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长方形厅堂式教堂布局包括一个中殿和至少两个侧堂，中殿与侧堂经连拱廊分开。 中殿高于侧堂，这使其能够被自身的光源——高侧窗所照亮。若高耸的中殿以这种方式利用上部窗户采光，则这种教堂就称作长方形会堂。哥特式长方形会堂相当高大，其外部通常有飞扶壁支撑（如兰斯大教堂），虽然情况并非常常如此（如马格德堡大教堂）（图2.3、图2.4）。
图2.3 带飞扶壁的长方形会堂横截面，兰斯大教堂
图2.4 无飞扶壁的长方形会堂横截面，马格德堡大教堂
长方形会堂是一种通常用于宗教或官方集会的建筑结构，以长方形或矩形平面为主要特征（图2.5）。这种建筑类型通常具有单一或多个入口，可用于不同的用途，例如礼拜、会议和娱乐等。在哥特式建筑中，长方形会堂通常是建筑群中的一部分，用于容纳较大范围的活动。这些会堂的内部通常设计精美，具有高大的拱式天花板、花窗玻璃、装饰性的柱子和壁画等，展现出哥特式建筑的典型特征。哥特式长方形会堂体量相当高大，其外部通常有扶壁。哥特式会堂的侧堂数量可多达六个之多。
图2.5 马格德堡大教堂平面
会堂式教堂的中殿和侧堂高度相近，这种类型的教堂一般有一个中殿和两个侧堂，中殿直接通过侧堂墙上的大窗户接收光线。如果会堂式教堂侧堂高度略高，教堂横截面则呈阶梯状。会堂式教堂也可以有尽可能多的侧堂，因为有侧堂在两侧支撑，扶壁不是必需的支撑构件（图2.6、图2.7）。
图2.6 会堂式教堂横截面
图2.7 呈阶梯状会堂式教堂横截面
花饰窗格是指一种在哥特式窗户中采用精细的条形石材组成各种几何图案或流线型图案的装饰方法。它最初仅用于分隔大型窗户的冠饰，后来几经演变，变得越来越复杂，不仅用于窗户，还用于墙面、三角墙等。花饰窗格的基本样式为卷曲窗格（三叶形、四叶形或多叶形卷曲窗格）以及尖饰（带尖头或尖角的椭圆形，出现于晚期哥特式建筑）。花饰窗格通常由一个冠饰和支撑冠饰的直棂组成（图2.8）。
图2.8 英国牛津墨顿学院礼拜堂玻璃窗的样式
花饰窗格通过对窗户进行精细的加工，使得窗户呈现不同形状和图案的装饰效果，增强了建筑物的艺术价值和美感。使用不同材质的加工和组合，比如玻璃、木材、金属等，可以形成不同的花饰窗格。适当地调节室内外的光线，使得室内光线更加柔和、温馨，增强了空间的舒适性和氛围感。花饰窗格在实现装饰作用的同时，也应该考虑窗户的性能，如保温、隔音、防盗等，保证窗户的实用性和功能性。
拱顶是指石砌或砖砌而成的曲面天花或屋顶。 在哥特式建筑中，拱肋常用于屋顶脊饰，可用作支撑结构的一部分，也可仅用作装饰。 根据拱顶的形状进行分类，交叉拱顶完全不同于网状拱顶或星状拱顶（图2.9）。
图2.9 奥地利林茨新主教堂的交叉拱顶与德国乌尔姆大教堂侧堂的星状拱顶
欧洲中世纪时期，哥特式建筑的典型特征是有高耸的木质尖顶（图2.10）和尖拱形的窗户。 这些木质尖顶通常由一系列尖拱形的桁架和屋顶构成，形成了一种高耸的三角形。桁架主要负责承受建筑屋顶的重量和抵御风力等外部因素的作用。因为木材在当时具有较好的强度和耐用性，并且易于加工和安装，所以一般采用木质桁架。木质尖顶的屋面通常由一系列的屋梁和横梁组成，这些梁的作用是支撑屋顶和桁架。屋梁和横梁的形状和大小通常根据建筑的实际需求来设计，一般采用厚实的木材制作，以确保结构的稳固和耐用。这些尖顶的设计通常非常复杂，包括了各种几何图形和装饰元素，例如悬挂的飞檐、精细的几何雕刻和镂空的窗户等。这些装饰不仅起到了美化建筑的作用，还能增强木质尖顶的结构稳定性，例如，一些镂空的窗户可以减少屋顶的重量，而一些几何图案可以提升结构的刚度，增强其稳定性。木质尖顶的连接结构通常采用钉子、螺栓和卡口等方式，以确保各个部分之间的连接紧密可靠。这些连接方式一般需要经过严格的设计和计算，以确保其承受重量和抵抗外部力量的能力。哥特式建筑的木质尖顶在建筑史上有着重要的地位，它不仅仅是一种建筑形式，更是一种思想和文化的象征。这种建筑形式的出现标志着中世纪欧洲社会的繁荣和文化的进步，而在当今的建筑设计中，这种形式仍然有着广泛的应用和影响力。
图2.10 英国萨福克郡斯图斯顿教堂门廊屋顶透视图及纵剖面图
圣坛隔屏（图2.11）是唱诗堂与中殿之间的隔墙，其目的是在中殿里将唱诗堂的修道士、神职人员与俗人分隔开来。在许多情况下，圣坛隔屏通过前方的连拱廊而延伸，从而形成内殿前一座低矮的横向建筑物。在某些情况下，圣坛隔屏之下是圣坛，圣坛隔屏的顶端是为唱诗班等建造的平台，其外部通常为镂空女儿墙。唱诗堂隔屏是分隔唱诗堂与回廊的矮墙。对于多边形的唱诗堂隔屏，偶尔有栏杆穿过，甚至采用栏杆建造。
