿锦信、合成泰、晋源亨、京元通、公仁泰、源泰昌、富诚泰。

平遥推光漆器历史悠久，做工考究，色彩绚丽，古朴典雅，可谓是中国漆器技艺中的一朵奇葩，历千年而不衰。平遥推光漆器以用中国特有的大漆（天然生漆）为主要材料和人工手掌推光的独特工艺著称于世，有耐高温、耐酸碱、耐老化等特点，至今已有三百余年的出口历史，产品远销西欧、北美地区和日本、新加坡、马来西亚等国家。平遥推光漆主要生产彩绘、镶嵌、雕填、刻绘、堆鼓等五大类千余个品种，有桌、柜、屏、几四大类及工艺品、旅游纪念品等系列产品。1979年，被国家轻工部定为优质产品。1990年，在第三届中国工艺美术百花奖评比中，获金杯奖。2006年，平遥推光漆器髹饰技艺入选国家首批非物质文化遗产名录。2015 年，经中国工艺美术协会组织专家考评，平遥县被授予“中国推光漆艺之都”特色荣誉称号。

平遥推光漆器髹饰技艺的基本内容主要包括漆材料、漆工艺、漆技艺、漆艺术、漆文化，由古代传统漆工、漆器演变发展而来，主要的工艺演变分为以下几个方面：

乔泉玉于20世纪30年代描金彩绘汉代故事的两门顶柜

（一）始创于手掌推光和描金彩画

据《平遥县志》记载，唐开元年间，平遥的漆器匠人在传统漆器技艺的基础上，发明了用手掌推光和描金彩绘的漆器工艺，这就是平遥推光漆器。手掌推光技艺的发现与制作乐器有关系，与打理漆器家具也有关系，是漆器艺人发现了人的手掌与漆面接触后出现的奇迹。此时的平遥推光漆器深受皇家和富商的喜爱。文成公主进入西藏的时候带了数百名工匠为其制作推光漆器，以及为建筑装饰进行油漆彩绘，其中三十多名工匠来自平遥，他们分别是画匠、雕刻匠和油漆匠。

（二）添加活性剂，增加漆膜光泽

宋元时期，始见创新而成的“推光漆”。在北宋，“透明漆”的炼制技术已经纯熟运用，生漆素髹工艺也发展到了巅峰。为了使漆膜呈现极致的黑度，宋代生漆炼制技术在两个关键方面进行了创新：推光漆的兑制与髹涂抛光技术。这种纯正黑亮、适合抛光的“推光漆”首次出现在宋代。工人们在炼制生漆时，通过去除多余的水分，制成半透明的漆，然后使用油烟来增加其黑度。宋代的平遥漆器艺人已经深刻认识到漆膜的光泽与生漆的流平性之间的关系，掌握了在制漆过程中添加天然表面活性剂、增强漆膜光泽的独特手法。

（三）实用性器物与装饰性器物并重

晋商大旗写满了艰辛与智慧。明代中期，平遥人在北京崇文门外芦草园成立了颜料会馆，是中国第一家颜料会馆，是五家晋商商业会馆之一。颜料行与油漆、桐油、矿物质颜料有着密切的关系。山西的髹漆业在之后的明清时期又获得了新的发展，从南方引进的许多髹漆技术，充实了山西的漆器工艺。

明清时期实用器物与装饰器物并重。平遥漆器在山西省的漆器中具有鲜明的代表性。目前保存的旧漆器以明清两代为主，其中明代的数量相对较少。这些漆器涵盖了广泛的品种，主要以日常家具为主，如大柜、条几、供桌、团桌、翘头柜、书桌以及皮箱、茶盘、木碗等，同时也包括木桶和棺木等。这些家具的胎型主要是木制的，但也有少数利用羊皮、麻布、麻纸、藤类等材料制作而成。漆底部分分为红、黑两种色彩，而灰底则采用生漆、土籽和麻布制作。这些漆器包括素漆底和金漆底两种，工艺包括平金、罩金、堆鼓罩漆等多种。这些工艺在很大程度上体现了山西早期漆器的独特风格。到了明末清初时期，描金彩绘工艺开始融入漆器的制作中，其中使用红、紫、蓝、绿、黄等多种颜料，但金色仍然是最主要的色彩。这一时期的漆器表面不进行推光处理，形成了另一种平遥漆器独特的风格。自明代起，平遥便大量生产并出口漆器，推光这一精细工艺在漆器制作过程中扮演着重要的角色。这种漆器的设计优雅美观，制作过程精细复杂，其表面光滑如镜，彩绘图案富丽堂皇。它具有出色的耐潮、耐水、耐热性能，既可作为装饰品装点生活空间，又具有实用的生活功能。

明清时期，由于晋商的发展，平遥推光漆器达到鼎盛，到同治、光绪年间，平遥城内已有生产、维修和销售漆器的字号合成泰、裕顺成、恒长益、公仁泰、富诚泰、晋元通、源泰昌、漆隆当、天顺老柜、万和轩、济生斋、舜祖兴、罗家贵、庆泰永、万家顺、双义木、永隆号、晋元亨、金盛号十九家漆器作坊，漆艺工匠达到三百余人，另外还有两家专卖生漆的漆店，三家专供铜锁、铜饰件的铜匠铺。

清末民初，平遥县城内推光漆器产品出口至英、法、俄、马来西亚等国家。

（四）增厚漆层、推出光泽

明代之后，平遥及周边县区以制作平金开黑的大平面柜为多，题材有博古、翎毛、花卉、人物，插屏有福、禄、寿三星图案，还有凤凰戏牡丹图案，匾额与柜边框上有串枝莲、松鼠拖葡萄、葫芦、暗八仙等图案，富含的民俗文化十分浓厚，并且以贴银箔、铝箔黑理后彩理，然后熟漆罩明较为普遍。

清代以前，平遥推光漆器主要是素底描金，清代初期开始以金漆器为主，清代中期研究出了“增厚漆层、推出光泽”的新工艺，至此，平遥推光漆器形成了以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。

（五）明清时期平遥漆器的擦色工艺

擦色工艺是平遥推光漆彩绘工艺的前身，约在清道光前就已经流行，且盛行一时，也是当时平遥漆器的主流。擦色工艺是《髹饰录·描饰》中提到的“干著”色。“各色干著者，不浮光，以二色相接，为晕处多为巧”，从冀斗龙后代留存的两件推光漆山水小箱观察，虽经历两百七十余年沧桑，但漆面仍然晶亮如新，无明显裂痕。在推光的漆面有使用擦色工艺绘画的山水，其中擦色已有部分脱落。而用大漆配银珠、黑漆勾理的线条却仍十分清晰，说明擦色工艺不及大漆彩绘工艺耐擦抹。