图2.11 圣坛隔屏与唱诗堂隔屏，英国伊利圣三一大教堂
女儿墙
建筑物屋顶外围的矮墙，城墙上排列齿状的雉墙，常作掩护用。亦称女墙。可看作栏杆，防止意外坠落。另有一说，针对要塞而建的女儿墙具有防御的功能。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖肋拱顶、飞扶壁、彩色玻璃花窗等，表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感。其中哥特式骨架券是由一系列拱券和柱子组成的，用于支撑建筑物的重量，是哥特式建筑的一种重要结构元素，其作用类似于建筑的骨架（框架结构），从而形成了一个完整的承重系统。在具体的构造过程中，哥特时期的骨架券是在正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱，屋顶的石板就架在这六道券上。采用这种方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券，使得拱顶的重量大大减轻，同时也减少了券脚的推力，施工更为简化。值得一提的是，哥特式骨架券的出现，使得拱的高度不再受跨度的限制，这在力学上是一种更为合理的设计。因此，可以说骨架券的设计和构造是哥特式建筑的一大特色和创新之处。
哥特式建筑的“建筑功能主义”首先表现在其交叉拱顶和束柱上：经过计算的反推力和垂直重力通过飞扶壁（飞券和扶壁）和尖塔将屋顶的重量分散（图2.12）。这是一个充满活力和弹性的系统，因为它能承受住地基下沉和气候条件引起的墙体变形。
图2.12 法国圣丹尼斯大教堂（原圣丹尼斯修道院）剖面图
哥特式尖拱券是哥特式建筑的明显特征之一，这种结构由罗曼式建筑的筒拱发展而来。 不同于古罗马建筑的半圆形拱券和伊斯兰建筑的多种拱券形状，哥特式尖拱券是以两个圆心画圆形成弧线组成的尖拱。尖拱券的出现实现了拱高和跨度的自由结合，不同跨度的拱顶可以有不同的尖高。这种设计让尖拱受力更加科学，在用相同多的材料时，能建造更大更高的空间。
扶壁一般与墙体同时施工，断面为方形、矩形或其他形式，常为下大上小，其间距、高度及断面尺寸由设计计算决定。哥特式教堂的扶壁一般突出很多，3世纪以后，有些教堂将各扶壁之间的空间利用为一间间小礼拜堂。扶壁也常用于承重墙、挡土墙、挡水墙等墙体。它是一种在欧洲古代建筑常见的建筑构件，建筑师将其修建在主墙和外部墙壁之间以减轻主墙所承受的压力，因此增加了这些建筑的安全性。
飞扶壁是哥特式建筑的一种重要结构元素，主要由飞券和扶壁两部分组成。在罗曼式建筑中，扶壁通常是被屋顶遮盖起来的实心结构，而在哥特式建筑中，扶壁暴露在外面，因此被称为飞扶壁。飞扶壁的出现主要是为了抵住中央拱券的侧推力，并把自身结构充分暴露出来。它的位置可以相对自由地设置，为底层的平面布置提供多种可能性。同时，飞扶壁与骨架券一同使用，可以进一步降低结构重量，减少侧推力。此外，飞扶壁常见于大型哥特式教堂中，尤其在法国亚眠大教堂双层飞扶壁的应用上表现出色。这些飞扶壁不仅美观，而且实用，它们通过分担主墙压力，使得建筑物能够具有更高的稳定性和强度。
在哥特式建筑里，由飞扶壁演变而成的飞架是在侧殿屋顶上的结构。法国沙特尔大教堂圣坛外部的飞扶壁（图2.13）呈双层结构，带有辐射状的立柱，以与歌坛的规模相符合的方式连接在一起。哥特式大教堂的独特之处是中殿设计得非常高大，宽高比例从1:2到1:3.5不等。中殿的各部分空间富有节奏感，光线的运用从具体和抽象意义上突出了建筑背后的理念。
图2.13 法国沙特尔大教堂飞扶壁，约1194—1221年
所有这些元素都有助于建筑从墙壁中解放出来，构成裸露的结构系统。各部分的独立性减弱以实现更大程度的空间融合及多重视角，带来膨胀效果。哥特式建筑的空间与罗曼式建筑大相径庭的“非自然”的采光和色彩相比，不再是一个封闭和受限的空间，而是一座光的殿堂。尖顶、尖塔、山墙和飞扶壁极大地参与了建筑的美学形态，使得建筑的外部显得千变万化。哥特式大教堂是城市文明的一种表达，用宏伟、美丽的大教堂来表现该时代的理想形象，成为修建更加宏大的教堂的根本动力。从19世纪开始，哥特式建筑按照某些建筑形态的使用而归类：尖拱和支撑拱顶的尖肋、束柱、玫瑰花窗以及外部的飞扶壁等都成为哥特式建筑的代表特征。